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1957年，王丹凤在上海电影制片厂（江南）的《护士日记》中塑造的简素华一角不仅成为万千观众的偶像，她唱的那首“小燕子，穿花衣”日后更是成了家喻户晓的经典，而《护士日记》也成为她整个50年代的重要代表作。就在同年上海电影制片厂（海燕）的《海魂》中，她合作了当时中国影坛的2位帅哥“南赵北崔”，即是赵丹、崔嵬两位电影领军人物。 电影《海魂》由徐韬导演，讲述的是国军军舰逃亡后、水兵面对长官的残忍行径奋起反抗、发动起义、重返祖国怀抱的故事。电影和同期类似题材的影片一样，强调爱国主义精神、宣扬为了正义而战。但本片的最大特色便是众星云集的演员阵容、多层次的群像刻画与注重对比的场面调度。 多层次的群像刻画电影中的角色没有简单分为正反两个阵营，他们所处的环境、各自立场均不相同。 南赵北崔——一冷一热、一沉稳一火爆  作为影片的核心角色或者说是灵魂人物，陈春官塑造得并不成功，赵丹对这个角色也并不满意，曾认为自己演得不如康泰、崔嵬、王丹凤等人。这并非自谦，当然我认为更多的问题也是在于剧本本身对人物交待上有所缺失，仿佛我们看到的陈春官永远都是若有所思的状态，他是沉稳的、有想法、有见识的，但人物的更多的行为逻辑、动作细节却略显含混，这些大标签背后究竟是一个什么样的人物呢？  窦二鹏相对性格更鲜明点，他是粗线条型角色，性子直率又火爆。只是我认为这个角色比起后来的《老兵新传》和赢得百花奖的《红旗谱》便显得略微简单，人物性格、角色细节不似战长河般丰满，角色也不似《红旗谱》一人两角那样的光彩夺目。  关于侍女一角，电影里虽然篇幅不多，但还是控诉了当时底层人民不公平的命运。王丹凤这次的表现颇为出色，沉默之中带着凄楚。而在《女理发师》里王丹凤则是喜剧表演。（虽然表演上的“包袱”更多是由韩非抖出） “反派”舰长  而电影中最绝的一角当属舰长刘琼。此前我一直对他的正面角色无感，无论是《女篮五号》还是《牧马人》，都给我感觉角色过于平淡，而舰长一角刻画得可谓入骨。 人前文质彬彬、风度翩翩，显得颇有文化与修养。 说一口流利英语，显得“洋气”。 然后随着剧情的推进，我们不难看出他嘴上温文、内心毒辣，举止看似文雅、实则附庸风雅。  而陈述的副舰长虽然也是合乎他一贯路数的角色，但他处理起来也颇有区分度，如果说他很多反角都是笑里藏刀式的笑面虎，这个角色的毒辣则是写在脸上的，对角色的精细设计也与他平时的爱钻研、见识广分不开。不过我觉得这个角色也不算是性格特别多面，虽然说电影里仍有一句“看在你我一起滚过稻草的面上，我今天不罚你”来体现副舰长性格中的另一面，但作为次要角色，终究是没做过多展开。 当书记官（康泰）对老雷头（高博）说：“这不是军舰，简直是海盗船！”时，我们便知道“行动”很快便可以开始了。  而牛犇饰演的小虞虽然说是他早期的一贯戏码，但角色仍不乏可爱之处，我觉得电影最可惜的地方是剧本对赵丹的陈春官刻画得过于模糊。 注重对比的场面调度  在描写陈春官、窦二鹏、小虞他们的生活状态时，我们可以看到他们的语言是朴实的、生活是接地气的。尤为值得注意的是，镜头着重体现了他们生活空间的窄小与逼仄，这也暗示了他们地位的卑微。尤其是镜头对准上下铺之间时，逼仄的空间有种窒息感，而几位主角却谈笑自如，这体现了编导对底层人民乐观坚强、互帮互助的赞美。  而舰长的生活空间则是庞大的，住处之豪华与前者形成鲜明对比，而每次来人通常都是有地位的。在描写舰长日常生活时，也着重体现了他附庸风雅的本质：爱拽文、爱假客套。  美中不足的是导演徐韬对当地生活的展现显得简单化，不似之前的《草原上的人们》来得更为详细动人，这与当时的创作环境不无关系。《海魂》作为南赵北崔两位上影、北影最具代表性的男演员银幕罕见合作，给观众带来的惊喜仍旧不能忽视。 © 本文版权归 宿夜花 所有，任何形式转载请联系作者。 下方附上八一厂电影《海鹰》及更多经典电影图文。 |
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