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明洪武时期瓷器的特点 明洪武瓷器的砂底、露胎处均可见星点状或大片伙食红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，在明洪武瓷器表现突出。 釉面多为青白色，色泽清雅，柔和悦目。 绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹形较大，为大花，大叶，到洪武时期则明显缩小。 瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。 明代洪武瓷器纹饰，大多简练娴熟，豪放生动，官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。 明洪武 青花缠枝牡丹纹龙耳瓶
明永乐时期瓷器的特点 永乐时期瓷器是我国陶瓷工艺史上的重要时期，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明代的典型。 永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。 永乐时胎土淘连精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。 釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。白釉器的口，底边角与釉薄处多闪白色或黄色，釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。 青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓厚凝聚的结晶斑点，呈凹凸不平状。 圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代的区分真伪的主要依据之一。 琢器胎体接痕微露，不及元代与明代初期明显。 常见器足有：里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足、圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。 永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。 明永乐 青花折枝花卉八方烛台
明宣德时期瓷器的特点 永乐为明代瓷器的开始和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁匀净，造型工整，凝重浑重，胎质细腻，多西砂底，器型多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重，坚致。 釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。 青花用三种色料，进口苏泥勃青料，国产料，进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓厚的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。 矾红彩始于宣德，瓷釉为寻得创新品种之一，仿哥釉也是从宣德开始的，黄釉是宣德是烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“酒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。 纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、清两代之最。 宣德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多。一般为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定，亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法。 彩瓷楷书“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上都有一横。 器足，琢器多细砂底，无有，无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥鳅背”状。 明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌 |
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