|
清乾隆三年（1738），宫廷画家陈枚完成了一组宫廷仕女图。整组画册共12开，每开纵37cm，横31.8cm，以一开图代表一个月的形式，依次展现了各月份宫廷嫔妃们的游乐生活。这组画笔法精工，画中仕女娴雅高贵，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，见之忘俗。 画册描绘了宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”、五月“水阁梳妆”、六月“碧池采莲”、七月“桐荫乞巧”、八月“琼台玩月”、九月“重阳赏菊”、十月“文窗刺绣”、十一月“围炉博古”、十二月“踏雪寻诗”。  （正月“寒夜探梅”）  （三月“闲亭对弈”）  （六月“碧池采莲”） 画册呈给乾隆皇帝后，大获赞赏。乾隆命人将其收录在收藏重要书画作品的《石渠宝笈》续编内。乾隆六年，乾隆又谕令皇宫造办处的优秀匠人，以陈枚的这本图册为画稿，用象牙、玉石等进行雕刻。最终，这件雕有103人的牙雕精品被称作“百美图”。乾隆皇帝在为它题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》。 从画册完成，到以画册为基础雕刻成牙雕，从中不难看出，乾隆对这组仕女图的喜爱之情。乾隆成长于深宫大内，见惯了历代书画精品，为何对《月曼清游》如此情有独钟？ 首先，陈枚的审美取向与乾隆不谋而合，也就是两个人“三观很合”。所以，他的作品更能戳中乾隆的“痛点”。其实，早在乾隆为皇子时，陈枚就为他画过《山水楼阁图》册，并深受肯定。 其次，陈枚在雍正初年就入宫成为宫廷专职画家，对宫廷生活较为熟悉。因此，他创作的宫廷画，“画之有物”，真实不空洞，能让乾隆产生共鸣。 最重要的是，陈枚本人技艺高超，对生活观察入微，他的每幅画都有极强的感染力。因此，《月曼清游》图中人物描绘细致生动，画面动静结合，艺术表现力很强。例如，二月的《杨柳荡千》一图，冷暖色调搭配和谐，画面艳丽却毫无媚俗之气。飘扬的裙裾、盛开的粉色桃花、大红色的秋千、清浅的绿色柳叶，成功地将春光明媚、众仕女戏耍玩闹的愉悦轻快的情绪渲染了出来。  （二月“杨柳荡千”） 《月曼清游》这组仕女图描绘了宫廷“贵妇”的日常生活，虽然题材不新颖，但对人物和其所处空间的描绘细致生动，整个画册洋溢着一种安祥、典雅、静谧、华贵的情境，凝重肃穆的宫廷氛围中浪漫、清新的人间风情跃然纸上。12开的画幅中，陈枚用自己的高超画艺为我们创造了一个旖旎浪漫、瑰丽华美的世界，时隔数百年后，与乾隆一样，这个“世界”仍然对我们有“致命”的吸引力。  打开下面图片，长按二维码添加关注，了解更有趣的故宫和皇家文化。 更多互动与服务，请长按下方二维码，关注故宫文化服务中心微信服务号 |
|
|
