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在回答这个问题之前，先要说明一下。古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树，而是指柳树，一般是指垂柳，这是一个词，不是杨和柳并列。所以《辞源》里解释杨花即为柳絮。在诗词中之所以叫不同名字，可能和出于压韵平仄有关。 折柳送别是古人的一个习俗，在古代因为交通不方便，远行走水路居多，而水边多植柳树，折柳条最方便，而且柳者，留也，也更能表达送别者的依依惜别之情。所以历朝历代留下了很多咏柳的诗词。咏柳絮的也不少。最著名的当属苏轼的《水龙吟》次韵章质夫杨花词： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭飘零坠地。看似无情，却自有它的愁思。娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。 不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。 作者把杨花想象成一位思春的少妇。幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”更是堪称神来之笔，千百年来为人们反复吟诵。 词史上，人们多赞赏东坡的这首词，而对原作却颇多微词。实际上，章楶的原词也是清丽和婉，不失为词中精品： 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 燕儿忙着筑巢，莺儿懒得啼唱，繁花凋残，正值暮春时候，堤岸上柳花飘坠。轻飞乱舞的柳花，点缀着树林，像是全无才华和情思。悠闲地趁着春天的游丝，悄悄荡入深深的庭院，春日渐长，院门紧闭。柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想进入闺房，却又被阵风吹起。 兰帐中玉人才睡醒，正惊怪春衣被雪沾琼花缀。绣床上被落絮铺满，结成无数香球，才滚圆却又破碎。时时见着蜂儿粘花粉，鱼儿戏池水。空望着长安路途遥远，想象着玉郎跨着金鞍游戏章台，眼中不禁涌满盈盈的泪珠。 除了这两首杨花词，以柳絮为题的诗词也不少。比如仇远的《摸鱼儿》柳絮： 恼晴空、日长无力，风吹不尽愁绪。马头零乱流光转，粟粟巧粘红树。闲意度。似特地、随他燕子穿帘去。徘徊不语。谩仿佛眉尖，留连眼底，芳草正如雾。 冥濛处。独凭阑干凝伫。翠蛾今在何许。隔花箫鼓春城暮。肠断小窗微雨。休更舞。明日看、池萍始信低飞误。长桥短浦。怅不似危红，苍苔点遍，犹涩马蹄驻。 接下来在为大家分享几首咏絮诗。 【柳花词三首】刘禹锡 开从绿条上，散逐香风远。 故取花落时，悠扬占春晚。 轻飞不假风，轻落不委地。 撩乱舞晴空，发人无限思。 【柳絮】陈与义 柳送腰支日几回，更教飞絮舞楼台。 颠狂忽作高千丈，风力微时稳下来。 【柳花】侯畐 嫩水浴凫芳草短，淡烟飞燕落花天。 绿杨也识春来暖，一夜东风脱却绵。 【柳絮】姜特立 随风弄日碎春云，扑户穿帷恼杀人。 底事飘扬少拘束，爱将豪纵去酬春。 【柳花】白玉蟾 闲傍珠帘散漫初，垂垂欲下得风扶。 绣床渐满圆还碎，醉目遥看有似无。 只见鱼吞池面水，不知萍满岸头湖。 往来无数香毬子，粘缀春衣自不须。 【柳絮】黄敏求 近日柔丝可很鸦，又分晴絮落天涯。 绝无气力元非雪，空费形容不是花。 便解与春遮去路，也添为客重思家。 雨余留得间踪迹，绿染滔萍夜听蛙。 【柳絮】陈宓 人道杨花浑似雪，那知雪不似杨花。 春深解送馀寒去，昼永偏依丽日斜。 点缀楼台成绘画，发挥桃李作奢华。 多情不忍轻离别，笑杀飞霙便委沙。 |
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