|
《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情长片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演。影片于2018年上映，并获得第71届戛纳国际电影节金棕榈奖，这也是导演是枝裕和第一次摘得金棕榈。其实，是枝裕和是金棕榈奖提名的常客了，01年的《距离》，04年的《无人知晓》，13年的《如父如子》，15年的《海街日记》都曾经提名金棕榈，只是，虽然多次提名，但总没能获奖。这次的金棕榈，除了颁给《小偷家族》这部影片之外，也多多少少有一点颁给是枝裕和本人的意思。 作为日本当代具有国际影响力的导演之一，是枝裕和坚持用日常生活中的细节片段来构成影像，似乎刻意回避拍摄那些激烈的外在冲突，这就让他的影片票房比较平常。 是枝裕和本人也是一个具有反军国主义立场的导演，从而让他的作品更加具有国际视野，也是非常难得的。 它一如既往地延续了导演的「带有一定温情的纪录片笔法」，用许许多多的小故事勾勒出了影片复杂的人物关系，以阿治和祥太偶遇由里为主线，展示了一个由社会边缘人群所组成的「家庭」的故事。 五个人最明亮的场景是海边那场戏，这是他们的美好回忆，也是小女孩心中最美好的画面呢。不过，这样的光出现得非常少，也更显出这段回忆的珍贵吧。 影片来自于是枝裕和所看到的一篇新闻报道，一家人因为行窃而被带上法庭，但是他们偷的物品有钓鱼竿，而钓鱼是他们平时的爱好，这让是枝裕和感觉到千疮百孔的生活中，也有美好的瞬间。 小偷家族的成员们生活在社会底层，他们彼此没有血缘关系，看似是因为每个人单独生活不下去了，才聚在一起度日，但他们之间的却确确实实是拥有感情的，甚至比起很多其他的家庭都要更亲密。这就是一种令人感慨的反讽了。在片中提到的著名儿童作家李欧李奥尼的名作《小黑鱼》中，有许多条最小最小的鱼，它们很容易就被金枪鱼（即鲔鱼）吞到肚子里，但随后，在小黑鱼的带领下，它们聚在一起，游成一条大鱼的样子，金枪鱼就被赶跑了。所以，我想导演想要传达的是一种「聚集」和「彼此守望」的力量。因为每个人的力量是如此之小，所以大家聚在一起，更加温暖，更加能够对抗他们的「敌人」。 不过当然，导演并没有把电影处理成为一个简单化的狗血亲情剧，在处理小偷家族的人物关系时，他也提到了这个「小偷家族」的人，有很大成分是因为「利益」才凝聚在一起的。比如阿治和信代会考虑奶奶的退休金，而阿治和信代生不出孩子，所以他们会格外希望有一个祥太这样的儿子，甚至到最后的时候他们打算抛弃掉祥太而逃跑，这些都让影片的主题句，变得同时具有「人情」与「利益」的复杂性而更加深化。 其实仔细想想，那些小鱼们，何尝不是因为利益而聚集的呢？它们聚集在一起，就能够赶走金枪鱼。但是它们彼此之间是不是只有「利益」呢？并不是。它们在团体之中，会渐渐产生「团结」、「彼此守望」、还有「友谊」甚至是「亲情」这样的情感。而这正是「小偷家族」中几个主要人物之间复杂却真实的关系。说「只有感情没有利益」则显然不是，说「只有利益没有感情」也肯定不对。他们同时因为利益和感情聚集，彼此的关系也同时因为利益和感情维系，这其实正是在日常生活中许多关系的真实形态呢。 当然，因为他们一家所进行的是「盗窃」这样的违法行为，这个家庭最终是要解体的，而这几条聚集在一起的小鱼，也终究被分开了。偷盗和诈骗养老金肯定是不对的，但导演鉴于他们所处的艰难生存环境，对他们给予了同情，这就是一种人文关怀了。 在故事的最后，小偷家族的所有成员，没有任何两个人生活在一起。他们聚集成的大鱼，已经不存在了。只是，如同祥太偷偷地叫着阿治「爸爸」，小凛孤独地在阳台上唱着信代教她的歌，这些小鱼在社会所给他们的「正确」环境中，仍然怀念当时凑在一起彼此温暖的日子。只是这些回忆都无法回来了。联想起是枝裕和所描述的现代日本社会，人与人之间有越来越孤立的倾向，亲情这些传统纽带，也有越来越淡的迹象。或许，在日本的这种「血浓于水」的亲情观逐渐解体的时代，把这样的一个「小偷家族」拆开，其实是一个有警示意义的低落结局了。
|
|
|
