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忆江南 唐段安节《乐府杂录》云：“《望江南》始自朱崖李太尉（李德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”后又因唐白居易易词中有“能不忆江南”句而改名为《忆江南》。 此调有单调双调不同诸格体。在此只列单调中一体。五句，二十七字。第二四五句押韵，均用平声韵。 平平仄，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。平仄仄平平。 忆江南词三首 [唐]白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南? 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 何日更重游! 江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢! 赏析：三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南好”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番。 忆江南·多少恨 [南唐]李煜 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。 赏析：全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力。 忆江南·春去也 [唐]刘禹锡 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。 春去也，共惜艳阳年。 犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。 惟待见青天。 赏析：这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体。构思新颖，手法多变;语言朴实无华，结构紧凑奇巧。全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。 忆江南·衔泥燕 [唐]牛峤 衔泥燕，飞到画堂前。 占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜， 堪羡好因缘。 赏析：这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。语言通俗，感情真挚，带有浓郁的民间风味。 忆江南·多少泪 [南唐]李煜 多少泪，沾袖复横颐。 心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹， 肠断更无疑。 赏析：全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力。 忆江南·歌起处 [明]王世贞 歌起处，斜日半江红。 柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。 家在五湖东。 赏析：全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。 忆江南·红绣被 [唐]牛峤 红绣被，两两间鸳鸯。 不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。 全胜薄情郎。 赏析：这首小词，借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。 忆江南·宿双林禅院有感 [清]纳兰性德 心灰尽、有发未全僧。 风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠， 情在不能醒。 摇落后，清吹那堪听。 淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声， 薄福荐倾城。 赏析：这是一首悼亡词，从“风雨消磨生死别”句来看，其伤悼之意已明。其所谓“有感”，便是这天上人间生死之别的不能忘情;可见纳兰与卢氏夫妻情爱之深笃，亦可见纳兰于爱情的真纯诚挚。 |
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