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不知何时，“伤春悲秋”似乎成了文人的专用名词。对此，很多人无法理解。秋天叶落，草木凋零，一片肃杀之象，人非草木，情绪上自然会受到外界自然变化的影响，所以也就难免会感到伤怀失落。可是，到了春天，冰雪消融，万物复苏，到处都是一片生机盎然，欣欣向荣的景色，人的心情应该是愉悦的，欣喜的，快乐的。然而在很多文人的笔下，春天也是容易伤感的。因为越是美好的东西，人们就越是无限怜惜，越是害怕它消失。在这繁花似锦的春天里，文人们更多的是伤春。 那么春草了？依旧是的。在很多伤春的诗词作品里，文人们都会伤“春草”。春来芳草绿，能不忆王孙？今天，笔者要和大家分享的就是北宋著名文学家欧阳修的《少年游》。关于这首词，王国维在他的《人间词话》曾将其评为“咏春草绝调”，能摄春草之魂！与其他伤春的作品一样，这首词也是借春草抒离别之意。 少年游 欧阳修(北宋）阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。 词的上阕，写的是主人公凭栏远眺时的感受。在古人的很多作品里，凭栏远眺似乎是个经常出现的动作，而且这个动作出现的时候，也必定与“思念”“抒怀”“家国之思”有关。这首词里，作者抒发的是一种离别相思之意；在下阙中，作者又借用了很多与离别相思有关的典故，进一步深化了离别相思之意。 “阑干十二独凭春”，一开头，作者就点明了离别的季节“春季“，而“独”字写出了孤独一人。春日来临，却是独身一人。独身一个人，却还登上高楼。“阑干十二”和“凭”字表示词人为了寻觅春色，拍遍了十二阑干。辛弃疾有诗云“阑干拍遍，无人会，登临意。”拍遍了十二阑干，心情何等焦急啊！只是不知道是在寻觅春色了，还是在等待什么人呢？ “晴碧远连云”是词人登上高楼后所见之色，“晴碧”正是所见草之颜色。在江淹的《别赋》中有“春草碧色”，所以在文人眼中，春草的碧色是与春天最配的颜色。由此看来，作者登楼时的天气肯定是很好的，这样草的颜色才会是“碧色”；“远连天”，碧草连天，也是登高眺望所见。 “千里万里，二月三月，行色苦愁人”这里的“千里万里”是紧接着“晴碧远连天”而来的，指的是碧草千里万里。这碧草万里，却尽是二三月行色匆匆的人苦楚的脸色。二月三月恰恰是这早春之景，和开头的“独凭春”是相应的。幽幽碧草，恰恰给天涯游子增添了一份离别的哀愁。 下阙，“谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂”用了很多典故；“谢家池上”值得是谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”，借他人之诗而生自己之情，这是古人作词时常用的手法。在这里，作者是要借谢灵运的诗句抒自己的“吟魄”；“江淹浦赋”是指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，里面又有直接描写春草的“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”的句意。 “那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙”一句中，“那堪”是不能忍受之意。不能忍受什么了？黄昏中的疏雨？还是日落黄昏的黯淡？这些景色将立别人的愁苦又重重地加深了。那么在这样一个雨天，越是忧伤，就会越思念那个远行在外地人。“忆王孙”在唐人诗作中也是经常出现的意向，例如王维的《山居秋暝》中”随意春芳歇，王孙自可留。”白居易的《赋得古原草离别》中“又送王孙去，凄凄满别情。” 在古代的很多诗词歌赋作品里，“春草”已经成为词人们表达离别相思之意的标配。在欧阳修的这首词里，作者直接写“春草”的虽然只有一句，但是却能摄“春草之魂”。在宋词由婉约到豪放的发展过程中，欧阳修是一位承先启后的人物。这一点，在这首词中体现最深。而且，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有很大区别。 （注：文中图片皆来自网络，如有侵权，请联系本作者删除） |
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