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如果要细数当代中国文化领域的巨匠和大师，一定不会遗漏了郭沫若。说到郭沫若，很多我这个年龄的人都知道，他不仅是大文学家、书法家、考古学家，但说到他还工于楹联创作，大家就不一定知道了。近来，我读有着楹联文化方面的书籍，其中有一段专述他作的楹联作品，对他的崇敬之情又增加了不少。 郭沫若的楹联作品大都形象鲜明、个性突出，即使写同一题材的楹联，内容也往往因人、因事、因时、因地而异，艺术形式上呈现各种不同的风格和特色。下面，撷取他的几副对联，以供鉴赏。 郭沫若先生
一、题李白纪念馆的楹联 酌酒花间，磨针石上； 倚俭天外，挂号扶桑。 这是一副绝妙的对联，上下联共四句话，却引用了与李白有关的三个典故，不仅对仗工整，平仄讲究，而且兼顾了律诗的韵律。 上联中，酌酒花间，用的是李白《月下独酌》中的“花间一壶酒，独酌无相亲”的诗意；磨针石上，则是用了李白少年时看到老妪铁杵磨针、励志读书的故事。下联中，倚俭天外，挂号扶桑，出自李白《代寿山答孟少府移文书》中的诗句。 这副对联赞扬了李白“斗酒诗百篇”的杰出才华和他的天才来源于刻苦学习的精神，同时也对李白豪放、洒脱、浪漫的一生做出了客观评价。 李白纪念馆 二、题杜甫草堂楹联 世上疮痍，诗中圣哲； 民间疾苦，笔底波澜。 联中，世上疮痍，是化用杜甫《北征》中“乾坤含疮痍，忧虞何时毕”的诗句，疮痍比喻杜甫时代的战乱景象。诗中圣哲，是后世人对杜甫文学成就的赞誉。民间疾苦，是说杜甫的诗作关注民间疾苦，忧国忧民的精神品格。笔底波澜，指杜甫的诗作风格波澜壮阔，感情丰富。 这副对联上下联互文见义，客观评价了杜甫诗作所表现的广阔的社会内容和对人民的深厚感情，同时也高度赞誉了杜甫在文学史上的崇高地位和现实主义的艺术风格。 杜甫草堂 三、题李清照纪念馆楹联 大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处； 漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。 上联中，趵突泉，在济南市，同大明湖相距不远，一脉相承，都与李清照旧时生活有关。下联中，《漱玉集》是李清照诗集，《金石录》是李清照丈夫赵明诚研究金石学问的著作，李清照参与编撰，也可以说是她的作品。 这副对联，用朴实的语言，清新的笔法，描绘了李清照故居的周边环境，读来让人如身临其境。对联还概括了李清照一生的文学成就和艺术特点，评价客观而极有高度。 李清照纪念馆 四、题辛弃疾纪念馆楹联 铁板铜琶，继东坡，高唱大江东去； 美芹悲黍，冀南宋，莫随鸿雁南飞。 上联中，铁板铜琶，是前人形容苏东坡词气势豪迈，要用铜琵琶、铁绰板为之伴奏；大江东去，是苏东坡《赤壁怀古》中的词句，用以代表苏轼的词作风格。下联中，美芹，指辛弃疾向朝廷陈述搞敌复国之策的《美芹十论》；悲黍，借用了辛弃疾《定风波》词中“莫忘中州叹《黍离》”之意，代指辛弃疾的爱国词作；鸿雁南飞，用的是辛弃疾《水龙吟﹒登建康赏心亭》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子”的句子，表达了他忧国忧民的心情。 这副对联用高度概括的手法，写出了辛弃疾文学作品的特色和他的爱国抱负，高度评价了他的一生。 辛弃疾纪念馆 五、勉政治部三厅同志对联 大河前横，流水今日； 生气远出，明月雪时。 1940年初秋，郭沫若出任军委政治部三厅厅长，当时国民党蓄意策划第二次反共高潮，并以最后通牒的形式强迫三厅文化人士加入国民党，否则即以自动离厅论处。在这着急时刻，郭沫若召集三厅人员慷慨陈词，回击国民党反动派的阴谋，并写下了这副对联。 上联，大河前横两句，指重庆市区三面环江，喻指到处是抗日的浪涛，鼓励同志们应该摆脱国民党束缚，投身革命洪流之中。下联，生气远出两句，指生命的活力要远出高扬，喻指要有坚强的贪心和力量，不畏艰难，抗争到底。 六、赞鲁迅对联 鲁迅是奔流，是瀑布，是急湍，但将来总有鲁迅的海； 鲁迅是霜雪，是冰雹，是恒寒，但将来总有鲁迅的春。 这副对联是鲁迅先生逝世后，郭沫若针对社会上对鲁迅的各种攻击而作的，他用这副对联坚决捍卫了鲁迅，高度赞扬了鲁迅，不仅感情充沛，而且铿锵有力。 七、自题书名集联 虎符，孔雀胆； 龙种，凤凰城。 《虎符》、《孔雀胆》是郭沫若在抗战时期所作的六大悲剧中的两部，《龙种》是美国女作家赛珍珠所著关于中国现实生活题材的作品，《凤凰城》是我国现代作家吴祖光的话剧。 这副对联将当时在社会上很有影响力的四部作品名字组成对联，联中的四种动物又都是飞禽走兽中的姣姣者，这在意义上有一定的内在联系，同时在美学上也给人一种新奇、愉悦的感觉，格调很高，意趣盎然。 |
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