北周大定元年（581年），时任相国的隋王杨坚受禅让即帝位，改元开皇，定国号为隋，他就成了隋文帝。开皇九年（589年），隋师渡过长江攻入建康，
南朝的最后一位皇帝陈后主投降，陈亡。中国经历了二百七十余年的南北分裂，重归一统。不过，隋朝与秦朝相似，二世而亡，两代帝王统治不满四
十年，在文化方面没有太多的建树。隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是北朝旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等，代表了北朝诗风；二是
由南朝梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基等，把南朝诗风直接带入隋朝。由于南朝文学比北朝发达，在诗歌体式和技法，给北方作家提供
了学样的范本；而反过来，北方文学的阔大深沉也打开了南朝诗人的视野。虽然隋朝命短，南、北文学的融合未能推陈出新，但诗风的相互影响和手
法技巧的借鉴却总是渐渐演进的。如杨素是隋朝的开国重臣，亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，在诗中表现得更为真切。他的《出塞
·其二》：汉虏未和亲，忧国不忧身。握手河梁上，穷涯北海滨。据鞍独怀古，慷慨感良臣。历览多旧迹，风日惨愁人。荒塞空千里，孤城绝四邻。
树寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，阴山苦雾辰。雁飞南入汉，水流西咽秦。风霜久行役，河朔备艰辛。薄暮边声起，空飞胡骑尘。平实的叙说
中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音，一种真挚悲凉的情思和深雄雅健的气质，直诉别离悲情，不加藻饰而感
人至深，史称其“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”（《隋书·杨素传》）。在当时，薛道衡与杨素相应和，他的《出塞》诗云：“绝漠三秋
暮，穷阴万里生。寒夜哀笛曲，霜天断雁声。连旗下鹿塞，叠鼓向龙庭。”苍凉悲壮的情调与杨素《出寒》相类，不同的是其中洋溢着征战者勇往直
前的慷慨气概。不过，杨素诗中亦有些细巧的文笔，如“兰庭动幽气，竹室生虚白。落花入户飞，细草当阶积”（《山斋独坐赠薛内史》）卢思道的
《采莲曲》中“珮动裙风入，妆销粉汗滋”，《后园宴》中“媚眼临歌扇，娇香出舞衣”一类诗句，显得宫体气息甚浓。其实不难理解，这种看似矛
盾的诗风，正是北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风也发生变化的反映。薛道衡的名作《昔昔盐》：垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼
，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨
鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。参考译文：垂柳轻拂，遮覆着金黄的堤岸，蘼芜的叶子又繁茂
起来。碧绿的荷塘中水溢了出来，岸上桃李的花瓣在树下小路上。她如采桑的罗敷般貌美，像织锦的窦家妻一般思念着丈夫。丈夫已去关山之外，她
在风月美好之夜色里独守空闺。独处闺中，她总是收敛了笑容，泪珠却如玉珠一般滴落，哀泣难已。她无心照镜梳妆，刻着龙纹的镜子被藏在匣中。
她无心打理房间，凤形花纹的帷帐总是垂着。她神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊神魂不宁，难以入眠便想晨鸡怎么还不叫。她房屋内窗户昏暗，悬
着一张张蛛网；空空的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫身在行伍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去便再无消息，何时才能听到
丈夫归来的马蹄声？此诗因佳句“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”而见称于世，诗中所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味
偏于南朝齐梁风格。到隋炀帝杨广即位以后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地向重文采的南朝诗风方向发展了。隋炀帝本人所作的乐歌
中，就有一些清丽明快之作，如《春江花月夜·其一》：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。诗题就出自宫体，却跳出宫廷艳情的
套路，情调类似南朝民歌，能写出清丽明净、活泼动人的江南风物之美。再如一首失题的小诗：寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂
。意象的配置相当巧妙，画面简单而富有情味。杨广以天子之尊附庸风雅，喜欢以文采风流自负，以文学领袖自居，常聚集文人宴饮赋诗，沿袭梁、
陈贵族文人以诗为娱的生活方式，却使诗歌难免又转向咏物和咏宫廷生活琐事的死胡同。总体而言，隋代从文学的角度看尤其可惜，因为此时纯文学
的主要形式是诗歌，而隋又享国太短，离唐太近了——还没来得及完成融合创新，只能算过渡时期的一部分，在后来唐诗的映照下黯然失色，甚至缺乏存在感。 |
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