知音主编了了写作免费公开课分享

前言：

当你搭建起体系之后，你会首先觉得写作并不是一件很难的事情，然后你写作你想写什么，你心里都会非常有谱，都会按部就班的，按照你的设想来构架。

问题1:

校园爱情故事如何更吸引人或者更灵动？

回答：

校园爱情故事的要想更吸引人呢，首先你的故事。要能够出新，能够让人觉得浪漫的别致，或者是曲哲的生动，或者是特别残酷。

不管你选哪一个类型的，都要靠故事本身来吸引人，否则的话，你的文字再好，故事不够好，也支撑不起大的东西啦。

所谓的灵动，其实就是语言。我认为在写作的过程当中，就眼下的市场而言，情节是大于语言的，也就是说，大的框架，大的故事，构造大的结构。你要能够立的起来，然后再去修缮你的语言，否则你的语言再灵动。如果你故事不够好的话也不够吸引人。

青春文学校园爱情故事的市场是很广阔的。但是呢，很多的的这个作者在写作校园爱情故事的时候就是很容易流泪。虽然文字优美，但是故事结构和情节不够曲折，不够生动，不够力的起来的这个情况。

关于这一点，你们只有因为写校园故事的人在年龄和阅历方面，肯定是比较年轻化的，比较优势的。所以呢，要积极的从现实生活中去汲取你写作的这个灵感和来源。

所谓的现实的这个资源，除了你的经历，除了你朋友的故事，还有一个很重要的来源就来自于社会，现实生活中发生了林林种种的事件，都可以启发你的灵感。如何来启发你的灵感呢，就是一个系统的问题，在这里呢，我其实没法用三言两语给大家讲明白。但是呢，这是一个途径之一，我告诉大家的是这一点。

问题2:

青春文学如何无限接近新媒体实现变现？

回答：

其实现在，大家比较熟悉的可能是网文。网络小说存在的困境，就是有很多人写着写着就断更了。然后呢，在你无名的时候也没有变现的途径，然后阅读量也不会很高，这个呢，就是考验你的毅力和你的坚持，以及你对这个故事情节的把控。

其实很多人在刚开始写的时候都有一种怀才不遇之感，可能会认为我写的这么好，怎么就没有受众。其实这个问题呢，主要是因为很多人写的青春文学呢，都是由于套路化跟风，别人是个什么样子，你就是个什么样子。

这个呢，要想摆脱这个困境呢，除了增加自己写作的这种训练，另外一点就是要增加现实的一些东西，不要总是陷入一种虚无缥缈的东西，然后呢，在现实生活中，你把握的东西，如果不能跟你的作品链接起来的话，就没有很强的这种吸引力，那样的话，别人也不会去买你的账。

新媒体呢，就是眼下的那种轻微青春文学的平台也挺多的。其实，网文的出版，这是一个年轻人比较容易出头的机会。

问题3:

写小说时容易把人物写失真，如何才能写得更鲜活？

回答：

容易把人物写真。这里面存着的原因，有几个方面，另一个方面就是缺乏对这个人物的把控，全盘的这种设想，以及缺乏逻辑性，缺乏对小说的整体把控能力，然后缺乏对一些题材的整体的这个调控。

这个人物一定是他是有出处的。这个人物的言行举止以及对话，都一定是跟他的生活经历，跟他的出生，跟他的原生家庭有一定关系的，他基本是后来有了变化，也是有迹可循的。

如何才能他让更鲜活呢，就是这个人物的塑造，一定要有特点，所谓特点就是个性。

这些是通过什么来表现的，它就是一种综合表现，也就是故事情节，另外一个就是他的言行举止，语言的这种，以及一些手法，比如说。你塑造一个人物的手绘，一些对比，你会有一些大的这种设想，以及对人物的这种有情可原等等，这些要素的利用都能让你的人物更加鲜活。

人物鲜活之处就在于它每个人物都是那个比较自然。也就是说，它让人可恨，他是有出处的，它让人可怜也是有出处的。

这个跟你的生活的这种积累是有关系的，大家不妨在生活中可以多去注意观察，生活中你可能跟同学吃饭，出去玩，看到的人和事物，可作为生活素材，记录下来，然后去反刍。

周末有一天用到你的这个写作当中，你没准在街上看到那个小贩。你在你的作品当中，他需要这个形象，你就可以把它嵌入进去，这是相互的一种方式之一。

问题4:

新媒体写故事文需要具备什么能力？

回答：

新媒体这种环境下，无论你是写成故事还是写观点文，还是写什么样的东西，你都离不开讲故事的能力，而讲故事能力最重要的是故事思维。

什么叫做故事思维，就是你拿到一个故事，首先你对你这个类型进行一个故事的这种大体的这种构建，构建这种构件呢，是能够帮助你从很多的这个途径能够获取故事。

也就是说，当你具备了这种故事思维的时候，生活当中方方面面角角落落你看到的很多的小事，大事。或者是说你觉得重要的事，不重要的事都能成为你的故事素材，这种能力就叫做故事思维。

这个故事思维是在我的课程以及我培养编辑的过程当中非常倡导，也是非常能够在短时间内见效的一种方式，一个人具备故事思维，你写作实际上是可以百无禁忌，或者是说各方面这个场景啊，或者各种体裁你都能够驾驭的了。

人物之所以脸谱化，扁平化，是因为你说的这个人物来源是因为还可能是你看的其他的故事。

你看着其他的阅读，你只是在根据你的见识当中，你对这个人物的理解，塑造这么一个形象，所以他的脸谱化，扁平化是因为他没有来源于生活。因为生活中的素材呢，都是鲜活的，是不会有重复之感的，每个人过得生活都不一样。

所以建议大家多去学一些人设这种方法技巧，然后再回去在写作中加以应用。

但是我们怎么能让生活当中不比较平淡的人变得有辨识辨识度呢，其实这个是你的故事思维所构建人物的能力，让这个人物他比较具有典型性，很可能是把几个人的这种特点集中到一个人身上。所以呢，这个人物就显得特别突出，特别典型，这就是所谓的辨识度。这就是你所创造这种原创人物的魅力。

问题5:

怎么设计故事核心， 避免写成流水账?

回答：

不适合避免流水账，是要故事有侧重点，然后呢，就是故事的侧重点，分为几个方面，一个就是故事情节的侧重点，再就是故事角度的侧重点。

故事详写和略写，是根据这个故事的核心的这个角度已经要表现的东西来设定的。所以呢，要对自己的东西要下黑手，该简单，该简约的地方，一定要减到极致，该详写的地方一定要慢到如流水。这样才能够避免写成流水账。

问题6:

选题故事有什么标准，如何吸引编辑？

回答：

我的课程体系里，选题有四个标准，一个就是完成曲折，一个是普遍性，一个是典型性，一个是故事新鲜，关于这四个标准，他们的运营呢，他是有它一定的规则的，你如果能够掌握了这四个标准的，应用规则的话，你就自己能够判断你的选题，什么样的故事才能够吸引编辑，这四个标准是可以放之四海，适用于所有的故事选择的，所以呢，很多人只是做到了完成取证，并没有做到有普遍性，或者没有做到典型性，更谈不上新鲜度。所以他的题材那就不够新鲜。

问题7:

写较短的1000字左右的小说时，如何避免堆砌华丽空洞的词藻？

回答：

1000字左右的小说，之所以很容易去追求华丽空洞的辞藻，是因为你要写的这个小说的含量不够。

好的故事或者是好的小说，是没有一个废话。没有一句废话，没有一句话是可以删掉的，这才是特别好的故事或者小说。

关于这一点呢，需要对自己下狠手，你可以试着写完1000字，然后自己去把他删掉，你认为空洞华丽的辞藻，看看他有不影响阅读，你到时候看一下你能剩下多少字剩下的。这就是故事硬核部分。

问题8:

自媒体投稿是标题吸引人，而是内容更直观，惦记量高的人，都是标题吸引大众群体，而真正体现自媒体的价值在哪几点?是标题起的引人注目，还是内容文笔吸引读者？

回答：

自媒体的标题和内容都很重要，如果只是没标题，取得好内容不够好，又有标题党之嫌，然后如果你的标题不好，内容也非常好的话，那。别人看你的标题特别平淡，有可能就错失了看这种优质内容的机会，所以呢，我觉得。自媒体来说的话，标题和内容同样重要，体现自媒体的价值在哪里呢，已经是个人IP，就说，在自媒体崛起之前呢，一个人很难有舆论上的话，以前是媒体的存在，就是给一个个体有了一种品牌的意识和可能，这个他是以前的任何媒体都没有了价值之一，另一方面就是当你的流量很高的时候，你可以用它来实现一定功能的变现，也就是说金钱的回报。

问题9:

故事标题如何取才能又抓住故事主线又抓住读者眼球？   

回答：

前半截是实的，后半截是虚的，虚实结合的手法。这方面呢，主要是你要抽出这个事件的关键词来，因为一个事件，它总要有几个比较突出的关键点，或者是关键词，假如说这个标题的。人物身份特别特殊，他的人物是生平很多人，或者是很多人很少见的，那可以把这个人物身份透露出来，如果说这个人物身份很普通，那你要尽量避免在标题中出现。否则的话也会给人剧透，只看丧失了吸引力啊，如果这个事件本身很吸引人，你就从这个事件本身入手。那么呢，就是这个标题，他的比较重要的一点就是你既要把这个重要的信息透露给读者一点让读者去好奇，引起读者的好奇心，但是你又不能完全把这个东西剧透了，写了，太白了，直白了，那就完全曝光在读者。大家对这个世界的预设或者是预想当中，那他也觉得索然寡味，而不会再去看了。

问题10:

真实故事事例比较单薄，但又很想写，那该如何揉进去更多的情节让故事丰满一点又不做作？       

回答：

 让更多的情节让故事丰满不造作，是虚构的这个范畴，那么你怎么如何去沟通的情节，既跟这个真实事件相结合，然后又不造作了，就是它有几个手法，就是一方面，就是你整个的情节，要符合你原来的人设的特点，然后呢，整个的这个故事走向，以及你的这个有兴趣的情节要符合逻辑，要符合故事的主体脉络，即便是你要出现什么大的反转，或者是到了技巧，也让人觉得既出人意料又在情理之中，这就是不造作的一种另外一种提法。

真实故事，然后所有的东西都是遵故事的走向脉络，然后对于虚构的东西呢，我觉得你要想做到丰满又不造作，需要从首先这个故事结构要把它丰满起来，然后人设呢，你要代表一类人，而不是一个人，然后这一点呢，其实也是有很大的技巧在里面滴。

有一个技巧，就是你要让这个真实的和你要虚构的这个情节和内容，能够给你的真实事件服务。也就是说并不是你揉进去的情节越复杂越好，或者说越丰满越好，而是你所嵌入的东西，一定是为你要表达了这个人服务的。

问题11:

一个故事的框架该如何写呢？比如怎么开头，怎么设伏笔，哪里该转折了，要几转才能让故事跌宕起伏，该如何结尾。

回答：

写一个故事，他是开始发展高潮结果分为这四部分的。

怎么开头呢，我总结过六种。比较容易的，又比较吸引人的开头的方式，然后怎么设伏笔呢，这个东西，可以用一个比较简单的方式。就是你开始写出一个很惊悚的开头来，本身就是埋下了伏笔，然后呢，再用倒叙的方式，把这个人物身份讲出来，然后始终不揭开这个谜底，让人始终悬着一股好奇心，把这个东西一步步弄下去，然后某个地方给转折，要急转，才能让故事跌宕起伏。

故事不是要转几折才能跌宕起伏的，好的故事只有一折。也能够让你念念不忘，一直放不下。有的故事，你转了好几折，一样平淡如水，所以呢，没法用一个固定的概念来确定这个问题。

故事写的平淡或者是什么样的方式，并不是说反转就能够改变的，有的文章不需要，反正就能够写得特别曲折好看，有的文章你即便是反转，也给人感觉强行反转，反正的非常生硬，所以呢，不要去强求发展主张强行反转的人，实际上是在误导写作者。前面所有的东西做了悄无生息的铺垫，然后在自然该转的地方转的。

如何结尾呢，我以前总结过几种比较简单方式，一种就是升华吧，一种就是圆满法，一种是悬念法，就是这种结尾方式都是比较常用的。

尾言：

写作是有方法的，但是写作是没有程序的，是没有固定的模式的，写作的美感、奥妙之处就在于它是不拘一格的。