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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》，纸本，行书。台北故宫博物院藏。后汉天福十二年丁未（947年）七月书。书风体貌受颜真卿行书影响比较大，笔力沉练，旷达有度。此为图跋，一般受制于图之框架，故杨之法书尽在法度规矩之内。清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家”。 杨凝式（873-954）五代书法家。字景度，号虚白、癸已人、希维居士、关西老农，华阴（今属陕西）人，居洛阳（今属河南）。仕唐为秘书郎，历仕梁、唐、晋、汉、周五朝，官至太子太保，世称“杨少师”。南宋陈思《书小史》称其有文辞，善笔礼，佯狂自晦，时人以“杨风子”呼之。其书变化欧阳询、颜真卿法，破方为圆，削繁为简，结字善移部位，展蹙生姿，雄遒多变。《宣和书谱》称：“凝式善作字，尤工颠草，笔迹独为雄强，与颜真卿行书相上下，自是当时翰墨中豪杰。”北宋黄庭坚诗日：“贡人尽学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹，谁知洛阳杨风子，下笔便到鸟丝栏。”康有为《广艺舟双辑》评其书：“复右军之面目，而神理自得，盖以分作草， 故能奇宕也。”传世墨迹有《韭花帖》、《夏热帖》、《卢鸿草堂十志图题跋》、《神仙起居法》等。 临帖整体效果图： 此帖临习之时当不疾不徐，可体悟颜鲁公“锥画沙”之法，运笔如刀，逆入涩行，中锋与侧锋并运。在结构上以扁平为主，大小错落，间杂数个长字形调节节奏及行气。字内空间左密右疏，有其特定方式，杨凝式于单字的结构处理很有一套，这点从他的经典之作《韭花帖》便可窥其端倪。 以此帖法创作示例： 来源于“福建王志安书法” |
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