前言题主提出了好几个问题，关于中华新韵、平水韵、词林正韵我以前简单说过，我以自己的体会说一下平水韵和词林正韵的使用，一家之言必有偏颇，诗友若有不同意见，欢迎指正。 如果只想了解怎么使用平水韵和词林正韵，第一段和第二段可以略过。 一、晋朝和唐朝的诗竟然符合宋韵平水韵是宋朝人编写的韵书，在前人韵书基础上传承而来，因此我们会看到唐诗甚至魏晋时的诗竟然也符合平水韵。例如昨天文章《远上寒山石径斜 乌衣巷口夕阳斜 到底应该读作是xié还是xiá？》中引用的西晋张华五言诗：
这一段西晋诗人的作品，押韵完全符合宋朝平水韵的【六麻】：花、哗、斜、霞。 又如唐人钱起的《省试湘灵鼓瑟》完全符合平水韵的【九青】：
唐朝以前作诗基本依照口语，虽然有过李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》，但都是私人著作没有成为诗人的准则。隋朝陆法言编制了《切韵》，到唐朝孙愐改编成《唐韵》（206个韵部），几乎成了官方用书，科举考试诗赋押韵用此作为标准，所以诗人们必须接受。 宋朝又根据前朝韵书编撰了《广韵》（206个韵部）、《集韵》，后来在这些韵书的基础上又进行了改编，最后形成了106个韵部的《平水韵》。平水韵的由来有两种说法，这里就不介绍了。以后的元明清也都是以平水韵为标准，一直到今天。 二、平水韵与唐韵对比 唐诗为何符合宋韵王力先生在《汉语诗律学》中记载了平水韵韵部与唐韵韵部的对比： 从上图中可以看到，平水韵的【九青】和唐韵的【青】部没有太多变化，平水韵的【六麻】也基本继承了唐韵的【麻】部。所以我们会看到上面西晋张华和唐朝钱起的两首诗，竟然符合千百年后的宋朝平水韵韵部。 也有更多的唐韵韵部被合并成了平水韵的一个韵部，例如【支、脂、之】在唐韵里是可以“同用”的三个不同韵部，平水韵【四支】合并了唐韵的【支、脂、之】。同理，唐韵里的【庚、耕、清】可以“同用”，平水韵把这3个韵部合并成了一个【八庚】。 唐韵的“同用”是指符合近体诗（格律诗）的要求，不认为是“出律”。例如【支、脂、之】的“同用”，唐诗人贯休《士马后见赤松舒道士》 ：
注意：这种唐韵【支、脂、之】的“同用” ，不是平水韵的“邻韵通押”。在平水韵中【支、脂、之】合并成了【四支】成了同一个韵部，平水韵的【四支】邻韵是指“四支、五微、八齐”互为邻韵。 三、平水韵的韵部平水韵分106韵，分为平、上、去、入四大部分。旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗（格律诗）只押平声韵，古体诗（非格律诗）平、上、去、入四声都可以押韵。近体诗除了首句可以用邻韵外，必须押同一个韵部；古体诗通篇可以用邻韵（也可以换韵）。 1、其中平声最多，30个韵部，分成了上平和下平两部分。平声类似于今天的一声和二声：妈、麻。
近体诗押韵必须押平声韵，也就是说必须从上面这30个韵部中找韵脚（押韵的字）。近体诗押韵中，首句是可以押邻韵的，但是2、4、6、8句必须押同一个韵部。比如十三元、十四寒、十五删、一先虽然今天都是an做韵母，但他们不是一个韵部，只能当作邻韵使用。 例如一东和二冬是邻韵，首句用一东，2、4、6、8除了可以用一东押韵外，也可以用二冬。 李白的五律《访戴天山道士不遇》：
唐韵【冬】、【钟】是两个韵部，在唐韵里可以“同用”，在平水韵中合并为【二冬】一个韵部，所以大多数唐朝近体诗符合宋朝平水韵的押韵规则。 注：我们说的邻韵是指平水韵的邻韵，例如【一东】和【二冬】。 今天我们做近体诗当然使用平水韵，关于平水韵的邻韵分类，可以看看这篇文章《诗词创作一定要学习 10分钟搞懂邻韵通押那些事》，下面是储光羲使用邻韵通押的古体诗《采莲词》：
在唐韵里【鱼】和【虞】【模】是三个韵部，其中【虞】【模】“同用”后来合并成平水韵的【上平七虞】。无论在唐韵还是平水韵，【鱼】和【虞】都不是同一个韵部，都属于邻韵通押，这也是唐诗符合宋韵的另一个例子。 2、上（shǎng）声有29个韵部 上声类似于三声：马 一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。 押上声韵的古体诗，[唐] 高适的《营州歌》
注意这首诗里，野读作yǎ，下也读作上声（古韵亥雅切，今天很多方言还读作：hǎ）。诗的押韵中，上声韵和去声韵很少混用。但是填词时很常见，例如欧阳修的《蝶恋花》，许、语是上声，路、处是去声：
3、去声30个韵部 去声类似于四声：骂 一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。 4、入声17个韵部 一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。 入声比较复杂，今天的普通话里没有入声了，但是很多方言里还有入声。古诗词有不少押入声韵的名篇，例如柳宗元的这首《江雪》就是押入声【九屑】
入声韵的词牌也非常多，李白《忆秦娥》、岳飞《满江红》，苏轼《念奴娇赤壁怀古》等都是押入声韵的名作。 四、词林正韵《词林正韵》出现的更晚，作者是清朝的戈载。唐宋人作词都是依照诗韵，类似与古体诗的邻韵通押。戈载就按照古人词作的押邻韵情况，编写了词林正韵，基本上类似于诗韵中邻韵的合并。 所以会看到，唐宋人的词大多符合清朝人的《词林正韵》。 《词林正韵》一共分了19个韵部，其中入声单独有5部；平、上、去三声有14部。例如第1部包括了平声的【一东、二冬】、上声的【一董二肿】、去声【一送二宋】。 1、叶韵 平、上、去三声之所以分在了一个韵部，是因为有些词牌在一个韵部内叶韵，例如《西江月》：
六个韵脚都在词韵【第七部】，但是蝉、年、前、边是平声，片、见是仄声。 需要注意的是，词韵并不完全是诗韵的邻韵合并，例如诗韵的十三元就被分成了两半，一半在【第六部】：十一真十二文十三元(半)通用；一半在【第七部】：十三元(半)十四寒十五删一先通用。同样被分开的还有：【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】。 这样就出现了一些押诗韵【十三元】的词反而不符合《词林正韵》，例如清朝顾太清的《喝火令》。 不过我们现在作词不要考虑那么多，依照词林正韵的韵部填词即可。词韵因为类似于诗韵的邻韵通押，所以填词比近体诗押韵简单得多。 2、换韵 有的词牌需要换韵，换韵不是叶韵，就不必在同一个韵部内换韵了，例如《菩萨蛮》换韵就很随意：
刚才说了，唐宋词符合清朝的词韵很正常，因为词韵就是根据唐宋词编写的。可以看到李白的菩萨蛮分别押了4组韵，也同样符合清朝的词林正韵。 五、宽韵、中韵、窄韵、险韵看了平水韵以后，有朋友会说，【三江】、【九佳】这些韵部里面就那么几个字。做近体诗时，如果找不到合适的韵脚，这首诗岂不是要废了？ 1、险韵 的确如此，【三江】这些韵部的字就是少，属于“险韵”。俗话说没有金刚钻就不能揽瓷器活，我们觉得难，可是有些人却“明知山有虎，偏上虎山行。” 宋欧阳修《六一诗话》中评价韩愈:
宋朝的梅圣俞说，韩愈作诗，用宽韵时反而会换韵，窄韵难他却一韵到底，这是一个“木强”之人。 2、宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类 下面是宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类，作诗选韵很重要，尽量选用宽韵和中韵。
3、古人的险韵诗 古人用险韵作诗常常是为了炫技。例如韩愈古体诗《病中赠张十八》不换韵，用【江韵】一韵到底：
看看杜甫的七律押江韵：
苏轼也有，例如：留题延生观后山上小堂（宋·苏轼） 用窄韵十四盐
诗词写作选韵是重要的一步，避免险韵是大多数诗人的选择。碰到这种情况可以整首诗换其他韵部，或者可以用新韵；也可以查一下古人作品，看看人家是怎么用的这个韵部。 六、用平水韵和词林正韵创作诗词有什么好处？也有朋友说，现在写诗非要用平水韵吗？读者不懂平水韵怎么办？ 平水韵是前朝韵书一脉相承而来，在元朝、清朝统治时期，虽然生活语音发生了变化（比如取消了入声），但是挡不住传统文化的强大生命力，甚至皇帝乾隆作诗也是要学平水韵。 不学习一点平水韵的基础知识，对于理解古诗词会产生不少隔阂，例如“乌衣巷口夕阳斜”怎么读起来也不押韵呢？了解平水韵就知道，家、花、斜都属于【麻】韵，当然是押韵的。 学习的最好办法就是诗词创作时使用平水韵和词林正韵。假如您写了十几年诗词却不了解古韵，孩子问为什么《念奴娇赤壁怀古》读起来不押韵呢？您说不知道，是不是有点说不过去。 结束语做旧诗尽量用平水韵和词林正韵，但是初学时确实有些难度。用古韵作诗，每写几个字就要去查一遍韵部和平仄，特别是入声字搞得人头昏脑胀，灵感常常被打断。所以作诗可以先从新韵开始入门，现在的《中华通韵》几乎就是普通话口语押韵，不需要去查韵书了。 另外，查韵书并不是现代人如此，古人其实也常常查韵书的。古代的读书人参加科举考试时也常有落韵的悲剧，甚至杜甫、苏轼作诗也偶尔有出律的情况。只不过熟能生巧，用得多了，记住的也多。 韵书不需要去背，背也背不过，现在用手机和电脑查询其实很方便。也可以用网络检测诗词格律，有问题的字改过来即可。 @老街味道 |
|
|
