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《西江月》要领
《西江月》五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵，且是平仄通叶格。根据清代毛先舒：“五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调”的说法，《西江月》这个词牌50个字，应该属于小令。
这是正体格式，中代表可平可仄，但不是可以任意平仄。这样的平仄标注，一定不要以为这些“中”字处可随便填，要查正版钦定词谱，看看这些中字处，本来应该是平是仄，以避免出现“平仄平平平平平”这样的句子，仍然不能三平尾，三仄尾，孤平等等，词没有这些专门的要求，但遇到“诗句”的时候，就尽量避免。 龙榆生的格式表示如下：
（这几个平，在钦定词谱（搜韵）里面都标的中，但是，按平声来填比较好）
辛弃疾的一首《西江月》:
这首词的大致意思是这样的，喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！昨晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。 我们在填词前 我们完全有必要读些词例。现在给大家四个例子，然后综合分析这些词例的规律。
1）上下阕式相同。 包括句数、每句字数、句式和押韵。这样上下阕式相同的词叫作“吕调”。 “吕调”的词一定是双调的，必须是上下两个段落，不能是一个，也不能是三个，还要上下两个段落格式相同。但双调的词却不一定是吕调。 可以这样记忆：《西江月》词牌上下阕句式皆为6676，连续两个六言句式接一个七言句式，最后跟一个六言句结束。 上下阕句数相同，字数相同，韵字的位置也相同，是吕调。 2）上下阕第一二句要求对偶 。 词的对偶要求较宽。不但不拘平仄，而且词性要求也不严格，是不是忌讳合掌要看词牌的要求。在词中，一般都是宽对， 如果按照格律诗的对仗的标准看，工对很少。所以词的对偶，不是对仗。 有时，词里的对偶更像排比。如：“天不高，地不大。”“懒来梳洗，懒出帘栊（lóng）”这样的句子在格律诗里是绝对不可能的。当然，我们填词的时候，尽量做到工一点，读起来也会很舒服，让人有美的感觉。 3）用韵：协仄韵
韵字：蝉、年，在同一个韵的平声部分，片是仄韵，片跟蝉在《词林正韵》里是同一部，这个是协仄韵，下片也一样。前、边、蝉、年是同一个韵部，上下阕的平韵一样；见是仄韵，片是仄韵，也在同一韵部，并且整首词的韵字都是同一个韵部。 注意：上下阕第一句不是韵句，最后一个字是仄声。 这个不押韵的句脚，不要跟韵字同声母同韵母，比如韵是“前”字，那么第一句最后一个字不要是面、现等，换句话说就是非韵句的的最后一个字 一定不要跟韵字读声一样，包括声母韵母。这个类似于律诗中的撞韵。
本词牌内容中性，偏轻松。也可以稍微欢快一点，像辛弃疾这首词，用韵也欢快。如果稍微愁苦一点，可以模仿柳永的。词里对韵字入词要求不是很严格，一般音节处，是不允许用韵字的，其他的地方，尽量少用，但可以用。 比如：明月别枝惊鹊。月、枝、鹊处尽量不用韵字，总之，语气停顿的地方，尽量不要用韵字，因为古代词是唱的，又没有标点，韵字的地方往往是一句结束，停顿的地方。韵字用多了，容易误导听众。 词牌格律： 正格：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶仄韵）。 『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶仄韵）。 注：为了方便大家记忆，对仗的地方，做了『』标记。 例词： 西江月 柳永 凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。 好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。 此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈伯时《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押'东’字，仄声须押'董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。 格二：双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 苏轼 点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。 仄仄平平仄仄（叶韵），平平平仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵），平仄平平平仄（叶韵）。 仄仄平平仄仄（叶韵），平平平仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵），仄仄平平平仄（叶韵）。 此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。 按欧词韵，以“力”、“色”叶“衣”、“眉”、“期”、“枝”，盖遵古韵“陌”、“锡”、“职”通“”、“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”、“”、“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。 格三：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 吴文英 枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁春风，来结梨花幽梦。 香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。 平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵），平仄平平平仄（叶韵）。 平仄平平平仄，仄平平仄平平（换韵）。仄平平仄仄平平（韵），平仄平平平仄（换叶韵）。 此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。 格四:双调五十一字，前后段各四句，两平韵、两仄韵 欧阳炯 月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。 扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸香暗起。 仄仄平平平仄（仄韵），平平仄仄平平（平韵）。仄平平仄仄平（平韵），仄仄仄平平仄（仄韵）。 平平仄仄平平仄（仄韵），平平仄仄平平（平韵）。仄平平仄仄平（平韵），仄仄平平仄仄（仄韵）。 此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四”之例，此盖以“苇”、“起”押“水”、“里”，“多”、“歌”押“河”、“波”也。唐人有间押之法，采以备体。 格五:双调五十六字，前后段各四句、三平韵 赵以仁 夜半沙痕依约，雨馀天气溟蒙。起行微月遍池东，水影浮花、花影动帘栊。 量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。 仄仄平平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平、平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄仄平、平仄仄平平（韵）。 此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。 三、正格词牌特点及要求： 正格可平可仄之处较多，宋人用此调者极众。此调共八句，其中两个七字句，其余六个均为六字句，但两结句以同韵部之仄韵而使全调声情于平缓中突然变化，产生曲折的艺术效应。此调适应之题材极广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均宜。 1、西江月属平仄韵通叶格：也就是平仄韵字都押同一部。 一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》。 2、上下阕起句（两个六字句）多用对偶。 3、起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。 【莲子居诗话】云：「西江月、一剪梅二调，易至俗庸，故词人多不作。然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。 四、历代文人词选： 西江月 其二县圃小酌（宋毛滂） 烟雨半藏杨柳，风光初到桃花。玉人细细酌流霞。醉里将春留下。 柳畔鸳鸯作伴，花边蝴蝶为家。醉翁醉里也随他。月在柳桥花榭。 西江月 其一（宋王千秋） 心事几多白发，客情无数青山。廉纤细雨褪馀寒。正是花期酒限。 一自瓶簪信杳，空留钿带香残。我今多病寄江干。瘦似东阳也惯。 西江月 其一闺思（宋史达祖） 西月澹窥楼角，东风暗落檐牙。一灯初见影窗纱。又是重帘不下。 幽思屡随芳草，闲愁多似杨花。杨花芳草遍天涯。绣被春寒夜夜。 西江月（宋刘学箕） 世事从来无据，人生自古难凭。茫如天水有云萍。聚散任他形影。 每怪东阳瘦损，常嗤骑省多情。如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓。 西江月 其五（宋朱敦儒） 世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心。万事原来有命。 幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。 西江月 秋兴（宋米芾） 溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情，云烟收风定。 夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声，一曲请君来听。 西江月（宋吴儆） 山色不随春老，竹枝长向人新。桃蹊李径已成阴。深院莺啼人静。 尘世白驹过隙，人情苍狗浮云。不须计较谩劳神。且恁随缘任运。 西江月 其一题溧阳三塔寺（宋张孝祥） 问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。 西江月 七夕（宋陈东） 我笑牛郎织女，一年一度相逢。欢情尽逐晓云空。愁损舞鸾歌凤。 牛女而今笑我，七年独卧西风。西风还解过江东。为报佳期入梦。 西江月 咏梅（回文）（宋苏轼） 马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。 挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。 西江月慢（宋吕渭老） 春风淡淡，清昼永、落英千尺。桃杏散平郊，晴蜂来往，妙香飘掷。傍画桥、煮酒青帘，绿杨风外，数声长笛。记去年、紫陌朱门，花下旧相识。 向宝帕、裁书凭燕翼。望翠阁、烟林似织。闻道春衣犹未整，过禁烟寒食。但记取、角枕情题，东窗休误，这些端的。更莫待、青子绿阴春事寂。 |
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