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京剧特技 京剧表演中的高难度技巧。因技术性强，故须经过专门训练才能掌握，多用于某类特定剧目或特定情境，作为刻画人物性格，揭示人物内心活动，交流人物之间的特定思想感情，烘托戏剧气氛，加强艺术效果的特定艺术手段。 有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发等；有的利用砌末（道具），如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等；有的夸张表情、动作，如变脸、喷火、吃火、耍牙等。武打中的“大出手”以及宝剑入鞘、入锤叠立等，亦属于特技范围。 水袖功 水袖是手势的延长和放大的。有很多思想感情，如果单纯用手势来表达，不够充分或不够鲜明强烈。因此演员利用水袖作出丰富的动作，夸张地表达人物的复杂感情和变化多端的心理活动。这种技艺叫作水袖功。 运用水袖的具体姿势多达数百种，如投袖（抖袖）、掷袖、抛袖、挥袖、抓袖、撩袖、挑袖、背袖、翻袖、扬袖、折袖、叠袖、搭袖、打袖、抓袖、绕袖、甩袖等多种名目。水袖技巧的基本要领，在于肩、臂、肘腕、指等各个部位的协调配合，演员必须经过专门的训练。熟练地掌握水袖的性能和动作要领，运用时才能得心应手。 程砚秋曾将水袖的基本动作归纳成勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖十种，这些基本动作经过精心的设计和组合，可以表现出多种感情。 帽翅功 演员运用纱帽翅的不同方向、力度的旋转和颤动，以表现人物的情感变化和心理活动，称帽翅功，亦名“翅子功”或“展功”，又名“耍纱帽翅”。 帽翅旋转和摆动的方向，或上或下，或左或右，或前或后，或绕圆圈。表演时可以双翅齐动，也可以单翅摆动，单翅摆动的难度较大。耍帽翅功多用于人物情绪激动、焦虑、沉思、内心矛盾尖锐、慌乱或狂喜等情境。《铡美案》中驸马陈世美的金银二色，上缀红绒球，两耳垂丝穗的驸马翅。然而更多的则是黑色圆形的乌纱帽，两边插的帽翅有方、园、尖三种，分别称为方纱、圆纱、尖纱。 翎子功 翎子功即舞动翎子的技巧、俗称“耍翎子”。各个行当都用，小生用得最多，故有“翎子生”一行。耍翎子的技巧有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎、及绕翎、抖翎、摆翎等多种，配合各种各样优美的身段，可以表达喜悦、得意、气急、惊恐、忧虑等各种感情和神态。 按旧例，草莽英雄如《九龙山》的杨再兴、《盗御马》的窦尔墩，旧时的外邦君主将帅如《挑滑车》的金兀术、《苏武牧羊》中的单于王等都戴翎子，同时加戴狐尾。神怪妖魔如《青石山》中的周仓、《孙悟空三打白骨精》中的白骨精等也多插翎子和加戴狐尾。 跷功 “跷”又叫“跷板”。木制仿小脚形，分为“硬跷”和“软跷”。硬跷用于武旦、刀马旦。软跷用于花旦、泼辣旦等。跷功称“踩跷”，即模仿封建时代缠足妇女行走的姿态的动作。表演时，演员双脚掌各缚“跷板”一块，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚”露出。 跷功属于高难技术，训练时非常艰苦，演员须能踩跷走碎步、跑圆场、打把子、甚至跌扑、打出手。由于跷功是对妇女缠足陋习的模仿，现在已经被废除。但作为形体训练的手段，跷功的废留仍待探讨。 髯口功 京剧表演中常借舞弄髯口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、抄、撕、甩、绕、抖、吹等多种。其中有些是单项动作，有些可以组合起来使用必须与舞蹈身段相配合，才能表达人物特定的思想感情。 帽翅功 京剧中的扇子，并不是扇凉工具，而是特殊的舞蹈工具。演员常借助于手中的扇子做出各种动作，用以表现剧中人物的感情。须经过专门的训练，应用的时候才能得心应手。各个行当均有此功，但以小生、花旦、闺门旦等使用较多。舞台上使用的扇子有：大折扇、小折扇、团扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等，各有不同的使用技巧。基本动作大体有：挥、转、托、夹、合、遮、抛、扑等。 手绢功 源于二人转，多用于“三小戏”。手绢是舞蹈道具，有四角和八角两种。旧时旦角所用的多为四角手绢，耍法有里外翻花、里外挽花、抖花等，手绢一般不出手，近年多发展唱成手绢出手，技艺高超，有叼绢、托绢、转绢、踢绢、抛绢、弹绢等多种名目。手绢能耍出多种美妙的舞姿，形体动作美丽活泼，烘托戏剧气氛，又可作为刻画人物性格和内心世界的手段。 椅子功 演员利用道具椅子进行表演，称为椅子功。耍弄椅子有很多繁难技艺，多用来表现人物暴躁性格和激动情绪。如《通天犀》中的青面虎，《钟馗嫁妹》中的钟馗。 打出手 又称“踢出手”，俗称“过家伙”、简称“出手”。常和武打“档子”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者称为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演 变脸
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