 作者：林曦
林曦的画作朴拙天真、细腻灵动，尤其喜画花朵、孩童、案头玩意等美好小景。画集是林曦对自然、艺术、生活等的一份内心独白，以“花”和“童”为主题来反观日常生活中细微的美好、感动的瞬间、烂漫的时刻。在花间寻天真，重拾宁静美好的天然本性；于童心得热忱，找回生命中珍贵的持有。 全书共分为“花间集”“童心说”“问答录”三辑，小桃本以为，她的故事，早已完结于那白衣消散处。未料一朝相逢，故人依旧，她的心，却已被留在另一个梦里。故园春暖，桃花纷飞，半梦半醒的浑沌里，那人曾给过她此生难得的安稳与快乐。到后来，连她自己也无法厘清，她爱的是那白衣，还是甘为她披上白衣的他。战火烽烟，国事纷争，她与他之间，误会重叠，命运相催，咫尺天涯……重归南唐，从备受唾弃的官妓到百姓拥戴的侠义桃娘，跌宕命途，逆流而上，她一步步认清自己的使命。然而她的心，在万水千山过后，能否得到所爱之人一句“懂得”……
《花与童》读后感 第(1)篇
四季一直在交替着变化，但是花一直有；一个人无论多大，但最初都是孩子，画花与童，有保持初心也有热爱生活。 【文摘】
《花与童》读后感 第(2)篇
我承认我应该某种程度上是一个标题党，常常被书名所吸引，会忍不住好奇想一探究竟。这本书的名字就很美好“花”与“童”，皆为世间稚嫩纯真之物，想必书里的文字亦温暖美好。果不其然，此书未让我失望。这本书是女作家/画家林曦的作品，算是随笔吧。文字清新散淡，画作意趣盎然。全书共分为：“花间集”，“童心说”和问答录”三辑。
如书中写道：所有的安静、美好、圆满，都具足在我们的内心，从心外去寻，从来都是徒劳。” 坦白说，这么简单两句深得我心。故顺带也喜欢此书作者多了三分。说是犬儒主义也罢，说没有鸿鹄之志也好，我始终认为内心深处的平和、宁静大概是古今中外所追求的“殊途同归”。 如果说，“这个世界上很多人的痛苦都来源于一个原点，那就是相信自己的故事是特别的，自己是“偶然”地在受苦，或是自己是特别幸运的那一个。” 那么，把自我放“小”一点，把心放“大”一点 是不是就可以避免或者至少减轻许多无谓的痛苦。少年时代看到引进的纪录片“探索频道”，某昆虫专家对着镜头腼腆地就一个地球上99.99999% 的人都不知道的某一种微小昆虫娓娓道来。说真的，我惊呆了；不会觉得无聊么？研究一个小昆虫研究了几十年...，这怎么能实现名利双收？怎么改善生活，改变世界？！后来明白： 喜欢做什么就去做，这样已经足矣。他是不是痛苦于没有住更大的房子，开更好的车？我不知道，但我能确信的是：了解那脆弱的小生命让他得到快乐。他得到的快乐也许已经让他克服了物欲所带给他的浮躁与焦灼。 芸芸众生，我只是沧海一粟。年纪渐长，我开始焦急于自己对世界的改变如此渺小甚微。但是，也许我能做的恰恰是我擅长的，以自己去影响身边的一切。恰如花与童一样，存在即为存在本身，心情而随之改变，因其而激励自我奋发的是自己。花草依然一季一开败，天真的儿童终长大成人，或汲汲营营或庸庸碌碌或一飞冲天，可是你看见的美好始终还是存在。所以，永远不要忘记当花朵绽放时带给你的那一份喜悦；永远不要忘记孩童们当初带给你的那份感动与温暖。 “很多人会说：我看不懂艺术。艺术不需要懂，艺术是一种感受。” 你看，作者说得多好。其实，那些所谓的高大上的各种展览，于我而言，其实就是感受。无须背上“我看不懂那些画，看着它们就丈二和尚摸不着头脑”的心理负担，也不必担心开口就会遭人耻笑。谁说我看见的每一幅画都必须是用那些华丽词藻来表达对它的激赏。谁说，我伫足停留在这个雕塑前就必须侃侃而谈地谈古论今说背景，专业而内行地谈论线条，造型。没理由，我喜欢！ “二元对立是一种根植在我们思维深处的惯性，即赞美此就要贬低彼，推崇善就要严惩恶，喜欢中医就要管别人喝凉水，二元对立是累积压力的根源。世间所有的方法，养生的、修道的、治病的，都是一个目的，让人天然自由。”。所以，少一点标签化，少一点符号。从我自己开始。 我确实越来越喜欢清浅的文字，不知道是不是因为觉得其实很多的云淡风轻、轻描淡写都是因为已经有了波澜跌宕起伏的真实人生。 这本书还有一个可爱之处的是：作/画家的诸多典雅画作穿插在清浅的文字间。文如其画，画如其文，简单，隽永。 书，其实已经看完很久，但阅读当时所获得的快乐，未忘。 《花与童》读后感 第(3)篇
《花与童》書摘
◆ 代序一：永日如花好 >> 犹如莲花不著水，亦如日月不住空。 ◆ 代序二：读林曦的三个矛盾统——冯唐 >> 金圣叹临死前在狱中给儿子的遗嘱一共十二个字：花生与豆腐干同嚼有火腿味。 >> 其实，别管世人，别管短期，把这些当成浮云。耐烦，耐劳，不要助长，温不增花，寒不减叶，白杨树就是白杨树，黄花梨就是黄花梨。爬上古人堆成的昆仑山巅，长出比昆仑山巅高出一尺的自己的那棵草。 ◆ 供养自己的插花之道 >> “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆” >> 张岱说的那一句，“人无癖不可与交，以其无深情也”。 >> 人在解决完一些基本需求之后，应该尽量地减少“一定要”和“不得不”的比例，因为这两个东西会产生“压力”，而压力是比任何毒药都可怕的身心健康危害物。 >> 所谓幸福，其实是一种“空性”的状态。并不是说幸福不存在，而是你要了知，幸福是你的感觉，你的感觉来自你心灵的状态。如果你的心灵随时处在满足和喜悦中，那么不管处于什么样的状况，不管在什么样的人群中，你都是最容易获得幸福的。大多数时候是一些所谓的“坏事”破坏了我们幸福的感觉，当你清楚地了解“空性”的道理后，你就会换个角度观察“那件坏事”。境无苦乐，从心而起。古人说得更明白，“今日之脱洒处，皆从先年之不如意处得来，今日之不如意处，安知非异日之脱洒乎？” >> 一位老师告诉我，除了你感兴趣的，你也需要了解你不感兴趣的。前者帮你挖掘深度，后者给你广度。另一位我在北大时教我马克思主义宗教学的老师跟我说，如果你觉得一门学问无聊，一定是你的背景知识很差。这两位老师的话时刻提醒我，让我了解我的无知，鼓励我继续努力。 >> 任何的雅变成了一种认真都会腻着，雅致的根本还是一种造作。要尽量回到天然，像野草花朵一样与土地在一起生长，然后时不时地游戏一下，“空花佛事，水月道场”。 >> “酒逢知己饮，诗向会人吟” >> 很久之前看过一本书，里面有四个字对我影响很大——“人到心到”。我一直用这四个字检查我对人、对事是否尽心。世间无常，四大皆空。我们能做的，唯有人到心到地投入当下，问心无愧，让自己在有限的时间创造出更丰富细腻的空间。 >> “莲花不着水，日月不住空”。 ◆ 天然的郑重与天然的不忽略 >> 如同孙过庭所说的“平正，险绝，复归平正”的书法练习过程，梁先生认为，人生态度有三种，第一种是被外在力量推动的逐求，第二种是对苦领悟之后产生的厌离，第三种是从当下产生力量的郑重。 ◆ 童子 >> 选择朋友和伴侣的第一条标准：你是否喜欢和他在一起的自己，也就是说他是否令你变成一个更好的人。 >> 有人说，幸福就是猫吃鱼、狗吃肉、奥特曼打小怪兽。 ◆ 我想要留一片青苔 >> 待客如独处，独处如待客。 >> 惜物，人还是物的主人，或者人和物是平等的。物高于人的时候，其实人是很累的，容易为它所苦。物能留存世间的时间比人要长，所以就像王羲之说的那一句话：欣于所遇，暂得于己。 《花与童》读后感 第(4)篇
桃花 我以为，春天里的事，不是耕种，而是去看桃花。 人的生命里，有很多时候都是在忙耕种一类的事，有谁真正把看桃花当做主业？即使在生活节奏感缓慢的古代，人们也不过是“闲看落花”而已。一个“闲”字总引来我的好奇，难道春天仅仅只是为形形色色的忙碌而存在？那绽放枝头的桃花，哪一朵不是逼尽天地荒凉、占尽生命繁华的姿态，何以只配得我们路过时的惊鸿一瞥，而不是流连一世？究竟是它太短暂还是我们太执念？ 春天，不去耕作，不过是荒芜了点人烟，而忘记了生命欢愉的初衷，才真正是辜负了天意。 朋友圈里，一直有一个人发着林芝的桃花，那桃花因为天域的神秘总有着一种隔世的味道。我不掩饰对他职业生涯的羡慕，但我也知道我们生来就是两个路径的人，一种人可以为自己的热爱不顾一切，一种人为了所谓的生活屈就一切，很不幸，我属于后者。当他的桃花妖娆了整个春天时，我只在他的入口处张望，我的大地像一张饥饿的嘴巴，等我喂食各种想象，而我，除了桃花，什么都不想种植。春天，我只想看桃花灿烂，看桃瓣落英缤纷，我只想让生命呈现本来的美好，而不是春天一来就等着迎接凋零。春天里最重要的事，是赏一场桃花，跟踪一次生命由开而落的自然轨迹。 《花与童》读后感 第(5)篇
安住此刻，遍处净土。 喜欢林曦画的画还有题的字，能感觉到是作者自己喜欢的样子，不矫揉、不造作。那是一种美好。 网上大家都说林曦是一种生活，也很喜欢听林曦的分享，看她的生活，大概就是因为她怎么想的就怎样做，真真切切地在生活中玩得很认真、很享受，始终在追求一些好玩的事情。林曦的安静大多源自对事情结果没有太多期待。在做事情的过程中不断地去修正，而后若是你发现自己还有安静的内在，也许会是一种很喜悦的感觉。 生活节奏的加快，已经忘了顾及路旁的风景。林曦说:我喜欢充分地学习、工作和玩儿，不喜欢有所保留、有所禁忌的生活，那样感觉手脚是被束缚的，不自由。每个不曾起舞的日子都是对生命的一种辜负，我很喜欢也相信这句话。这也是我们每个人心中所想，所向往的生活，而我们每个人在为这样的生活奋斗着。 其实每个人都想要活得快乐、自由，但我们却经常常从别人身上寻找自己，而把真正的自己遗忘在角落。做好当下，工作的好处是可以借事磨心，一次次的锤炼让你更笃定，克服焦虑，真正的经历和想象还是与巨大的差别，这也是工作对个人来说的意义所在，工作即是修行。 《花与童》读后感 第(6)篇
怎么说呢，买下这本画集，觉得稍贵，却还是看完了。总体来说，画比人好，人比文好，这个“人”不指品性，单指颜值。
第一次知道林曦，似乎是在一条生活馆卖她和赵瑜共同设计的家具“山林曦照·麓”开始的。喜欢她笔下的国画清淡而有灵气，不过，还是有小女子的烟火窠臼，童子画还好，花卉则还是显得刻意，并不具备她所期待的那种浑然天成、出离超然。 就如读她的文字，那些小清新的理被略显生硬的辞所阐述，终究失却真正的水乳交融、从心而出的舒适，怪不得庆山在序里说她有男子气，说到底便是一种和她手下的画表现出的柔美清润所不同的矛盾，带着坚定执拗的“硬”气。林曦年少成名，离婚再婚，各种八卦无暇去看。 但是看完画集到底要叹一句：成名有时真不需太早。就像另一个写序的冯唐，天资过人成名早，却败在“心高造作”四字上，终是成不了大家的。林曦也是，可惜了。 但话又说回来，到底没多少人能成大家的，何况最多的还是我们这种连“小家”都成不了的人。依着自己的心性做事，二十年如一日画着悦己悦人的画，追求自己认为美好的生活，足矣。所以，林曦的这本作品，还是值的。 |
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