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今天聊一位特别的女神。 性感指数100，绯闻度为0。 绯闻度为0，导致我们快把她忘了。 性感指数100，导致我们常常忽略她的智商。 因为做意大利电影地图，Sir才重新看回她。 今天的音频也很特别，除了Sir，还有两位朋友出声。 戳开音频揭晓谜底 来自Sir电影 00:00 03:02 “时空三部曲”导演朱塞佩·托纳多雷说，“她有一种令人眩晕的性感”； 《不可撤销》导演加斯帕·诺形容她“拥有世界最美的脸蛋”，还说“在法国，每个男人都想得到她”； 执导《007:幽灵党》的萨姆·门德斯说，“她在银幕上和生活中都充满诱惑”。 美丽没什么好说，天生的。 但如今她也不小了，却好像魅力仍未消退，还很受圈内圈外追捧。 即使在中国，据说很多女生都会照着她穿，学着她走。 当红长达18年，她一直活得特滋润。 而这种稳定的心态，和她红不红、美不美，关系也不大，因为…… 好像她从13岁开始，就已经这样了。 回头再看，她这一路说的话、做的事，毫不变形，相当自我。 所以Sir觉得，非常有必要说说这位“意大利国宝”。 听听她身为女人，到底有什么秘诀，能活得这么爽—— 莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci 好吧Sir承认，尽管曾将她从头到脚看过无数遍……但好像还是看得不够细。 因为我从来都在看，从没认真听过她说啥。 （估计你也差不多） Sir精选了10句。 有些是她说给自己听的，比如演戏。 有些，是说给世上很多女孩子听的，比如生活。 我不介意拍裸戏， 世间最迷人的就是身体。 《西西里的美丽传说》（下称《西西里》）中，她的肉体是情窦初开的小男孩殿堂级的“最终幻想”（是个比很多东洋“老师”更高深、隐晦、诱人的存在）。 影片开头，就是一群小年轻“聚众看美女”的场景。 他们骑着自行车，在她进城的必经之路候着。 光看脸就已经把持不住； 再看腿； 看胸……前的十字架项链。 到此，一句台词没有。 只有这些孩子们，急不可耐、气喘吁吁的样子。 虽然没话，却仿佛能听到他们在呐喊： 天仙下凡啊！ 在贝鲁奇看来，她的身体是同服道化一样的存在，跟口音一样，是塑造角色的媒介之一——
身体的“她”，是演戏的工具。 观众对“她”越沉醉，看到“她”被摧毁就越痛心。 《西西里》关于美的所有铺垫，都是为尾声那场戏做准备。 这个连二战都侵扰不到的意大利小镇，竟被一个寡妇搅得硝烟四起。 小镇的女居民，终于抓住了这个“荡妇”，将她衣服扒光、头发剪光以泄愤。 莫妮卡饰演的玛莲娜，徒劳地捂着破损的肉身，对着前一秒还在渴求她、后一秒却看她被打袖手旁观的男人们，放声哀嚎。 不，是怒嚎。 △ 《西西里》全片时长109分钟，但在美国、英国上映时被剪到92分钟（如果你只是在线看，一定错过了这场戏） 不得不痛心地说，被删的不是裸戏，而是莫妮卡的演技。 同样的，在《不可撤销》里，她的肉身也爆发出惊人的情感。 片中有一段整整10分钟强暴戏，非常残忍。 这场戏里，莫妮卡身体的每个关节都在挣扎。 连导演都说，这场戏很难拍，他自己都被震撼到不得不中途离场喘口气： “到目前为止，我依然很佩服她演的这场戏。”
影片在戛纳首映时，有250名观众中途离场，还有需要药物治疗的。 都怪她演得太逼真。 △ 戛纳电影里中途离场的观众脸色都不好看 看过莫妮卡主演的作品，你一定知道，几乎部部裸。 《西西里的美丽传说》《不可撤销》《爱我多深》全裸； 《情事》《性快感与后遗症》《罗马风情》几乎全裸。 裸是噱头吗？ 如果有人有这种误解，小心被她打脸—— 为了演戏我可以脱得义无反顾， 但是我不会脱得毫无意义。 《西西里》导演托纳多雷，对于性感尺度的把控，总是精妙到纤毫。 玛莲娜的性感，是大腿间若隐若现的丝袜扣子； 是微风吹拂下，更显曲线的连衣裙；
是滴着水的微卷发丝；
是透过阳光若隐若现的大腿……
干练、高傲、神秘。 以及永远离你10000米，又好像只有1米的，若即若离。 她从来不贩卖那种刻意讨好男性的软色情。 而是给出一种透着优越感、需要仰望的性感。
△ 《西西里》取景地在意大利西西里东岸的锡拉库萨（Siracusa），于公元前734年建立，是给他一个支点就能撬动地球的数学家、哲学家阿基米德的家乡。女主每天必经的广场叫中心广场 《西西里》里玛莲娜的生活，有部分是莫妮卡的真实写照。 从小走在街上、参加聚会，她都是众人目光的焦点。 她的容貌相当于一条绿色通道，给予她更多机会和便利； 但同时，那也是歧途，招致许多误解。
美丽， 如果不能由内而生并变得稳固， 那它就无足轻重。 是的，她一直不相信美丽是万能的。 而且这个女人想好了就行动，从不过多犹豫，目标很清晰。 她最初的理想，是要成为一名律师，于是她考进了佩鲁贾大学（意大利多次排名第一的国立大学）攻读法律。 因为家里有朋友是摄影师，贝鲁奇在13岁时，就拍了第一张模特照。 为的是兼职做模特，可以赚学费。
尽管在校成绩不错，可两年后，她还是选了退学。 她前往米兰，跟一家模特公司签了约。 她不是半途而废，而是对自己有了更深的了解：
但模特就是对自己全部的了解吗？ 也不是。 1990年，她第一次触电，参演了电视剧《孩子们的生命》。 1992年，她又演了大导演科波拉的《惊情四百年》，轻松踏入了好莱坞。
演戏后她发现，之前的模特工作不能兼顾了。 专注，要专注。 所以她在1992年，28岁的时候，决定开始学专业表演课。 但模特工作她也要总结，那里面的“养料”她可舍不得丢——
大概也因为如此，《西西里》中有许多贝鲁奇走路的镜头。 因为，实在太特别了。
聊起贝鲁奇，Sir公司的女生都说，超妒忌她的身段。 愿意用家里所有天价的口红和香水，来换贝鲁奇的腰身。 （容Sir腹黑说一句，谢谢啊，这不是等价交换） 而且她们根本不知道她保持身材的秘诀，一旦知道就会发现…… 哎，现实很残酷。 要我每天早上六点起来健身？ 不可能。 她的日常保养，其实仅限于面部按摩、针灸、普拉提、游泳。 而且贝鲁奇有“恶习“，喜欢吃蛋糕，喜欢吃意大利面，偶尔再来一杯葡萄酒和香烟。 对于保持身材，她的建议听起来很水：
水吗？ 表妹说才不是，而且，她更赞同莫妮卡另一句：
要Sir说，不管做女生，还是做女人，做母亲。 莫妮卡有三个字很关键，叫： 不紧张。 为什么要匆匆忙忙恢复呢？ 我可是生了个孩子呀！ 在演意大利片《爱情手册3》时，莫妮卡刚生完小孩，在片场还得哺乳。 她在片中明显胖了一些，但who cares？ 毕竟产后变胖很自然，为什么要匆匆忙忙恢复呢？ 不是更应该庆祝、犒劳自己，这可是生了个孩子呀！
△ 大不了换个蓬松发型呗，稍晚修饰一下，但再多的功夫就省省吧…… 变老，是件很有趣的事。 从《西西里》（2000）、《不可撤销》（2002）、《耶稣受难记》（2004），到《007：幽灵党》（2015）、《牛奶配送员的奇幻生活》（2016），这一路拍过来，我们可以从她每一部作品，清楚地感知到莫妮卡的变化。
对莫妮卡来说，上了年纪，自然有属于该年龄段的角色。
我能用不同年龄的躯体， 讲述不一样的故事。 《牛奶配送员的奇幻生活》故事发生在战乱中。 贝鲁奇饰演的女主，是个被人从难民营里买走的落魄新娘，因为得罪了将军，一直被追杀。 片中的贝鲁奇多大？ 有点遗憾地告诉你，52岁了。 美还是美，但确实—— 手臂的肉松弛了；
手上的皱纹也一下子多了；
脸上，也布满岁月的痕迹。
可莫妮卡说，没几道皱纹，我还演不好她。 当年，她用美好的肉体讲述残酷的故事； 如今，她又用衰老的容颜，讲出颠沛流离的人们对幸福的渴望，可信度又倍增。
这是两个成年人的爱情故事。 导演库斯图里卡也年纪不小了，演男主。 明明都经历沧桑，却依然演出了初恋的童真感。
甜蜜得让Sir一度以为，她和导演库斯图里卡是不是现实离也在拍拖啊！？ 其实没有，贝鲁奇现在，在和一个比她小18岁的法国雕塑家谈恋爱。 是的，就是这么随性。 用莫妮卡的话说就是—— 彼此独立， 是我们在一起的唯一方式。 贝鲁奇的绯闻之少啊……最为人熟知的，就是和法国演员文森特·卡索14年的婚姻。 她在1996年拍了第一部法语片《非常公寓》，由此结识了男主文森特。
初识那阵子，文森特并不待见她。
不过后来他当然打脸了，两个人总共合作过11次。
虽然称得上天造地设的一对，但这两人并不同进同出。 他们都多次提到，各自处于不同的世界里，互相的朋友圈也没交集。 贝鲁奇曾说，她和文森特来自完全不同的家庭。 她是小镇姑娘，家乡是意大利翁布里亚区的小镇卡斯特罗（Citta di Castello）。 父亲路易吉·贝鲁奇在运输公司工作，母亲玛莉亚·葛斯泰里是家庭主妇和业余画家，俩人在很年轻时就有了莫妮卡。 也许因为年轻，父母的管教很宽松，任由贝鲁奇野蛮生长。 当年，对于她想辍学当模特，妈妈的看法相当放松： “女儿能有一份事业很好啊。” △ 图片来源见水印 文森特则不同，他是演员世家。 父亲让-皮埃尔·卡索是70年代法国明星，文森特从小在片场长大，后来的专业也是学表演。
二人在1999年结婚，2013年和平离婚，有两个女儿。
△ 这女儿的颜值……此处省略10000字 所以，离婚，就证明你的人生选择有误，你的感情经营失败吗？ 我猜莫妮卡会说，天呐，你们中国人怎么这么理解问题？ 你永远不知道一段婚姻能维系多久。 对于婚姻，贝鲁奇的看法很随性。
而相比婚姻的长度，她或许更看重对方的品格。 因为人的品格，决定了相处的质量。 当被问到双方都那么忙，要怎么维持关系时，莫妮卡提到两个词。 忠诚和忠贞。
在一段深入的感情中，激情会有，但更重要的是自信、尊重。 理解一个男人的忠诚， 是当你需要时他会在， 那比简单的忠贞更重要。 就像《西西里》中的小男孩，从第一眼见到就开始一直守护她，尊重她，不惊扰她的生活，只在她需要的时候出现。
听完这些，终于明白这个女人为什么活得爽。 真不仅因为天生就美。 因为美在她而言，是一件很灵活的事。 美能抵达的位置，比如模特和演员，她都及时、有分寸地把握着。 美能持续的时间，她通过控制“能量“，巧妙地释放着，在不同年龄讲述出合适自己的故事。 最关键的就是—— 美能呈现的姿态。 她一早就明白，美的价值不是固定不变的。 低下而谄媚的姿态，会让美丽贬值。 只有美出了一种优越感，才能活出一种优越感。
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