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七律·秋意
——乐正和
金风漫卷暮云稠，季候无痕络纬啾。
篝火烧残山径月，霜枫摇落玉潭秋。
陌头冷露侵衰草，柳岸渔歌唱晚流。
一岭黄昏迷望眼，寒星几点夜窗幽。
赏析：
在说乐正和《秋意》之前，我们先来看看陆游的《秋思》：
利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。
欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
陆游此诗，最工整，或许说我最喜欢的，莫过于“砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋”一联。可以说，当今诗坛，最缺的就是此等气象，此等句子。从“篝火烧残山径月，霜枫摇落玉潭秋”以及“一岭黄昏迷望眼，寒星几点夜窗幽”二联中不难看出，乐正和的《秋意》是模仿陆游的《秋思》而来的。当然，有的人看见“模仿”二字，可能会从贬义、否定等词眼去想。其实，模仿、借用以及化用等，本来就是诗歌创作的方法，无所谓褒贬。
下面来看看乐正和这首《秋意》。这是一首伤秋，感秋而喻人喻事之作。首联“金风漫卷暮云稠”一句，即为全诗定了伤感的格调。稠，即密，与“稀”相对。“暮云稠”，给人一种压抑的感觉，是景语，也是情语。诗人在此没有写秋天的天高云淡，而是写浓云晚暮，这之中除了意境要求外，我想和诗人的年龄不无关系。络纬，虫名，即莎鸡，俗称络丝娘﹑纺织娘。夏秋夜间振羽作声，声如纺线，故名。李白有“络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。”之句。宋无名氏《小重山》有“络纬声残织翠丝。金风剪不断、雁来时。”之句。季候，时节，季节。季候无痕，在此可理解为时间无痕，指时间过得快。金风漫卷，暮云稠密，络纬啾啾，时间无情地溜走。在此联中，诗人先写见，写远景，然后写听，写近景。
“篝火烧残山径月，霜枫摇落玉潭秋。”一联，虽是模仿而来，但和陆游的“砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。”一联一样工整有味，可谓推陈出新。我们应该肯定这样的模仿。当然，作为一个诗人，不能一直模仿，写出自己的风格才是最重要的。然而，偶尔模仿好的句子，好的句式，我觉得是可以的，也是可行的。在此联中，诗人更多的是运用白描手法，多为景语。而陆游的句子，因“深巷月”、“故园秋”的出现，在景语中，注入了无限的思乡之情。
“陌头冷露侵衰草，柳岸渔歌唱晚流。”一联，看似写景，其实诗人在此是以景写情，把情融于景。尤其“晚”字，不但和第一联的“暮”字呼应，也是诗人自己的“晚”，可以说这个“晚”字，是全诗的“诗眼”，也是诗人立意的关键所在。诗人伤秋、悲秋，哀秋，无不因为此“晚”，因为此“秋”。（我猜想，诗人当为一个高龄的老人）
前三联多写景，多为“看”和“听”而来（若“看”是此诗的经，那么“听”则是此诗的纬），第四联诗人以“一岭黄昏迷望眼，寒星几点夜窗幽。”写景而结，而不是展开议论，让人多少有些意外。但观全诗，四联皆景而不显得繁琐，不显得冗沓，足以见作者对诗词的把控能力以及诗词功底。在用字方面也值得肯定，如残、冷、衰、寒等字，无不和全诗的格调相一致。可见诗人精工细凿的一面。
此诗虽是模仿而来，但这样的模仿是成功的，是值得肯定的。融情于景，全用景语写情，是此诗的一大特色。把人事融诗于无形，是年之秋，也是人之秋，伤秋，也是伤己。全诗语言流畅，格律工整，布局有秩，用字考究，哀而不伤，无不带着几分雄阔，可堪上乘之作。
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