学好京胡的练习过程

（一）全弓练习

全弓，是指由弓根到弓尖的部位。就是人们常说的，把弓子拉满拉开。

①首先，要练习长硬弓空弦的练习。我们的拉弓的动作要领是，手腕带动小臂，小臂带动大臂。首先是从弓子的前端拉到弓子的末端，就是所说的全弓。从头至尾均匀的拉动，手腕的动作要松弛，干净利落，有棱角，声音一致，声音要实，不能虚，音头突出，不能由弱到强，要一致。

②全弓的慢弓空弦的练习。要慢慢运弓使弓子在最慢的运动中，求实、求美、求匀，开头一致，到末尾一致。在演奏中起到控制速度，尤其是慢节奏的唱腔中的委婉低沉的劲头。全弓的稍快速练习，速度该是一百左右，用全弓拉奏空弦，练其顺畅、流畅、松弛，速度稍快。

（二）中弓练习

中弓的动作主要部分是小臂的运动。在演奏其音符简单的慢速中，大多用小臂的运动就够了，大臂自然下垂就行了。练习步骤跟长弓的步骤一样，知道弓子的拉长有区别。没有全弓那么长，弓尖弓根处个保留十五公分左右即可。

（三）短弓练习。

短弓的练习。在演奏唱腔中，音符，是有快弓，弓慢，长弓，中弓，短弓等综合的弓法组成。短弓包括顿弓的练习很重要。短弓即快弓为多用。唱段的快板等短弓很难。这就需要短弓的练习。其实呢，短弓就是手腕子的本身的动作大小就够了，我们知道拉弓推弓是要手腕子加之小臂大臂的配合来完成的。那么，短弓的动作就是只用腕子的大小动作就能够完成了。练习短弓及快速的演奏，要求是饱满清晰有颗粒感。这个颗粒感的来源就是我们在拉奏当中的音头。我们在拉奏中的长音有音头加延续音，称之为长音。那么，我们把延续音去掉，只保留一个个单独的音头，就是音符的颗粒音了。这就需要在练习的过程当中有步骤的练习了。首先要在拉奏长弓，放满的拉奏当中练习饱满音头松弛，松弛是将来演奏快速的最为重要的要领。还有音准。当着些慢的练习达到了标准，逐渐加快，使长弓逐渐缩短，而变成只剩下两边运弓的音头了，这就是快弓所需要的了。练习短弓快弓还需要练习手臂的耐力。就是力量。有了这种力量，才能够操纵右手在演奏中有充分的空间，掌握唱腔的快慢、强弱、激昂、有力、动听的旋律来。练习右手要有恒心，要长期的练习。只有把空弦拉好京胡的基本声音拉拉出来音质结实，松弛、明亮、清脆、有力度，声音结实了，才有穿透力，才能传的远，才能从众多的大乐队中传出来，绕梁委婉才有余音袅袅的效果③弓序。即弓法。练演奏，就必须有合适的弓序。这对唱腔有着极其重要的作用。弓序的运用能使唱腔婉转流畅，铿锵有力，强弱分明，节奏鲜明准确。反之。唱腔旋律不顺节奏强弱不准确。

（四）换弦练习

在演奏中京胡的里外换弦尤其多。这是需要单独练习的环节。有专门的训练步骤。如长弓的换弦，短弓的，拉弓的推弓的这一系列都是要练慢的、长的、短的。要知道唱腔的旋律是没有里外弦的没个音符都是个体的存在，每个音符都要有颗粒感那么换弦当中最需要练的就是换过去的时候的音头，由里弦的音符跳到外弦的一瞬间弓子的音头要有，手腕子的力度要干净利落，这样，出来的音才能饱满，有颗粒感。另外，练习换弦的速度。演奏快速的时候，往往会卡主，停止，大多是由于换弦的笨拙造成的。只有把单独的换弦练习，练好了，练顺了，才能在演奏中流畅和正常。京胡的右手练习是最吃功夫的基本功之一。有了弓子上的给力，一些加之左手的每一个技巧，都要靠右手的厚重的拉奏，使其琴弦能够得到充分的震动，左手的技巧的味道才能出来。我在这里说一句我的体会。就是，京胡是味道是拉出来的不是手里单独抹出来的。左手的技巧好多。包括最基本的音准、颤、打、弹、滑、揉、抹、虚、垫。还有。大量的练习曲牌子。还有，选好琴的问题。关于左手的技巧。我会在下一系列里一一叙述。在这里先讲右手的练习。