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绝句的创作 绝句亦称截句，有人以为绝句是截取律句的四句而成；后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；前后皆对仗，是截取律诗中间的四句；皆不对仗，是截取律诗中的首尾四句。这种说法，是违背了历史事实的。 绝句的产生，是在律诗之前。南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，取一诗作为例证，诗曰；南山一树桂，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。原来，古人作诗，以四句为一个意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，另一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《已亥杂诗》里，就有不少是古绝。 从绝句产生之日算起，距今有近一千六百年历史。在历史长河中，文人雅士们摸索出了许多的写作方法，现给大家分述如下：它们是（一）递进式，（二）并列式，（三）两分式，（四）混合式，（五）回环式，（六）问答式。（一）递进式，它的特点是一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。它又有三种表现手法：１直递 如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨．（唐）金昌绪》２转递 如“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”《相思．（唐）王维》。３跳跃 如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”《三衢道中．（宋）曾几》。（二）并列式，它的特点是一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。如：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句．（唐）杜甫》。（三）两分式，它的特点是两句一意，组合成篇。共有三种形态。１，以时间顺序的推移构成两分。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”《题都城南庄．（唐）崔护》２，以空间位置的变换构成两分。如：“独立异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”《九月九日忆山东兄弟．（唐）王维》３，以时间和空间的推移变化构成两分。如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”《夜雨寄北．（唐）李商隐》（四）混合式，它是综合前面的递进与并列二式的一种组合。共分四种形式：１，并列带承转递进，如“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《夜上受降城外闻笛．（唐）李益》２，起承带并列递进，如“一夕轻雷荡万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”《春日.（宋）秦观》３，三拖一递进，如“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《淮村兵后.（宋）戴复古》４，一拖三递进，如：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”《花影．（宋）苏轼》（五）回环式，这种方式不常见，有人叫连珠体。如：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”《雪梅.（宋）卢梅坡》（六）问答式，这种方式常见于五言诗中。如：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”《寻隐者不遇．（唐）贾岛》由于绝句短小，涉及面大，长期以来深受古今诗者的偏爱；由于绝句短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体。或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这三四两句稍事渲染，即写出了隐者的高洁不群。又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。至于摩洁五绝，则一片神理，皆自空虚中来；如《白石滩》清浅白石滩，綠蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《辛坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《书摩诘蓝田烟雨图》，就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，气格卑下。下面主要谈谈七言绝句的创作方法。七言绝句以唐之太白、龙标为最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代的王渔洋，龚自珍，最称合作。前者以风神情韵胜，后者思力绝伦、茂郁情深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗 箫狂剑怨，词句漂亮，易打动人。但 如无独立之精神，自由之思想，学之必流于浮滑。因此，我们所选例子主要以王渔洋《精华录》中的作品为主。大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、 四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句为转折者。绝句 要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是：结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。先说以第三句为主者。法一：此法前两句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。例1：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。《高邮雨泊》例2：宫柳烟寒六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。《题沈朗倩石崖秋柳小景》法二：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。例1： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》例2： 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。《秦淮杂诗十四首之二》例3： 不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。衹余今古青山色，留于诗人吊夕阳。《骊山怀古八首之七》法三：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。例1： 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃《题胡玉昆宋梅图为程翼苍》例2： 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。《灞桥寄内二首之二》法四：前两句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。例1：枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》例2： 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。《绝句》法五：此法前两句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。例1： 扬子秋残暮雨时，笛声雁语共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。《江上望青山忆旧二首之一》例2： 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。《花朝道中有感寄陈其年三首之一》法六：前两句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。例1： 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。《恽向千岩竞秀图》例2： 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。《竹公溪二首之二》法七：此法为渔洋匠心所在，一、 二句就题直起、亦直赋眼前景、心中情，第三句以写人事转接，而结句由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此处，其极有神韵也。例1： 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。《江上》例2： 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。《寄陈伯玑金陵》下面再来看以第四句为主者。法八：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句不可轻怱，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例1： 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。《秦淮杂诗十四首之四》例2： 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵，栖鸦流水空萧瑟，不见题诗寄阿男。《秦淮杂诗十四首之十四》例3： 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重，为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。《华山道中即事》法九：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例1： 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。《樊圻画》例2： 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。《真州绝句五首之五》法十：此法前三句皆写今事、第四句则归结到诗人身上。追忆往昔，但又不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。例1： 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷中诸年少，解唱当年白练裙。《秦淮杂诗十四首之十一》例2： 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。《万山》法十一：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。例1： 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。《大风渡江三首之 一》例2： 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。《花朝道中有感寄陈其年三首之二》法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶，”即用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。例1： 昨上京城北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。《瓜洲渡江二首之一》例2： 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。《叶欣离宫秋晓》 初学者如能领会以上的关窍所在，下笔自然便有法度。真正的好诗，是要有胸襟、识力、学问为基础的。（一）递进式，它的特点是一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。它又有三种表现手法：１直递 如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨．（唐）金昌绪》２转递 如“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”《相思．（唐）王维》。３跳跃 如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”《三衢道中．（宋）曾几》。（二）并列式，它的特点是一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。如：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句．（唐）杜甫》。（三）两分式，它的特点是两句一意，组合成篇。共有三种形态。１，以时间顺序的推移构成两分。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”《题都城南庄．（唐）崔护》２，以空间位置的变换构成两分。如：“独立异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”《九月九日忆山东兄弟．（唐）王维》３，以时间和空间的推移变化构成两分。如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”《夜雨寄北．（唐）李商隐》（四）混合式，它是综合前面的递进与并列二式的一种组合。共分四种形式：１，并列带承转递进，如“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《夜上受降城外闻笛．（唐）李益》２，起承带并列递进，如“一夕轻雷荡万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”《春日.（宋）秦观》３，三拖一递进，如“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《淮村兵后.（宋）戴复古》４，一拖三递进，如：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”《花影．（宋）苏轼》（五）回环式，这种方式不常见，有人叫连珠体。如：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”《雪梅.（宋）卢梅坡》（六）问答式，这种方式常见于五言诗中。如：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”《寻隐者不遇．（唐）贾岛》由于绝句短小，涉及面大，长期以来深受古今诗者的偏爱；由于绝句短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体。或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这三四两句稍事渲染，即写出了隐者的高洁不群。又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。至于摩洁五绝，则一片神理，皆自空虚中来；如《白石滩》清浅白石滩，綠蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《辛坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《书摩诘蓝田烟雨图》，就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，气格卑下。下面主要谈谈七言绝句的创作方法。七言绝句以唐之太白、龙标为最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代的王渔洋，龚自珍，最称合作。前者以风神情韵胜，后者思力绝伦、茂郁情深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗 箫狂剑怨，词句漂亮，易打动人。但 如无独立之精神，自由之思想，学之必流于浮滑。因此，我们所选例子主要以王渔洋《精华录》中的作品为主。大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、 四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句为转折者。绝句 要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是：结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。先说以第三句为主者。法一：此法前两句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。例1：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。《高邮雨泊》例2：宫柳烟寒六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。《题沈朗倩石崖秋柳小景》法二：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。例1： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》例2： 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。《秦淮杂诗十四首之二》例3： 不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。衹余今古青山色，留于诗人吊夕阳。《骊山怀古八首之七》法三：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。例1： 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃《题胡玉昆宋梅图为程翼苍》例2： 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。《灞桥寄内二首之二》法四：前两句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。例1：枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》例2： 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。《绝句》法五：此法前两句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。例1： 扬子秋残暮雨时，笛声雁语共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。《江上望青山忆旧二首之一》例2： 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。《花朝道中有感寄陈其年三首之一》法六：前两句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。例1： 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。《恽向千岩竞秀图》例2： 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。《竹公溪二首之二》法七：此法为渔洋匠心所在，一、 二句就题直起、亦直赋眼前景、心中情，第三句以写人事转接，而结句由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此处，其极有神韵也。例1： 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。《江上》例2： 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。《寄陈伯玑金陵》下面再来看以第四句为主者。法八：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句不可轻怱，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例1： 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。《秦淮杂诗十四首之四》例2： 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵，栖鸦流水空萧瑟，不见题诗寄阿男。《秦淮杂诗十四首之十四》例3： 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重，为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。《华山道中即事》法九：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例1： 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。《樊圻画》例2： 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。《真州绝句五首之五》法十：此法前三句皆写今事、第四句则归结到诗人身上。追忆往昔，但又不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。例1： 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷中诸年少，解唱当年白练裙。《秦淮杂诗十四首之十一》例2： 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。《万山》法十一：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。例1： 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。《大风渡江三首之 一》例2： 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。《花朝道中有感寄陈其年三首之二》法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶，”即用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。例1： 昨上京城北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。《瓜洲渡江二首之一》例2： 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。《叶欣离宫秋晓》 初学者如能领会以上的关窍所在，下笔自然便有法度。真正的好诗，是要有胸襟、识力、学问为基础的。（一）递进式，它的特点是一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。它又有三种表现手法：１直递 如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨．（唐）金昌绪》２转递 如“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”《相思．（唐）王维》。３跳跃 如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”《三衢道中．（宋）曾几》。（二）并列式，它的特点是一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。如：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句．（唐）杜甫》。（三）两分式，它的特点是两句一意，组合成篇。共有三种形态。１，以时间顺序的推移构成两分。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”《题都城南庄．（唐）崔护》２，以空间位置的变换构成两分。如：“独立异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”《九月九日忆山东兄弟．（唐）王维》３，以时间和空间的推移变化构成两分。如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”《夜雨寄北．（唐）李商隐》（四）混合式，它是综合前面的递进与并列二式的一种组合。共分四种形式：１，并列带承转递进，如“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《夜上受降城外闻笛．（唐）李益》２，起承带并列递进，如“一夕轻雷荡万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”《春日.（宋）秦观》３，三拖一递进，如“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《淮村兵后.（宋）戴复古》４，一拖三递进，如：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”《花影．（宋）苏轼》（五）回环式，这种方式不常见，有人叫连珠体。如：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”《雪梅.（宋）卢梅坡》（六）问答式，这种方式常见于五言诗中。如：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”《寻隐者不遇．（唐）贾岛》由于绝句短小，涉及面大，长期以来深受古今诗者的偏爱；由于绝句短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体。或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这三四两句稍事渲染，即写出了隐者的高洁不群。又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。至于摩洁五绝，则一片神理，皆自空虚中来；如《白石滩》清浅白石滩，綠蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《辛坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《书摩诘蓝田烟雨图》，就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，气格卑下。下面主要谈谈七言绝句的创作方法。七言绝句以唐之太白、龙标为最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代的王渔洋，龚自珍，最称合作。前者以风神情韵胜，后者思力绝伦、茂郁情深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗 箫狂剑怨，词句漂亮，易打动人。但 如无独立之精神，自由之思想，学之必流于浮滑。因此，我们所选例子主要以王渔洋《精华录》中的作品为主。大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、 四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句为转折者。绝句 要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是：结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。先说以第三句为主者。法一：此法前两句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。例1：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。《高邮雨泊》例2：宫柳烟寒六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。《题沈朗倩石崖秋柳小景》法二：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。例1： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》例2： 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。《秦淮杂诗十四首之二》例3： 不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。衹余今古青山色，留于诗人吊夕阳。《骊山怀古八首之七》法三：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。例1： 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃《题胡玉昆宋梅图为程翼苍》例2： 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。《灞桥寄内二首之二》法四：前两句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。例1：枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》例2： 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。《绝句》法五：此法前两句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。例1： 扬子秋残暮雨时，笛声雁语共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。《江上望青山忆旧二首之一》例2： 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。《花朝道中有感寄陈其年三首之一》法六：前两句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。例1： 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。《恽向千岩竞秀图》例2： 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。《竹公溪二首之二》法七：此法为渔洋匠心所在，一、 二句就题直起、亦直赋眼前景、心中情，第三句以写人事转接，而结句由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此处，其极有神韵也。例1： 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。《江上》例2： 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。《寄陈伯玑金陵》下面再来看以第四句为主者。法八：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句不可轻怱，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例1： 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。《秦淮杂诗十四首之四》例2： 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵，栖鸦流水空萧瑟，不见题诗寄阿男。《秦淮杂诗十四首之十四》例3： 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重，为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。《华山道中即事》法九：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例1： 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。《樊圻画》例2： 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。《真州绝句五首之五》法十：此法前三句皆写今事、第四句则归结到诗人身上。追忆往昔，但又不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。例1： 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷中诸年少，解唱当年白练裙。《秦淮杂诗十四首之十一》例2： 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。《万山》法十一：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。例1： 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。《大风渡江三首之 一》例2： 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。《花朝道中有感寄陈其年三首之二》法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶，”即用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。例1： 昨上京城北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。《瓜洲渡江二首之一》例2： 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。《叶欣离宫秋晓》 初学者如能领会以上的关窍所在，下笔自然便有法度。真正的好诗，是要有胸襟、识力、学问为基础的。（一）递进式，它的特点是一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。它又有三种表现手法：１直递 如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨．（唐）金昌绪》２转递 如“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”《相思．（唐）王维》。３跳跃 如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”《三衢道中．（宋）曾几》。（二）并列式，它的特点是一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。如：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句．（唐）杜甫》。（三）两分式，它的特点是两句一意，组合成篇。共有三种形态。１，以时间顺序的推移构成两分。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”《题都城南庄．（唐）崔护》２，以空间位置的变换构成两分。如：“独立异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”《九月九日忆山东兄弟．（唐）王维》３，以时间和空间的推移变化构成两分。如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”《夜雨寄北．（唐）李商隐》（四）混合式，它是综合前面的递进与并列二式的一种组合。共分四种形式：１，并列带承转递进，如“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《夜上受降城外闻笛．（唐）李益》２，起承带并列递进，如“一夕轻雷荡万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”《春日.（宋）秦观》３，三拖一递进，如“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《淮村兵后.（宋）戴复古》４，一拖三递进，如：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”《花影．（宋）苏轼》（五）回环式，这种方式不常见，有人叫连珠体。如：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”《雪梅.（宋）卢梅坡》（六）问答式，这种方式常见于五言诗中。如：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”《寻隐者不遇．（唐）贾岛》由于绝句短小，涉及面大，长期以来深受古今诗者的偏爱；由于绝句短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体。或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这三四两句稍事渲染，即写出了隐者的高洁不群。又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。至于摩洁五绝，则一片神理，皆自空虚中来；如《白石滩》清浅白石滩，綠蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《辛坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《书摩诘蓝田烟雨图》，就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，气格卑下。下面主要谈谈七言绝句的创作方法。七言绝句以唐之太白、龙标为最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代的王渔洋，龚自珍，最称合作。前者以风神情韵胜，后者思力绝伦、茂郁情深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗 箫狂剑怨，词句漂亮，易打动人。但 如无独立之精神，自由之思想，学之必流于浮滑。因此，我们所选例子主要以王渔洋《精华录》中的作品为主。大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、 四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句为转折者。绝句 要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是：结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。先说以第三句为主者。法一：此法前两句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。例1：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。《高邮雨泊》例2：宫柳烟寒六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。《题沈朗倩石崖秋柳小景》法二：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。例1： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》例2： 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。《秦淮杂诗十四首之二》例3： 不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。衹余今古青山色，留于诗人吊夕阳。《骊山怀古八首之七》法三：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。例1： 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃《题胡玉昆宋梅图为程翼苍》例2： 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。《灞桥寄内二首之二》法四：前两句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。例1：枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》例2： 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。《绝句》法五：此法前两句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。例1： 扬子秋残暮雨时，笛声雁语共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。《江上望青山忆旧二首之一》例2： 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。《花朝道中有感寄陈其年三首之一》法六：前两句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。例1： 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。《恽向千岩竞秀图》例2： 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。《竹公溪二首之二》法七：此法为渔洋匠心所在，一、 二句就题直起、亦直赋眼前景、心中情，第三句以写人事转接，而结句由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此处，其极有神韵也。例1： 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。《江上》例2： 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。《寄陈伯玑金陵》下面再来看以第四句为主者。法八：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句不可轻怱，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例1： 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。《秦淮杂诗十四首之四》例2： 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵，栖鸦流水空萧瑟，不见题诗寄阿男。《秦淮杂诗十四首之十四》例3： 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重，为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。《华山道中即事》法九：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例1： 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。《樊圻画》例2： 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。《真州绝句五首之五》法十：此法前三句皆写今事、第四句则归结到诗人身上。追忆往昔，但又不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。例1： 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷中诸年少，解唱当年白练裙。《秦淮杂诗十四首之十一》例2： 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。《万山》法十一：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。例1： 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。《大风渡江三首之 一》例2： 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。《花朝道中有感寄陈其年三首之二》法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶，”即用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。例1： 昨上京城北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。《瓜洲渡江二首之一》例2： 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。《叶欣离宫秋晓》 初学者如能领会以上的关窍所在，下笔自然便有法度。真正的好诗，是要有胸襟、识力、学问为基础的。（一）递进式，它的特点是一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。它又有三种表现手法：１直递 如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨．（唐）金昌绪》２转递 如“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”《相思．（唐）王维》。３跳跃 如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”《三衢道中．（宋）曾几》。（二）并列式，它的特点是一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。如：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句．（唐）杜甫》。（三）两分式，它的特点是两句一意，组合成篇。共有三种形态。１，以时间顺序的推移构成两分。如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”《题都城南庄．（唐）崔护》２，以空间位置的变换构成两分。如：“独立异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”《九月九日忆山东兄弟．（唐）王维》３，以时间和空间的推移变化构成两分。如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”《夜雨寄北．（唐）李商隐》（四）混合式，它是综合前面的递进与并列二式的一种组合。共分四种形式：１，并列带承转递进，如“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《夜上受降城外闻笛．（唐）李益》２，起承带并列递进，如“一夕轻雷荡万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”《春日.（宋）秦观》３，三拖一递进，如“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《淮村兵后.（宋）戴复古》４，一拖三递进，如：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”《花影．（宋）苏轼》（五）回环式，这种方式不常见，有人叫连珠体。如：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”《雪梅.（宋）卢梅坡》（六）问答式，这种方式常见于五言诗中。如：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”《寻隐者不遇．（唐）贾岛》由于绝句短小，涉及面大，长期以来深受古今诗者的偏爱；由于绝句短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体。或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这三四两句稍事渲染，即写出了隐者的高洁不群。又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。至于摩洁五绝，则一片神理，皆自空虚中来；如《白石滩》清浅白石滩，綠蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《辛坞》木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《书摩诘蓝田烟雨图》，就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，气格卑下。下面主要谈谈七言绝句的创作方法。七言绝句以唐之太白、龙标为最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代的王渔洋，龚自珍，最称合作。前者以风神情韵胜，后者思力绝伦、茂郁情深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗 箫狂剑怨，词句漂亮，易打动人。但 如无独立之精神，自由之思想，学之必流于浮滑。因此，我们所选例子主要以王渔洋《精华录》中的作品为主。大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、 四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句为转折者。绝句 要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是：结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。先说以第三句为主者。法一：此法前两句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。例1：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。《高邮雨泊》例2：宫柳烟寒六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。《题沈朗倩石崖秋柳小景》法二：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。例1： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》例2： 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。《秦淮杂诗十四首之二》例3： 不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。衹余今古青山色，留于诗人吊夕阳。《骊山怀古八首之七》法三：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。例1： 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃《题胡玉昆宋梅图为程翼苍》例2： 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。《灞桥寄内二首之二》法四：前两句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。例1：枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》例2： 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。《绝句》法五：此法前两句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。例1： 扬子秋残暮雨时，笛声雁语共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。《江上望青山忆旧二首之一》例2： 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。《花朝道中有感寄陈其年三首之一》法六：前两句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。例1： 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。《恽向千岩竞秀图》例2： 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。《竹公溪二首之二》法七：此法为渔洋匠心所在，一、 二句就题直起、亦直赋眼前景、心中情，第三句以写人事转接，而结句由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此处，其极有神韵也。例1： 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。《江上》例2： 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。《寄陈伯玑金陵》下面再来看以第四句为主者。法八：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句不可轻怱，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例1： 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。《秦淮杂诗十四首之四》例2： 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵，栖鸦流水空萧瑟，不见题诗寄阿男。《秦淮杂诗十四首之十四》例3： 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重，为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。《华山道中即事》法九：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例1： 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。《樊圻画》例2： 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。《真州绝句五首之五》法十：此法前三句皆写今事、第四句则归结到诗人身上。追忆往昔，但又不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。例1： 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷中诸年少，解唱当年白练裙。《秦淮杂诗十四首之十一》例2： 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。《万山》法十一：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。例1： 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。《大风渡江三首之 一》例2： 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。《花朝道中有感寄陈其年三首之二》法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶，”即用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。例1： 昨上京城北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。《瓜洲渡江二首之一》例2： 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。《叶欣离宫秋晓》 初学者如能领会以上的关窍所在，下笔自然便有法度。真正的好诗，是要有胸襟、识力、学问为基础的。 |
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