正文修改的第二个阶段是细节上的改动，主要是语句润色，错别字和标点符号的修改。这个过程比较枯燥，能说的东西也不多。我自己有点害怕这个阶段，因为在语句修改上往往要超水平发挥。经常修改自己的作品也是一个提高写作技巧的锻炼方法。为了尽可能把作品中的毛病找出来，有时候需要细读几次，所以这个阶段的修改会比较耗时间。
一般来说，作品会越改越好，但长期修改也会容易陷入审美疲劳。当作者发现已经不能改得更好，那可以停下修改，这个作品版本可能就是我们当前所能呈现的最好效果。当然，过一段之后再看回作品，说不定又能发现新的问题。这是一个很正常的现象，毕竟作者的写作水平会慢慢提高，从更高的角度去看待作品，我们自然能够发现以前看不到的问题。所以，如果觉得从前的作品写得很差，这不是一件坏事，这是我们进步的有力证明。
当作者写作水平提升了一个层次，他可能会发现以前的作品很难修改。正如我在前面所说，超过五年的作品我基本上改不了。因为以前的作品在水平还不成熟的时候写出来，它带着一些先天性的缺陷，这些东西让作品已经定型了，基本上是改不了的。比如作品的故事设定幼稚，我们很难从中提升出高深的主题；用第一人称写成的作品，在后期很难改成第三人称，这两种人称在叙事风格上很大的不同。在这种情况之下，如果我们想把以前的点子呈现出更好的效果，比较好的办法就是重写。重写过程会比较自由，也更容易把当前的写作技能发挥出最好的水平。
作品扩充
当我们的作品受到编辑青睐，获得出版机会的同时，编辑常常会要求我们对作品进行修改，常见的修改项是字数上的增删。
字数上的扩充，最容易实现的就是增加情节事件。关于这个话题，我用自己的经历跟大家说明相关的操作步骤。我的作品《人在风里》是一部四万字左右的中篇小说，后来这部小说获得了出书的机会，但因为字数太少，达不到纸书出版的要求。为此我要对它进行扩充，编辑指定的字数是十三万字，我要在原来的基础上增加九万字。当时我就设定了一条时间主线，设定好关键点，尽可能多地往大纲中添加内容。我翻查当年的书信、日记、照片、QQ聊天记录，把所有能想到的点子都尽量用上来。如果现实中的例子没有什么感染力，那么我就对它进行适当的加工，把相关的情节改编得更加有趣。
这个过程主要是时间和精力上消耗比较多，难度上并不算太大。为了要用到原来的内容，我需要把四万字的小说进行分解，将各个时期的关键事件拆解得支离破碎，再将它们逐一放到新大纲的合适位置上。再根据上下文语境进行调节，进行一些必要的删减。在拆解重组的过程中，我也会留意一下原来的内容有没有哪些地方写得不够好的，不好的地方要重点修改。
在这两张图片里，标了绿色的地方是原来的事件，没有标记是新增的事件。大家可以看到，我把原来的事件拆开，分别放到新的大纲上。当然，这个过程并不是纯粹的增加字数，还要涉及节奏感的问题。四万字的中篇小说跟十万字的中篇小说，两者之间的行文节奏并不相同。原来的大纲是30个事件，每个事件平均写了一千多字；现在我把事件扩充到50个，每个事件写2000-3000字，后来合计十三万字。这些事件列表是最初的想法，最终成稿的真实事件列表，还是跟这份列表有一点出入。会临时加入一些觉得有趣的事件，原来感觉过于平淡的事件也会被舍弃。我的真实写作过程就是这样。
上面是中篇扩充到长篇的例子，关键点就是重新设计大纲，加入新的事件，并将原来的事件写长。由于新加入的内容太多，这个过程的难度会稍大一些。如果作品本来就是长篇小说，需要增加一两万字，那么可以优先考虑在原来大纲上增加事件，难度相对低一些。可以考虑在小高潮密集的地方加入舒缓情节，又或者将某个“一波两折”的情节改成“一波三折”，甚至可以加入一个完整的新情节。总的来说，小幅度的扩充优先考虑加入新事件，原来的内容保持不变。不建议一上来就加入新人物，这样会导致原来的情节变得复杂，扩充过程中也容易造成逻辑漏洞。
作品删减
个人认为作品删减的难度不低于扩充，也许比扩充更难。增加字数很大程度上是时间的问题，给我们足够的时间，是可以做得到的。但是删减内容却不一定能做到。删减的过程可能要减少情节，可能会导致作品没有足够的内容去表现人物的性格，甚至没有足够的内容去衔接各部分剧情。
我自己的作品《触不到的女神》在简书连载的版本是五万六千字左右，那一部小说我修改过几遍才在简书上发表，我认为那是一个比较合理的字数。从一部完整作品的节奏来看，起承转合各个部分的安排还算流畅，情节的过渡也算自然。后来我拿这一部作品参加豆瓣阅读的征文比赛，看到参赛作品字数范围在四万字以内。如果我要参赛，我需要在我认为很合理的字数上再减去一万六千字，而且还要保证故事的基本味道不变。
删减的第一步，我从语句出发。通篇看下来，把一些可有可无的句子首先删掉。这些句子起到的作用就是锦上添花，它们不影响主要的剧情，但是加上它们会让作品更加有趣。当这些语句都删掉之后，我发现作品在文采方面的表现确实有所下降，减少了阅读过程中的美感。但是这一轮删减只减去了几千字，我感觉语句上已经没有可减的地方了。
当时字数上的差距还有一万字左右，我只能把剧情砍掉。在这个过程中，我首先是先对照大纲，把关键点列出来，从中选出必须保留的情节事件。然后在其他的事件中分析比较，选出特别有意思的几个情节，一些相对不太重要的情节就全部砍掉。当然这个删减过程并不仅仅把相关的正文删掉，很多地方都要做出调整。删减剧情常常会伤筋动骨，需要整体上去协调。
在我刻意的修改下，勉强将字数控制在四万字以内。如果按照四万字的标准呈现出更加合理的效果，我需要对相关的情节进行大改。以我当时的审美疲劳，以及时间上的限制，做这方面的修改也不实际。当时也不知道能不能过，我就抱着试一试的心态去投稿，没想到就过了。后来在评论区里面有读者提出有些情节跳跃太快，看起来不太自然。我自己再细看一遍，发现问题确实存在，但由于发表后的作品不能修改，于是这部作品就这样留下了缺陷。在我看来，我对它的这次“手术”并不成功，留下了伤疤。
后来我细想了一下，觉得我这一次修改的顺序没有做好。以现在的经验，我会建议大家在修改之前先看看删减的幅度，如果小规模的删减，注意力可以集中在语句的精简上。如果是大幅度的删减，先把注意力集中在次要情节上。
修改别人的作品
我曾对一部小说进行点评，提出删减意见。一般来说，当一部作品已经修改过，作者在语言上下了不少功夫，将语言精简处理会破坏作品的文采，让作品味道变淡。过于精简的文字读起来就不太像看小说，而类似于我之前所说的情节速写，会影响一部作品的文字美感。所以，一般在语言上能精简的空间并不大，更多时候是需要对情节动刀子，砍剧情。
我的处理手段是这样的，对该作品细读一遍，反推出作品大纲。这个反推大纲的过程也不难，每读完一章之后用简单的文字把内容概括出来。当然，这个阅读过程中，我不仅仅要反推大纲，也会随时记录发现到的问题。实际上，这就是我们上面提到的作品修改的第一个阶段。只不过在审读过程中，我们需要提炼出故事大纲。
读完作品之后我会得到作品的章节大纲，也知道这是怎样一个故事，这部作品的节奏感怎样。然后我根据自己掌据的作品信息分析章节大纲，确定其中的关键事件。关键事件确定下来之后，我会分析每一章的内容是否跟故事的主线相关联，可有可无的内容可以先确定删减。然后再看看哪些内容写得太多，特别影响故事的节奏，这部分内容可以进行精减。
对作品的删减过程一般就这样几个步骤：如果是小规模删减，可以先精简语句。如果是大删减，就要从大纲出发，提炼出故事的主线，跟主线无关的内容可以先删掉。如果字数上还不达标，那么就需要分析大纲，重新确定关键点，先保留重要情节，其余的情节按优先级别逐一删减。当然，这个删减过程并不是只把对应的正文删掉，还要考虑到情节上的衔接过渡，必要时还要自己重写过渡章节。最坏最难的情况就是砍情节，希望大家不要遇上这样的情况。就算遇上了，也不害怕，按照方法慢慢调整就行。
不管是对作品进行扩充或者删减，作品大纲都是一项实用的工具。如果大家在写作初期没有写大纲，那么在修改阶段我们也可以通过全篇阅读反推出作品大纲，这并不是一件困难的事情。跟写文阶段相比，修改阶段会比较枯燥乏味，需要一点耐心来做这件事情。
