|
试论侯长荣老师在87版《红楼梦》当中的表演方式 作者：Victoria 侯长荣老师在87版《红楼梦》中共饰演了两个角色，一个是北静王，另一个则是柳湘莲。这两个角色性格差异较大，人物设定也大大不同，北静王实属王宫贵胄，柳湘莲属于江湖浪子，这样天差地别的两个角色，侯老师在饰演的过程中，既抓住了人物本质，既能让观众看得不出戏，又能在演绎过程中增添自己的个人色彩，这样的表演方式，不由得让人连连赞叹。 谦谦公子，温润如玉，这是我对侯老师的第一印象，当初班里的同学都喜欢面若中秋之月的宝玉，又或者喜欢着风流不羁的贾琏。而我偏偏却喜欢戏份较少的北静王与柳湘莲，在我看来，北静王偏静，犹如一汪深不见底的清潭，让人猜不透却又想花时间去琢磨；柳湘莲偏动，犹如风中的千竿竹，刚柔相济。他们一个沉稳冷静，一个潇洒洒脱，二者就像是一个互补体，在侯老师的饰演下，二者的一言一行，一举一动都牵扯着我的观影心。 当初，87版《红楼梦》选角，导演王扶林的标准就是“一定要像古代人，要有古典美”，要求尽量从戏曲演员中选人，因为戏曲演员有演古装剧的功底和韵味；“某种程度上，戏曲演员就像一张白纸，接地气，适应性强，好调教”。也因此，1987版《红楼梦》的演员中有很多都是从全国各地的地方戏曲剧团中选出来的，我们大家都知道，侯长荣老师就是从江苏省扬剧团选出来的。王扶林导演一见侯老师就觉得他是自己心中饰演宝玉的最佳人选，可由于他的身高过高，不好与黛玉搭档，这才让他饰演了红楼中的其他角色。 王扶林导演在确定演员饰演的角色时，一定会和演员进行交流，借助交流的机会判定演员的性格，以及他们对相关表演，或人物的感悟。众所周知，王扶林导演是一个“戏迷”，他曾经就和侯老师谈起著名京剧表演艺术家马连良先生当年在京剧《龙凤呈祥》中就是一人分演两个角色，前“乔玄”后“鲁肃”；有此依据，王扶林导演才起意让侯长荣老师在《红楼梦》一人分演两个角色，前“北静王”后“柳湘莲”。 “柳湘莲”和“北静王”在《红楼梦》中都不算主要人物，二者虽然都可归到主人公贾宝玉的好友这一类里，其中“北静王”还属于皇室王爵这个类别的人物，但总的来说，不管是“柳湘莲”还是“北静王”，与二者相关的情节，小说中着墨并不多。由鸿篇巨著的小说改编而成的36集电视剧《红楼梦》，出场的人物缩减到153个，“柳湘莲”和“北静王”这两个人物的戏份，实在不能算多。侯长荣老师的戏份也就出现在其中4集中。具体为—— 第6集《王熙凤协理宁国府》第33分至第36分，北静王路祭秦可卿，初见贾宝玉。 第18集《鸳鸯女誓绝鸳鸯偶》第28分至第35分，贾府管家赖大之子赖尚荣升了州官，赖府摆酒庆贺，柳湘莲登台客串演出，戏罢，贾宝玉和柳湘莲见面交谈为秦钟修坟一事；薛蟠纠缠柳湘莲，柳湘莲避不过，约薛蟠到北门外石桥上见面。 第19集《琉璃世界白雪红梅》一开始至第1分58秒，柳湘莲将薛蟠骗至北门外揍了一顿，还将薛蟠的头压在污水坑里，使其喝了一肚子的污水。 第25集《贾二舍偷娶尤二姨》第31分至第45分该集结束，薛蟠行商途中遇劫，性命危急关头，路过的柳湘莲拔刀相助，救了薛蟠的命，两人因此尽释前嫌，结伴同行，在平安州酒铺偶遇贾琏，贾琏将尤三姐许配柳湘莲，柳湘莲将随身佩戴的祖传鸳鸯宝剑作为定礼交与贾琏；柳湘莲回京后找贾宝玉打听尤三姐，得知尤三姐在宁国府里住过之后，认为宁国府除了门口的那两只石狮子之外再无清白之人，心生悔意要退婚，遂来找贾琏索回鸳鸯剑；尤三姐知道柳湘莲疑己，在归还柳湘莲宝剑时抽出雌锋自刎，柳湘莲抱尸大哭，后用雄锋断发，随跛足道人而去。 前后三十几分钟的戏份中，“北静王”身为天潢贵胄的气派气场以及温文尔雅的气质，“柳湘莲”从世家子弟到串场小生、从江湖侠客到出世隐者的“素性爽侠，不拘细事”及其冷面冷心、落拓不羁的性情，被侯长荣老师刻画得出神入化，惟妙惟肖。也就是通过这不多的戏份，这两个角色却都让观众过目不忘，交口称赞，舔屏三十几年，仅此一点，以足以说明侯长荣老师的表演之深入人心
而侯长荣老师本人也多次在接受采访时表示，“中国戏曲是来源于生活而且高于生活的一种艺术，是真正的‘术’”，他非常庆幸自己少年时即接受过戏曲科班学习，这种学习，是他后来从事影视表演的营养。如果没有当年的戏曲功底，“北静王”和“柳湘莲”这两个人物他演起来可能就不会像观众看到的那样得心应手。“北静王”的那种帝王气度和风范，需要一种韵律美，戏曲演员演起来更适合。“柳湘莲”在剧中客串昆曲小生，有在舞台上的扮相和演出，属于戏中戏；后来平安州救薛蟠，有对打、跌肩等戏曲武打动作。侯长荣老师没用文替也没用武替，全是自己出演。 另外侯长荣老师还曾在节目中谈到戏曲演员的扎实功底，“装龙像龙，装虎像虎”。侯长荣老师主张，表演要琢磨出所扮演人物的特点来，“不是这一类人物的特点，是这一个人物的特点。”就是基于这样表演信念，侯老师才能将角色完整性刻画在荧屏之上。 |
|
|
