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对于当年试用的雅马哈CX-A5100，我是非常矛盾的——因为这台功放有着当时最大的声场与最华丽的中高频表现，但低频轮廓感不好，声音比当时同级别实体感差也确实是很明显的事实。 加上在全景声时代，DSP功放确实变得有些鸡肋，3D DSP HD3声音并不像当年7.1声道时代的DSP声场模式那样出彩。 于是，当CX-A5200在推出的时候，我算不上有多关心。 但我不关心，雅马哈的死忠粉们却十分上心。他们时常在我的文章后面留言要求评测最新款的雅马哈功放。 的确，我当初做发烧堡这个自媒体，定位就是要评测主流的AV功放，所以CX-A5200这台功放作为雅马哈家庭影院功放的新旗舰，我理性去试。  雅马哈CX-A5200加原配11声道后级 实际上雅马哈CX-A5200是有原配后级的，但我对日系多声道后级向来没什么兴趣。所以我就不为大家去测试了！ 不过，这台原配后级是11声道的，如果想配7.1.4声道家庭影院，但不想购买两台多声道后级的，这台后级是可以考虑的。  原本我以为试用雅马哈CX-A5200是一个简单的工作，我只需要讲解一下这台功放和前辈CX-A5100有着什么样的差别。但当拿到这款产品，仔细看过资料并且亲自使用过之后，我发现这是一台由内致外全新的产品，不管从产品硬件、软件UI、声场技术以及声音上，都和CX-A5100有着我和我父母代沟一样大的区别。 很明显，这台功放的评测文章如果按常规方式去进行，将会变成一篇超长文章。 为了让大家更好的理解这台功放，也为了减少我的工作量，所以我在本文中放入了五段视频，对这台功放进行讲解。 作为2019年的第一篇AV功放评测文章，摩大大认为也应该有一些变化。 看过本文之后，也希望大家给我提一些建议和意见！谢谢！ 雅马哈CX-A5200 这些logo便是CX-A5200支持的新格式 在天龙马兰士旗舰产品已经开始布局13.1声道的时候，晚些时间推出的雅马哈CX-A5200依然把声道数维持在11.1，这一点让我还是比较意外。 当然我看过CX-A5100的发布会PDF文件之后，我发现相对于增加声道数，雅马哈的工程师把精力用在了全新的声场模式Surround AI与精进产品的音质上。这一做法，我非常认同！  同时，对最新视频格式的支持，对于雅马哈CX-A5200也是尤为重要的。 好了，还是从正常顺序开始介绍这款产品。  航空箱是送测产品专用包装 当我在朋友圈晒出这台雅马哈CX-A5200，下面立马就有好友吼出NB!一看包装箱就不是便宜货！ 拜托!这可不是市售版本的包装，这是为了方便运输给媒体，以及加参展会布展，厂家专门定制的航空箱。  左边放功放，右边是遥控器和附件  正面和上一代产品没什么区别  顶部是一块较厚的金属板  口罩内部  背部接口 XLR模拟输入，是日系AV功放比较少见的配置。而唱放的加入，是这两年比较流行的做法。  雅马哈CX-A5200把一区的HDMI OUT1和2放在一起，而Zone2的HDMI out放在了另外一边。 接口大多数镀金，但HDMI接口并没有镀金处理，这一点和日系AV功放的竞争对手保持一致。 雅马哈CX-A5200 当我把雅马哈CX-A5200的拆解图片放到朋友圈的时候，我的一位老同事留言：一看这PCB板就知道不是便宜货！ 而我问他：你是不是想起了在天极评测电脑主板的数岁月！ 十几年前，摩大大当时供职于天极网硬件频道。而当时送测的主板中最贵最好的产品，一定是intel原装主板。而雅马哈CX-A5200的PCB板，和那时的intel原装主板在色彩和材质上的观感是一模一样的！ 这种PCB板在我的老同事眼中，一看就是高级货。对于这一点，我是完全认同的。 这是2016年评测的CX-A5100 看看三年前测试的CX-A5100，整体布局相同，但很多细节处已经完全不一样了。 这几个圈圈出来的地方，是最容易看出区别的。芯片更新、电源更新、散热和避震的细节也都更新。 两代功放对比表 这里先给大家献上对比表，然后我再慢慢给大家讲区别。 机箱内部要满一些 机盖上贴有止震胶垫 AV功放最最重要的HDMI解码板 这两块应该是解码芯片 相对于前代已经升级 看样子这下面应该是网络相关的电路板和芯片，而翘起的铜片会接触在机盖上，这估计是为了接地而设计？这一细节在CX-A5100上是没有的。 这几块铝散热片相对于CX-A5100的，也是明显更加粗壮和精致 进电的电源PCB板 上图是CX-A5200市电进入的第一道PCB板，这里明显是有一个弯折金属片的遮挡，估计是起一定的屏蔽作用。 如果你要更新保险丝，提升声音和画面表现，也在这块PCB板上 不过，我建议你如果要玩保险丝，请侧面放倒这台功放再去操作，这样在取上保险丝失手时。那细小的保险丝不会掉到机箱底部去。掉下去容易，取上来就难了。 另外，这台功放是值得更新发烧保险丝的，规格是20mm，2A或者3A都可以。 变压器的底座加厚 变压器相对于前代产品也有所升级 中间是变压器，左右两边都连在中间的电源上 这块电路板我和CX-A5100作过比对，差别不大。电路板上还标着CX-A5100的型号。 这块板一边连着变压器，另外一边连着XLR输出电路板。 而这是变压器右边那块PCB板，这一块PCB板连接着HDMI PCB板。 前置面板的HDMI接口，大多数功放的处理，都是用带HDMI接头的HDMI线，从HDMI解码板上直接转接到前面板上。 而CX-A5100则是使用了专用的排线进行连接，哪种方案好？我也不清楚。 和顶盖有可能会触碰的排线，也进行了消震处理 排线处用透明塑料片隔离固定 机箱顶部前侧，印有支持的新格式 雅马哈高端功放才会使用的五脚垫设计 底板材料也有厚度上的增加 侧面也用了较厚的金属板 在雅马哈CX-A5200硬件上的提升，以及细节上的处理，我们看得出雅马哈的工程师把这台前级打造得比他的前辈更加发烧！ 在用雅马哈CX-A5200去替换我正在使用的Integra旗舰前级DRC-R1.1时，我用手指敲击了这两台功放的顶板、侧板和底部。很明显雅马哈CX-A5200在这三个部位的声音都比Integra DRC-R1.1声音更加沉闷。 用手去按压这两台功放顶部，Integra用不了多大力气就能变形。在日系AV高端功放中，安桥的产品机壳明显用料是最水的。安桥的工程师，是不是应该考虑一下在下一代产品作出一些改变？ 必须单独讲讲遥控器以前试用雅马哈CX-A时，我就对遥控器提出了表杨。 这个电池用得最多的遥控器，就是当时日系前级中，做工与用料最好的遥控器。 而CX-A5200明显比他的前辈做得更加出色。 最下方便是CX-A5200的遥控器 不管是遥控器的握起来的手感，还是按键的触感，以及夜光功能及造型，都非常好。详细的，大家可以看视频。 全新的影院前级与全新的UI我并不太喜欢雅马哈用在CX-A5100上面的那套UI，因为这个界面好像在2016年时就在用了。 CX-A5100的操作界面，这个界面不但是看腻了，同时有些时候还会觉得反应有点慢，显示晶格也很粗。 全新的UI不仅仅是分辨率提升，响应速度提升。同时它对每一个菜单都有详细的说明。实际上，对于老手来讲，不看说明书也能完完全全的用好这台功放。 不过，我建议CX-A5200的机主还是看一下说明书，原因有两点：
举个例子，拿雅马哈最出名的Cinema DSP声场功能举例，说明书中不单有概念说明，还有每一种模式的详细注解 这几个模式是最常用的，也是最经典的 而这一些就是回音比较丰富的，模拟各种出名的世界著名场地的。这些实际上我并不喜欢，但对于喜欢玩功放的人，可以自己尝试切换对比使用。 另外，如果你想欣赏相对原汁原始的，那么采用STRAIGHT模式是一种选择。 或者，选用SUR.DECODE AUTO，也能让你自动去回放出正确的杜比全景声或者DTS X音轨。 而如果是用于Dolby TrueHD 5.1/7.1，DTS HD 5.1/7.1，SUR.DECODE AUTO也能自动切换到相应的混音模式，用杜比或DTS的解码器混音至7.1.4输出。 与很多功放不同，雅马哈CX-A5100可以内置两套音箱的设置并随时切换，这意味着你可以同时从CX-A5100的RCA和XLR同时连接两套独立的影院切换使用。对于我这种职业评测人员以及经常换音箱听的人来讲，这是非常好的功能。 而关于家庭影院音箱的配置与设定，我在视频中进行讲解。 如果在装修准备埋线的朋友一定要记住——这台雅马哈CX-A在7.1.4的.4音箱使用上，只允许前置增高、置顶、与杜比反射式音箱这三种方式。不允许把7.1.4设定为9.1.2的地面九声道模式使用。 看过视频之后，相信大家都理解了为什么这种9.1.2的摆位方式这台功放是支持不了。所以接下来的试用和客观参数测试，都用了7.1.2的方式去完成，器材是全套的STARKE喇叭。 菜单顶功能注解 目前这一版的固件中，UI中并没有对菜单顶进行详细的注解，不过说明书上有。 估计今后的固件升级中会完善起来。 另外，在遥控器上的1到8个数字，对应的便是上面两张图的场景设定。你可以根据你的需求设定好功放的声场和画面模工，再直接唤出使用。 CX-A5200和他的YPAO以及手动PEQ当年，CX-A5100有着日系中最强的自动声场修正工具YPAO。而现在，CX-A5200的YPAO依然是同级别中最好的自动设置工具。 以上是说明书上关于YPAO的描述，接下来是实操。 MIC接入功放 多功能测定会允许你最多测试8个座位 这里也有功能说明，这个贴心的说明是我非常喜欢这一代雅马哈UI的原因。 而测试角度以及高度需要用到随时的这个测试座子 第一个位置 前期测定判定你用了哪些音箱？他们分别摆放在什么样的位置？同时他们连接在功放的哪一个接口上？ 完成了基础设定之后，角度和高度测试，依然还是在第一个位置去完成。 完成测试后会提示你更换到点位2 点位2 点位3 点位3 点位4 而要做点位4的测试，需要额外的一段支架。 这两个洞大小不一样，所以这支架是不可能反着安装的 第4点位在中间的上面 测试完成 mic在四个点位测试，便可以对音箱的水平角度和垂直角度均算出准确的定位 接线处会显示你的音箱接在前级输出哪个部位 在这台功放上要注意一下的是7.1.2（天空声道在听音位头顶）的接法。一般来说，这种7.1.2的0.2会连接在第二组天空声道上。而雅马哈CX-A5200是不能采用这种接法的——因为如果你关闭第一组天空声道，那么第二组天空声道是无法强制打开的。 所以，正确的做法依然是连接在第一组天空声道上，然后通过YPAO的设置，把这个连接第一组天空声道的音箱位置，设定在房间正确的位置上。 YPAO的自动测试准确的测试出我的大落地主箱有着完整的频响 不过，我还是手动把他改为80hz分频 这样更好管理前三的低频以及得到更好的驱动效率。 而对于YPAO的EQ设定，则在这个EQ参数选择中 关于YPAO的自动EQ模式选择，以及手动PEQ的使用，请大家看下面这一段视频。 YPAO的三种EQ模式以及手动PEQ设定界面 关于YPAO的三种模式以及手动PEQ，接下来便是详细的参数说明。 YPAO均衡模式的主箱表现 首先我们看的是YPAO均衡模式的主箱处理，测试均为右声道，80Hz进行分频。 CX-A5200对右声道的低频驻波进行了处理，并且压低了2k到16k的高频频响。 可以看出处理之后的2k-16k变得非常平直，并且让这一段的声压是明显低于100Hz到2K部分。 这是一个神奇的处理，因为之前我试过的所有AV功放，包括雅马哈CX-A5100都不会去刻意的压高频。 但这样的频响，好处是能让大声压更加耐听不吵。对于低端系统有好处，而对于高端系统，比如STARKE H5的铍高音来讲，会让系统的分离度和高频动态有所影响。 三种YPAO模式的对比 自然模式相对于均衡模式，把2k-16k的高频压得更低。 而模拟前置模式实际上就是把均衡模式的所有参数照搬，但是对左声道和右声道采用直通不用EQ，所以测试数据上这个模拟前置的右声道，实际上和不开EQ的表现是一样的。 所以这个前置模式的高频2k-16k没有被压低，同时低频驻波也没有处理。 低音炮通道的YPAO处理 而对比一下原始低音炮频响与YPAO均衡模式的处理，这个曲线并算不上太理想。 但好就好在，YPAO模式还有手动EQ，并且可以在自动EQ的基础上进行修改。 视频中有介绍如何将自动EQ复制到手动PEQ选项之下，我还是直接给大家手动EQ后的结果对比。 右声道YPAO均衡模式自动EQ 先复制YPAO均衡模式，再用手动消除YPAO的高频处理 右声道频响 手动EQ在这里释放出了被YPAO自动EQ往下压的高频部分 低音炮通道YPAO均衡模式自动EQ 完全手动PEQ调试的参数 低音炮通道频响实测 而对于低音炮通道而言，建议有能力和经验的朋友大家尽量使用手动EQ去处理。 自动EQ 手动EQ 很明显，让YPAO自动EQ之后，再复制所有声道的EQ参数到手动模式上。再进行手动EQ，就是这台CX-A5200最佳的打开方式。 当然，前提是你得有相应的第三方测试工具，并具备相应的知识和调试能力。 否则，我建议各位还是直接自动YPAO就行了。不懂不要乱搞，我又一定奉劝各位。 同时，这个测试也让我们了解到，雅马哈的声压调节方式，也是让低音炮高出主箱10dB的声压。从等响曲线的听感上来看，这也是现在主流的家庭影院功放的设定方式。 解读声场Surround AI模式在评测CX-A5100时，我有讲过我并不太喜欢3D DSP HD3，因为这个模式感受非常缺乏新意。 感觉这是为了能让Cinema DSP突破7.1的限制，把声混音至天空声道的一次强制升级。 3D DSP HD3的听感让我产生一种怀旧心理——就好比我年少轻狂时，浪了一个暑假什么作业都没有做，明天就要开学交作业了。然后我用都选C的方式，把作业做好交给老师，我认为反正作业多了老师也不会仔细看，这是一种蒙混过关的心理和行为。 而为什么我讲雅马哈CX-A5200是一次由内至外的更新，除了前面讲的硬件升级UI升级那一堆，这个智能声道Surround AI，才是重中之重。 这是雅马哈30年的技术结晶 为什么叫Surround AI？我理解这是为了把这一最新的技术和之前的Cinema DSP区别开来，从战术上讲，这是绝对正确的。 Surround AI目的，就是提供更有沉浸感的体验。 Surround AI的处理过程 四种项目的增强表现 每种图示的意义 当打开Surround AI后，你再按其他任何声场模式，都不会再切换过去。不管你是几声道的音源信号，都会被处理成功放设置的最高声道数输出。 打开Surround AI后，按遥控器的选项进入菜单，再选到屏幕信息，再按右键，就能看到显示Surround AI实时处理的那个蓝色小球。这个我也在视频中为大家进行了演示。 红色小圈便是AI字样 打开Surround AI功放也有相应的显示。 除了Surround AI，还有一个功能便是MusicCast也是这一代雅马哈功放所配备的。 MusicCast实际上是一种全宅的智能无线音乐欣赏解决方案。 但同时，MusicCast音箱也可以无缝的连接到AV功放上。 甚至把他们当作家庭影院系统中的环绕音箱使用，对于没有音箱线的朋友来讲，这是一种福音。 但是对于CX-A5200的用户来讲，我理解意义不大——因为用旗舰纯前级的人，是不可能允许像MusicCast音箱这种功能性大于音质的产品出现在他们的影院中的。 他们一定会选择和主音箱同系列或者完全一模一样的音箱产品以得到最佳的音质体验。 这个功能对于采用家庭影院低端合并机的用户来讲，我认为意义更大。 发烧堡对于高端和旗舰级别家庭影院功放的关注重点，依然在于影院功能和音质这两件事情上。所以对于雅马哈CX-A的MusicCast、Airplay、蓝牙、NAS播放、U盘播放功能我都没有去试用。 如果你对这些感兴趣，那么可以百度一下，肯定有其他媒体试用。 完成7.1.4 当我又仔细研究了说明书和国内网站上的一些资料之后，我不得不找出KK，把他接在前置场景声道的位置，完成7.1.4的设定。 因为我发现完整的7.1.4声道的布局对Surround AI来讲，太重要了。 这个评测做得累不累，真的是太累了。因为产品更新和技术更新太多。 手机APP使用感受和听感声场模式太多，AV功放功能太多，从乐趣的角度上来讲是好处，但比遥控选取的角度上来讲是灾难。 不过，当使用Yamaha的APP之后，这一切变得非常容易。 左边就是AV功放控制程序，右边是MusicCast的 DSP模式再多也就怕，想要哪个直接点 关于这一个APP的使用，大家看视频介绍，比较好。 好了，关于功能上的东西，就讲到这里。接下来，我主要看看这台功放的声音特点，特别是和前代产品以及日系同类产品横向对比。 当设置完成之后，我直接开始看《毒液》第一次打斗的这个场景，不管CX-A5200使用哪个模式，它都是目前日系功放之中，环绕声道最活跃的功放！ 并且，这种动态和解析力，是之前CX-A5100完完全全无法企及的。 我们这里一定会用CX-A5100和CX-A5200进行对比，但实际我听下来，这种对比毫无意义。 在所有的对比项中，我认为只有对白厚度，CX-A5100在我印象中好一点。其他不管是声音保真度、声音动态、声音稳定性、高低频的延伸、全频的解析力和细节，CX-A5200完完全全超过上一代产品太多。 这两台产品的推出时间相差两年多接近三年，对于音响产品中科技含量最高的AV前级来讲，这意味着天上地下。 上一代CX-A5100我对于他最大的不满是中低频差线条感，和同级别竞品比，他要软和糊一些，缺乏低频的肌理和轮廓。 然后在CX-A5200中，这一缺陷我认为基本上消失了。当然，他依然不是马兰士AV8805那种走高密度但硬桥硬马的声音，雅马哈在日系功放中声音的确算柔的。但我认为CX-A5100是柔美中偏向软的那一类，CX-A5200的柔美中却带有AV功放应该有的火气。 这款雅马哈的功放产品，和今年的天龙马兰士一样，已经走向成熟。 单独听人声出差的影片，雅马哈CX-A5200的人声算比较中正，不厚不薄那种。雅马哈CX-A5100人声听起来厚一些，但其实如果去对比这两台前级，你会向现这种厚是因为高频和低频的两端延伸不够，而造成声音往中频挤的一种表像。 不管放试机碟，还是文艺片，雅马哈CX-A5200那种通透的清晰的，动态极大的声音，明显比老产品更加自然且真实。 我是从Integra旗舰前级DRC-R1.1时换到雅马哈CX-A5200，从解码出来的细节和全频动态而言，也能感觉到雅马哈CX-A5200是新上一年的产品了。 同时，不得不感叹，安桥的自动EQ以及手动EQ真的应该换代，特别是对低音炮的EQ处理上，安桥在日系中已经是最差产品——自动EQ基本上低音炮不怎么处理，而手动EQ处理频段极少，同时调节范围也非常有限。 而论马兰士AV8805和雅马哈CX-A5200的对比，这两者风格差异巨大。 马兰士AV8805走的是声音高密度、高实体感的声音风格，声场没有刻意外扩，基本上就在音箱前后一米的水准。声场听起来从外往里面围，以音箱摆位为界。所以，这台功放特别适合用于大空间。 而雅马哈CX-A5200的声音风格是宽大声场，柔美全频取向。但声音密度比以前的雅马哈产品有着非常明显的提升，全频动态也是明显增强，你能听到非常迅猛的低频动态，打击力和气势不俗。你也能听到浪起来的中高频，这很赞。讲到音色和声场，我更喜欢现在的雅马哈CX-A5200。 几种模式的对比最后我要讲讲几种模式的对比的区别和我的个人喜好，STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO、Cinema DSP和Surround AI。 首先讲上一代我已经不太喜欢的Cinema DSP，这个模式相对于雅马哈CX-A5100上同样模式的听感，进步明显——主要是声音发虚的问题解决了不少。但在之前提到的STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO和Surround AI这几个模式对比，他的声音听感依然要“虚”一些。通过调整具体DSP模式中的详细参数，会有所提升，但在雅马哈CX-A5200，哪怕是那些经典的DSP模式都不建议使用，因为这台功放有更好的Surround AI了。 另外，就清晰度而言，STRAIGHT模式最好、SUR.DECODE AUTO其次、Surround AI再弱一点点。但这种清晰度的差别，算比较轻微的。属于，我如果按切换键，不告诉来听音的客人，他不会在切换时提出异议的那种。 但如果讲到包围感和声场，这个搬位顺序会倒过来，Surround AI>SUR.DECODE AUTO>STRAIGHT。实际上，这就是雅马哈自己最新的混音科技（Surround AI），杜比和DTS自己的上混技术（SUR.DECODE AUTO）和多声道解码直通（STRAIGHT）的区别。 如果人喜欢家庭影院带有电影院的那种堂音，那么Surround AI我认为你肯定会喜欢的。 如果你是喜欢玩Hi-Fi的，声音都经听最清晰的原汁原味，对声音的轮廓追求比氛围更看重，那么STRAIGHT会是你最喜欢的。但这个模式对于非全景声和DTS X的音轨无法提供天空声道的支持。 SUR.DECODE AUTO无疑是一个折中和平衡的选择。 写在最后经常有人问我平价的AV功放前级到底选哪台？特别是日系几小强的怎么选。 一直以来我都有一个标准答案，如果不掺品牌喜好和不谈客观空间大小，那么就应该是哪台最后面市选哪台！ 其实对于CX-A5100我认为是一台优点缺点都比较突出的产品，而到了雅马哈CX-A5200我对于这款产品则是非常认同了。 我喜欢那些勇于修正自己问题，并且努力创新的产品。雅马哈CX-A5200不管从做工、用料、产品硬件更新、软件更新、声音技术更新，以及遥控器和APP的配置上，都让我感觉到了新意和厂家的诚意。 实际上，这种到处都是”新“内容的评测产品，无疑是加重了我的工作量，让我不得不大段的录视频去对产品进行讲解。 但将这款产品作为2019年AV功放的开篇测试，我认为很值得——我给这台功放的最终评价是，这是目前为止我用过的日系功放中最好玩的一台，声音也比较好听。 |
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