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又是一个智障的问题是吗？可能小编的脑子又被门挤了一次。 前几天看了微信上的青年书家临摹的《十七帖》，脑海里立马就出现了《桃花扇》《牡丹亭》里咿咿呀呀男主的形象，像王羲之堂堂右将军，怎么能和手无缚鸡之力的才子审美相同呢？！ 说到这里，需要提一提索靖，同样是将军书法家，索靖的字被后人评为“铁画银钩”，在方寸之间，如何展现此等力量？这些细笔画的小字产生雄强的视觉美感，和当下人展大书写追求的雄强哪个更动人？ 王羲之的字具备这种要素，细笔画表现出更大的力量，圆厚，有张力。 对于各种纷至沓来的学术观点，我喜欢用手、眼、脑去分析分析试试，纯搞理论研究的我基本不看，写字好的出自实践的内容是要学习的，《书谱》是值得反复阅读的书法理论书籍，推荐。 最近对王羲之小草做了一点研究，从几个小的点说明一下。 这个“也”字出自王羲之的《荀侯帖》，通过对刻本分析，试写。 有三点是魏晋法的核心，1.笔笔换面。2.中锋行笔。3.立峰万毫齐立。推荐大家到墨池听梁春老师《笔法与笔性》的课，具体方法有详尽说明。 如果能做到这三点，细笔画写出雄强的感觉不是很难。 王羲之《一朝帖》临习。和原帖有出入，我重点强调一笔之间的粗细变化。 书圣的字潇洒自如，信手拈来，这点太难临了！ 这是《瞻近帖》里的字，根据三笔三迹橘逸勢写的“几”字写法，把动作放大，还原书写性。 我写的势丢了，总是顾此失彼。 从这个响拓本中，你发现了什么奥秘吗？ 再看另一个更明显的： 字的轮廓线上总有些小圆点，这是响拓的第一步，透过纸做上标记。所以，虽然古人技术高超，几可乱真，但是手写的速度之变是很难做出来的，这要靠你的想象力。 古人能把王字里的苍茫感拓出来已经很了不起了，但木刻版是无法做到的，这也是出现流美之风的原因之一。 更重要的原因是因为笔法与笔性。 不知道我这样写能说清楚不？ 针对这个问题也和朋友探讨过，其中李某某说：书法是一辈子的事，但是现在出名要趁早，四十岁正好是学习的黄金时段，可这些小有所成的书家整天忙着混迹江湖，不能静心长进自然缓慢。功成名就带来名利财色，你在消费她们，它们也在消费你的生命。等有一天意识到在淘汰的边缘，想认真再学的时候，发现满手油腻，无法洗掉，呜呼哀哉！ 有道理！ |
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