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本文主要以以下几方面内容，论辩证法与中国山水画构图的关系，及山水画构图中的辩证法。创新的“江南风光与平原风景”焦墨山水画创始人，中国焦墨大师秦国健，结合自己的创作实践与创新画作，以论述和论证以下有关问题。 一，中国山水画的构图。 什么是构图？将自己想要画的若干景物，统一思考决定入画内容，作合理安排，确定主题思想和主体结构及走势构思，确定画面的走向与延续、亮点与留白，经过精心组织、反复推敲，正确处理主宾、虚实、疏密、聚散、黑白、阴阳、大小、高矮、前后、远近、曲直、粗细、浓淡等各种关系的对比，进行巧妙的布局，这就是创作构图的过程。 二，辩证法的核心观念。 辩证法是对立统一，普遍联系和变化发展的哲学学说，是一种化解不同意见的辩证方法，希望通过充分理由的对话，建立起对事物真理的认识。 三，山水画的构图与辩证法的关系。 山水画的构图，首先要确定入画的各种景物，这就涉及到其内容的真实性和客观性 ; 各景物的位置布局，涉及到主体结构与从属景物的关系，主要矛盾与次要矛盾及矛盾的主要方面的问题 ; 各景物之间的互相联系、互相影响和相互作用，以及布局的合理性和最优方案的选择 ; 山水画中的主宾关系、虚实、聚散、黑白、阴阴、大小、高矮、远近、曲直、浓淡等对比关系，涉及到各对矛盾的正确处理和相互作用。各种关系要处理得恰当合理，争取最优化，就能得到较好的画面效果，形成磅礴、雄伟的气势，具有丰富的层次感与韵律，营造深邃的意境和生动气韵，使现者引人入胜、有身临其境之感和优美的艺术享受，使画作成为上承之作，从而说明中国的山水画蕴育看丰富的哲学思想和值得研究的辩证法。 四，中国山水画创作构图中的辩证法。 1，构图内容的客观性和真实性。 根据辩证法中联系普遍性和客观性原理，联系的事物必须具有普遍性和客观性。 入画内容不外乎云、水、雾、山体、山岩石、泉瀑、溪流、树木、房屋、桥梁、船泊、人畜等，这些都源于大自然，这是宇宙苍穹之本体。虽说中国画善重于写意，但它也必须具有自然的客观性和真实性，符合大自然中各种客观真实的存在。如古代名画《清明上河图》(此处展示的是作者本人绘制的创新焦墨版《清明上河图》)，所收录的北宋首都汴京东山门外，运粮河上虹桥及两岸的房屋店铺、货物杂阵百态场景，基本都是符合当时的实景和布局，两岸及桥上杂阵中各种人物、生畜其动作形态、动态和神志表情真切动人、徐徐如生。
另外再举例，如山水画中的山岩石皴法，云、水、雾的形态，泉瀑水口的结构与水的流向，各种不同树木的取势造势、枝叶形态，船泊、房舍等都不能失去它的客观性和真实性，其形可写意，但其神必须表达真切，这才能使观者有真切感和身临其流之感。如《溪山行旅图》
《松泉高土》
《悬崖飞瀑千斛珠》
2，构图内容的整体和部分的辩证关系及取势布局最优方案。 辩证法强调，坚持整体和部分的统一，整体居于主导统率部分，树立全局观点，立足于整体统筹全局选择最优方案。 在山水画中的布局中，入画内容很多，确定主题思想和主体结构(这是整体的主导部分)后，首先确定主体结构的形状和位置，然后有序的安排其他内容，服从于主体进行巧妙地组合安排，选择最优方案，营造优美画面。 如创新的城市风景画《月亮酒店全景图》
此画作的主体是“月亮酒店”，这是建筑在浙江太湖上的具有独特风格的七星酒店，形似“月亮”，位于太湖之中。 构思这幅画时，首先要突出主题，安排好这以真实造型的“亮酒店”的位置，及通向酒店的特色钢架结构的桥梁，
然后，安排好附近的会所、旅舍和各种景物，
并保留大量的空间作为水面，并以倒影来衬托比水面，还在水面上设置了有近景的动态游艇，和远景的帆船，最后在下前方突出了表达主题“月亮酒店”石牌。
力求做到取势布局最优化，形成了气势宽阔宏大、宾主分明、主体突出、主景亮眼、虚实相间、动静结合、气韵生动的优美画面。 再举一例，巧妙安排以实景为主体的城市风景画面，营造最优布局方案的画面《嘉定州桥风景图》
3，构图中的对立统一的辩证关系。 对立统一是矛盾的基础知识，矛盾就是对立统一。矛盾具有斗争性，即矛盾的双方是互相对立和排斥的，但矛盾又具有同一性，矛盾的双方是互相依赖且可以互相转化的，矛盾既对立又统一，推动事物发展。 山水画在构图时，要巧妙地处理好主宾、虚实、疏密、墨白、阴阳、大小、上下、高矮、远近、曲直、方圆、浓淡等对比关系。实际上就是要正确处理好以上各对矛盾，这些矛盾的处理好了，它会起到积极的作用，如主宾关系处理得好，能突出主题思想，强化主体形象，如《迎客松》
再如刚柔、粗细、曲直、远近、疏密、浓沃等矛盾处理得，能增加画面的层次感和韵律，特别是画树林，既能做到密不流风，又能通灵透气。如《大漠魂》
《溪桥策权图》的下部截图
还能产生深邃的意境和生动的气韵。如《溪山幽居图》
《江岸渔民》
4，辩证关系的综合应用。 下面我们再举一例综合分析，如何正确处理好各种矛盾、对比关系，而使画面达到最优美的画面。如《翠谷幽居图》
此图中，为了突出山体的主体结构，用了对角取势的构图形式，进行虚实对比，右下角是实景巨大的山岩体，用钢劲有力的骨法用笔构勒山岩的轮廓，而在钢毅的轮廓附近用细柔的线条虚擦，亚配合了泼墨和积墨法有机结合的方式巧妙用地形成了深黑的阴面，并使山体浑然一体，疏密对比融入其中，还形成了鲜明的阴阳对比场加了画面的立体感，再加上山顶上有房舍说明有人居住，这不但增加了意境还结合了民风民情，融入了人与自然的完美结合。又如截图
此截图中山顶和山侧的两棵近树粗壮有力、枝叶茂密，山顶之松挺拔向上，山侧之松向空间斜侧向上引伸，近松的气势又与山顶上房舍背后的虚绒的远是树形成了显明的对比。再看截图
高上上苍老的近松与左下角小山头上的虚绒远树同时沿山谷下的溪流两边一高一矮、一实一虚的对比使画面显得空灵幽雅，画面上山为静、水流则动，树为静、而鸟在动，这种动静的对比显得更有生气，有灵动感。 小小的一幅斗方，由于采用了多种“对比”的技法，处理好了各种矛盾，转化为有利因素，不但增加了强烈的立体感和节奏感，使画面生动、有生气，还营造了深邃的意境和生动的气韵，引人入胜。从这里，我们可以深刻地体会到，在绘画艺术中蕴藏着深刻的哲学思想和辨证法，用这种哲学思想去指导山水画的构思构图、取势布局，会起到意想不到的效果，为此值得我们去研究。 |
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