Мода 18 века. Панье- (1730-1775)
TROY, Jean-François de
Portrait of Louis XV of France and Maria Anna Victoria of Spain-1723
LOO, Carle van
Portrait of Marie Leszczynska, Queen of France
c. 1748
NATTIER, Jean-Marc-Portrait of Madame Maria Zeffirina
1751
Здесь многие картинки знакомы практически каждому, кто изучал историю костюма. Я постаралась найти их в хорошем качестве, так как это- один из самых красивых периодов в костюме и искусстве шитья.
В 18 веке Франция становится не только центром европейской культуры, но и почти единственным создателем новых форм костюма.
Если стиль барокко налагал на все печать величавости, помпезности, то стиль рококо, наоборот,- принес воздушность, изящество и легкость, хрупкость и изнеженность. Возникнув во Франции, рококо получает особое развитие во времена правления короля Людовика XV. Центром формирования моды на долгие годы становится Париж.
Направление в модах теперь диктует интимный салон аристократии, а не вкус короля или королевы. Королевский двор перестал быть единственным распространителем моды и ее законодателем. В салонах собирались знаменитости: музыканты, художники, поэты, литераторы, — которые приковывали теперь внимание всего Парижа, как некогда королевские особы.
Новшества в женском костюме, воплотившие идеалы своего времени, появились в период регентства (1715— 1730). Они основаны на новом использовании тканей и новом обыгрывании каркаса — панье ( по-русски- фижмы):
Margot distribuant ses paniers (1845)
TOURNIÈRES, Robert
Count Ferdinand Adolf von Plettenberg and his Family
1727
Oil on canvas, 92 x 74 cm
Museum of Fine Arts, Budapest
The Family of Philip V
1743
Oil on canvas, 406 x 511 cm
Museo del Prado, Madrid
LOO, Louis Michel van
French painter (b. 1707, Toulon, d. 1771, Paris)
Madame Elisabeth, Duchess of Parma, daughter of Louis XV-Family
Maria Theresia Familie 1754
Martin van Meytens (1695(1695)–1770(1770)
-------------
PESNE, Antoine
French painter (b. 1683, Paris, d. 1757, Berlin)
Self-Portrait with Daughters
1754
Конец 18 века
The Sharp Family by Johann Zoffany-oil on canvas, 1779-1781
Marie Leczinska, Queen of France
1740
TOCQUÉ, Louis
Oil on canvas, 277 x 191 cm
Musйe du Louvre, Paris
GAINSBOROUGH, Thomas
Conversation in a Park
c. 1740
Oil on canvas, 73 x 68 cm
Musée du Louvre, Paris
PASCH, Lorentz the Younger
Portrait of Queen Sophie-Magdalene
1773-75
Oil on canvas, 243 x 179 cm
The Hermitage, St. Petersburg
Louise Elisabeth of France, Duchess of Parma, wife of Duke Felipe I. of Parma, daughter of King Louis XV. of France, mother of Isabelle of Parma, Duke Ferdinand I. of Parma and Queen Maria Luisa of Spain, Parma, Galleria Nazionale
Louis-Michel van Loo (1707-1771) e Pietro Melchiorre Ferrari (1735-1787)
LOO, Carle van
Portrait of Marie Leszczynska, Queen of France
c. 1748
Oil on canvas, 224 x 152 cm
Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florence
All Anton Raphael Mengs's Paintings.
1765
Maria Luisa de Parma
velazquez-
Maria Luisa de Parma
Maria Carolina of Austria
between 1752(1752) and 1770
BOUCHER, François
Portrait of Marquise de Pompadour
1756
Oil on canvas, 201 x 157 cm
Alte Pinakothek, Munich
Платье состояло из плотно облегающего спереди лифа с низким декольте, сильно обнажавшим грудь и шею, исчезающего на спинке в широких складках свободно ниспадающей массы ткани, переходящей в шлейф.
Наряду с парчой вошел в моду более легкий и светлый шелк, а также ситец. Увеличение объема женского костюма сказалось на характере декора тканей- появились ткани в полоску, а также ткани с крупными рисунками с большим раппортом.
Юбка на панье, лежащая на каркасе, почти не имела складок, узкие вверху и расширенных книзу рукава заканчивались несколькими рядами пышных широких кружев. Этот новый женский облик был опоэтизирован в живописном творчестве Антуаном Ватто, поэтому спустя время своеобразный покрой спинки платья 20—50-х гг. получил название "контуш" или «складки Ватто»:
WATTEAU, Jean-Antoine
The Festival of Love
c. 1717
Oil on canvas, 61 x 75 cm
Gemäldegalerie, Dresden
WATTEAU, Jean-Antoine
L'Enseigne de Gersaint (detail)
1720
Oil on canvas
Schloss Charlottenburg, Berlin
WATTEAU, Jean-Antoine
L'Enseigne de Gersaint (detail)
1720
Oil on canvas
Schloss Charlottenburg, Berlin
Declaration of Love, 1731
Jean François de Troy
складки Ватто
BOUCHER, François
Portrait of Marquise de Pompadour
1759
Oil on canvas, 91 x 68 cm
Wallace Collection, London
-----------------Повседневные платья--------------------
Повседневный женский костюм не имел громоздких панье. Его юбка поддерживалась волосяным чехлом со слегка расширенными боками. В конце века самым распространенным было платье полонез в многочисленных вариантах- в ткань верхней юбки продергивали шнурок, от чего получались горизонтальные сборки, переходящие в полукруглые драпировки.
Oil on canvas, 167 x 150 cm
Staatliche Museen, Berlin
Marquise de Pompadour
c. 1755
Pastel on seven sheets of blue paper mounted on canvas, 178 x 2136 cm
Musйe du Louvre, Paris
LA TOUR, Maurice Quentin de
French painter (b. 1704, Saint-Quentin, d. 1788, Saint-Quentin)
BOUCHER, François
Madame Boucher (?)
1743
Oil on canvas, 57 x 68 cm
Frick Collection, New York
BOUCHER, François
An Autumn Pastoral
1749
BOUCHER, François
A Summer Pastoral
1749
Jean Honore Fragonard Shepherdess about 1752
Jean-Frederic Schall
Jean-Frederic Schall
--------------танец----------------
PESNE, Antoine
French painter (b. 1683, Paris, d. 1757, Berlin)
The Dancer Barbara Campanini
c. 1745
Oil on canvas, 221 x 140 cm
Schloss Charlottenburg, Berlin
PESNE, Antoine
French painter (b. 1683, Paris, d. 1757, Berlin)
Marianne Cochois
c. 1750
Oil on canvas, 79 x 107 cm
Schloss Charlottenburg, Berlin
------------------------------
VISHNYAKOV, Ivan Yakovlevich
Portrait of S.S. Yakovleva
after 1756
Oil on canvas, 90 x 72 cm
The Hermitage, St. Petersburg
---------------Детские костюмы--------------------------
TROY, Jean-François de
Portrait of Louis XV of France and Maria Anna Victoria of Spain
1723
Oil on canvas, 195 x 129 cm
Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florence
TOCQUÉ, Louis Portrait of Louis, Grand Dauphin of France
1739
Oil on canvas, 80 x 64 cm
The Hermitage, St. Petersburg
Enfants de Charles-Emmanuel III
This picture shows king Charles Emmanuel III's children. Paint of Maria Giovanni Clémenti (1690-1761). 1730-31
Nattier, Isabella de Parme
Portrait of Sarah Eleonor Fermor. Портрет Сарры Элеоноры Фермор Ivan Vishnyakov
1750
NATTIER, Jean-Marc
French painter (b. 1685, Paris, d. 1766, Paris)
Portrait of Madame Maria Zeffirina
1751
Oil on canvas, 70 x 82 cm
Galleria degli Uffizi, Florence
Court dress' was an exclusive and very ornate style of clothing worn by the aristocracy, the only people usually invited to attend at Court. The style of the robe is quite old-fashioned, and based on the 17th-century mantua.
1740-1745
-------------Детали--------------
1759-65
This court mantua of the 1750s features the triple-sleeve ruffle also found in fashionable dress. By the 1740s, the mantua was worn only at court, although it continued to evolve slowly in style through the remainder of the 18th century.
The tangled garden of chenille decoration on this court mantua enhances the white silk satin fabric.
1770-1780
Finely petalled rosettes punctuate the fly fringe (braid) adorning this 1760s sack-back gown
1780
This magnificent embroidered panel was intended for a woman's Court mantua. It shows the high standard of French needlework and the sequence of decorating and sewing up these opulent formal garments. A length of cream silk satin has had the outline of a panel drawn onto it, which has then been decorated to shape
---------------Конец 18 века----------------------
Панье практически исчезает:
Jean-Honoré Fragonard (1732(1732)–1806(1806))
Late 1780s
Adélaïde Labille-Guiard (1749(1749)–1803(1803))
Labille-Guiard, Adélaïde - Selfportrait - 1785 Victoire Louise Marie Thérèse de France, dite Madame Victoire (1733-1799)
Year 1788
Adélaïde Labille-Guiard (1749(1749)–1803(1803))
Labille-Guiard, Adélaïde - Selfportrait - 1785
English: Portrait of Madame Adélaïde
Year 1787
This pair of elegant women's shoes, in kid leather, is beautifully decorated with a painted design. The pattern on the toe, with its flower, vertical lines and scalloped edges, resembles Brussels bobbin lace. The latchets would have been fastened with a buckle. In 1767 Lady Mary Coke recorded in her diary that she had bought six pairs of painted shoes from a shop in Brussels.
1730s-1740s (made)
Они привязывались лентами или галуном.
1720s-1730s (made)
Pattens were worn to lift the shoe out of the dirt and damp.
These pattens, however, have pointed toes to fit a fashionable woman's shoe and a depression at the back where a small heel could sit. The shoe would have been fastened into the patten by means of ribbon-laced latchets. All this, and the fact that the latchets are covered in velvet, suggests that the patterns were worn by someone of considerable wealth.
The Feather'd Fair in a Fright
The Appointment overheard and prevented
Miss Dumplin Ducktail and Tittup return'd from watering
Long Thomas and Madle G-d going to the Pantheon in their natural masks
|
