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苏轼《黄州寒食帖》 在临习苏东坡《黄州寒食诗帖》之前，我们还需要简单介绍一下他使用的工具材料。宋代以前的纸张基本上是偏熟的，它不容易渗化。所以在临写的时候我们也尽量选熟一点的纸，或者半生熟的纸。 苏东坡使用的毛笔，据说是一种散卓笔，这个散卓笔跟我们现在使用的笔有点相近，因为当时的毛笔分两种，一种是散卓笔，一种是枣型笔。枣型笔笔中间有一种比较硬的毫，和枣心一样。所以他使用的毛笔我们现在来判断的话，第一个是笔毫比较偏硬，第二个笔锋比较短，这个是对他使用的工具的基本判断。 推荐使用——【虎贲】款定制毛笔 另外他的拿笔方式也是非常独特的。他的一些拿笔方法，后来他的一些学生，像陈师道等都有记载，据说是单钩，也就像我们现在拿钢笔一样。他又特别推崇欧阳修的一句话，“指动而腕不知”，就是手指动而手腕不动。他写字很少用手腕，手腕是枕在纸上面的，是比较死的，因此从《黄州寒食诗帖》里面一些笔画中可以判断他的这个运笔方式，尤其一些竖后面的笔画，似乎有一种障碍。他在笔锋移动的时候，不像高提管那样，活动得比较自由。 再一点就是他是用偃卧用笔，他用这样的方法去写字的时候，笔锋是卧倒的，尤其是撇画，偏向于偏锋。所以他使用的偏侧也就是偏锋的笔画比较多，所以黄山谷说他的笔画左秀而右枯，左边的笔画表现会更好一点，右边的变化会表现差一点。 这种特点，我们现在应该辩证地去看。苏东坡这个拿笔的方法对于他来讲，是他产生自己独特的风格的一个条件，但同时它也是一种“病”。这种“病”，有人欣赏也有人不欣赏，所以黄山谷也嘲笑他字写的比较扁，像石压蛤蟆。再加上他的偃卧用笔，左秀而右枯，这就是历史上对他的一个定位。当然了，就像西施捧腹一样，是一种病态的美，这也是我们应该重视的问题。 苏轼《黄州寒食帖》（局部） 但我个人觉得三指执笔法不太适用于初学者，因为它只是练了手指，对手腕和其他几个手指的神经训练是没有好处的。因此我觉得应该用五指执笔法，运指和运腕配合，枕腕和悬腕配合，通过不同的方式把手部的神经全部打开。不要一开始就练这种比较偏执的执笔法，我本人在临摹的时候基本上是用五指执笔法，当然我们写苏东坡字体的时候，可以按照他的执笔方法，也可以用五指执笔法，但是要适当的笔锋侧一点，用这样的方法去练练看，可能会更接近于它的特点。如果不用这些办法你也能够临好，当然也是可以的，这一点，我觉得不必拘泥。 刚才我说过，苏东坡的行书主要是建立在楷书的基础上。这个楷书的基础非常重要，所以我觉得在临《黄州寒食诗帖》之前，应该对苏东坡的楷书做一个基础练习，比如说他的《前赤壁赋》，写得非常好，法度非常严谨，艺术性也特别高。他大部分的行书或者一些尺牍，虽然趣味格调特别高。但是他不太讲究技法，包括《黄州寒食诗帖》很多地方也不太讲究，所以黄山谷说苏轼的有些行草书，有一种造次，这个造次就是很随意，很随便。这个跟他个人的艺术观念有关，他是信手拈来的那种，不太计较于这种技巧的表现。我们如果学习苏东坡的字的话，一定要从他的技巧比较严谨的法帖入手，然后再学习此帖。 苏轼《黄州寒食帖》（局部） 《黄州寒食诗帖》的特色是从法到意的表现，他的法不是没有法，而是一种无法之法，所以才能产生神品，才能把这个精神力量全部表现出来，这一点我们一定要注意。另外还要注意的是，晋唐人的字跟宋以后的字在行草书上有一个很大的区别，就是晋唐人写的行书是那种楷前的行书，宋以后的字是楷后的行书，这点很微妙。楷前的行书，会讲究线条的中断，不受楷法的影响。那么可能来源于隶书，也可能来源于草书，在线条的动作处理上面它往往集中在线条的中断处。而苏东坡的字很明显是受楷书影响以后的行书，最大的特点就是笔画直来直去，他根子里面的结构是楷书，比较讲究转折、提按，在笔法的某一方面来说它相对比较简单一点。不像王羲之的字，线条用笔、线形那么丰富，技巧那么变化万千，神出鬼没。 苏东坡的笔法比较直白，甚至有的笔法很简单，这个我们也要注意，当然苏东坡不太注意技巧。在宋代来说，他的技巧可能不如米芾丰富，也可能不如黄山谷，甚至可能不如蔡襄，但是他的天分、他的气息是直追晋人的。所以要学好苏东坡也要靠天赋去领悟，并不能完全把它当作一种技巧分析去做，更应该感受他的作品里面反映出来的那种情调和精神，这个是我们要注意的。在临摹的时候，我们还要特别注意这个书法的行气。注重字与字之间的关系，最忌讳的就是字如算子，要讲究一种随机应变，每一个字都有一种动态效果。这样，我们才能把整幅作品学习好。 本文由陈忠康先生录音整理而成 陈忠康 陈忠康是“二王”一脉在现今书坛的代表人物，风格清畅超妙、风规自远。作为当代传统帖学的忠实传承者，用笔理性、气息舒缓、古意盎然，在广大青年书法爱好者当中一度形成了“陈忠康书风”。 陈忠康老师与河南美术出版社合作出版的《黄州寒食帖精选百字卡片》现已上架，欢迎选购。 |
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