上一期的体验中，我们为大家带来了关于富士GFX50S中画幅无反相机的体验报告。在那篇文章的结尾，也预告了今天的主题：对于画幅的争论，在摄影圈里一直是一个热度颇高的话题。都说“底大一级压‘死’人”——到底是不是这样呢？这次我们就来简单的体验测试一番。今天的两位主角其实说来也是“一家子”——佳能EOS 1D X Mark II和富士GFX50S。 在135全画幅相机中，如佳能EOS 1DX2这样的单反机型，应该算是处于顶端的位置了。而富士GFX50S这样的一台采用4433底的中画幅无反相机在中画幅数码相机领域，相较于哈苏、飞思来说，应该也只是在“入门”的定位上。民间的一句俗语“宁当鸡头不当凤尾”或许可以解释今天这片文章内容的写作初衷了……其实，对于大多数人还在争论的“全画幅”问题，也仅仅仅限于135相机。APS-C与全画幅仿佛是一道难以逾越的高墙；而对于中画幅来说，4433底也被中画幅中的“全画幅”称为“残幅”，依旧处在关于画幅争论的“弱势”地位。 另外，为什么说这次的两台相机是“一家子”呢？阅读过聚目之前文章的读者应该记得，佳能和富士同属日本四大财团之一的富士财团。所以说，这两个品牌其实都属于一个“主人”。所以，这是否能证明富士从不涉足135全画幅领域背后所隐藏着的“小秘密”呢？ 当然，为什么要将这两台相机进行对比，也有另外一个至关重要的原因：我们手里只有这两台机器——关于我个人的这台1DX2已经无数次出现在我们的文章里了——哪怕是用来对比测试华为Mate 20 PRO。下面我们先简单的介绍一下这次体验的两台相机。 佳能EOS 1D X Mark II发布于2016年，如今也到了即将换代的时候了（现在相对可靠的传闻是1D X Mark III将于2020年第二季度发布）。采用一块36×24mm的全画幅CMOS传感器，约2020万像素。感光度范围ISO100-51200、最高可扩展至409600；采用佳能的全像素双核对焦，拍摄静态图片时，共有61个对焦点可选；支持每秒14张，实时取景时每秒16张的高速连拍；视频方面，1DX2支持1080/60P/120P的全高清和全高清高速视频拍摄，同时支持拍摄4K/60P的超高清视频拍摄。 所以，1DX2是一台像素一般，对焦、连拍、高感和视频相对强大的135全画幅数码单反相机。如果说想要那这台机器拍摄高像素、高解析度并且有高精度输出需求的话，显然这台机器难以满足需求——换句话说，倒不如选择更低一级别的5D mark IV。 而富士GFX50S就大不一样了。中画幅相机就是为了满足对高解析度、高宽容度和高精度放大需求的摄影和摄影师准备的，无论是胶片时代还是数码时代。GFX50S采用了一块44×33mm的CMOS传感器。约5140万像素。 由于是无反结构，GFX50S拥有425个对焦点；采用机械+电子混合快门，最高支持1/16000秒快门；连拍速度每秒3张；感光度ISO100-12800，最高可扩展至102400。视频拍摄方面支持1080/30P全高清和720/30P高清视频拍摄，且只能连续拍摄30分钟。 所以，这两台相机有着极为差异化的性能追求。GFX50S拥有比1DX2面积大1.7倍的传感器，可拍摄比1DX2的2020万像素大2.5倍的图像。但在感光度、连拍速度、视频拍摄方面却相差甚远。所以，这也是两台价格相近、但定位完全不同的相机存在的根本意义了。当然这也更方便我们去证明“底大一级压'死'人”这句话了。 下面我们就通过一组对比照片，来看看这两台机器拍照的差异吧。富士GFX50S使用的是自家的GF63mmF2.8 R WR镜头，135等效焦距约50mm；佳能1DX2使用的也是自家的EF 50mm F1.4 USM镜头。同时两台相机拍摄时的光圈都根据系数做了调整。 需要说明的是，由于这两台相机像素上有着巨大的差距，所以1DX2的照片在放大100%后，为了使对比照片的视角一致，GFX50S照片大约只放大了60%左右。如果想参照GFX50S放大100%的照片，可以阅读之前的单机体验文章：
怎么样？看了上边的几组对比图，是否可以看出两台机器在解析度和宽容度上的不同呢？去除两台相机画幅比例、景深和细微的曝光差别，我们可以发现，富士GFX50S在照片宽容度上的表现相对于佳能EOS 1DX2还是有些优势的。当然，虽然中画幅的传感器面积更大但也容纳了更多的像素，所以这个差别并不明显。 二者最大的区别就是照片的分辨率了。我么可以看到，GFX50S利用高像素的优势，有利于摄影师后期的裁切和重新构图，同时在相同的视角下，中画幅相机保留了更多的细节，对于商业拍摄、人像拍摄和风光摄影来说都是很大的优势。同时，这也给摄影师后期的修图带来了更大的挑战。
当然，我们在回来看使用GFX50S拍摄的图片时也发现了一些中画幅相机在使用时需要特别注意的地方：同样的视角，中画幅镜头的焦距更长，从而也造成了画面景深在相同视角下，比135相机更浅，因此对摄影师拍摄时的对焦提出了更高的要求，我们使用GFX50S拍摄的部分照片就出现了对焦不准的问题（摄影师没有更精细的进行对焦，非相机问题）。另外，由于中画幅镜头相对体积较大，对焦速度并非强项，所以使用中画幅还是要比使用135相机有更多的耐心和精益求精的态度。 与其说135相机更多的给我们带来的是拍照时的“快感”，中画幅带来的则是更多的“思考”——高精度的分辨率、高细节的影像、更浅的景深、更高要求的后期技术——毕竟：“底大一级压'死'人”——不仅仅只是“底大”的问题。 最后，特别感谢 富士中国和 百藤摄影器材给予的支持和协助 下期预告：拿着中画幅不拍人像怎么行？下一期我们将用富士GFX50S与哈苏H6D 50C一起拍摄一组人像，看看两台中画幅之间的较量如何！敬请期待。
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