图1(下图,后均同) 把焦点对在前面处在的花朵上,用f2.8大光圈虚化后面的花和背景,不强烈的明暗对比,用意是要把画面拍的自然、温馨,有亲切感。牡丹不总是高高在上,高不可攀,在大自然中,只是普通一花罢了。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图2 色彩、虚实、明暗对比,加上两次曝光产生虚化的光斑,着力表现牡丹鲜艳、娇柔的另一面。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 刘禹锡 庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色,开花时节动京城。
图3 牡丹拍一朵花易,拍一丛花难,两次曝光产生的放射式虚化效果,把处在逆光中的整株牡丹拍摄的鲜艳无比、动感、神秘感十足。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图4 把焦点对在前面的花朵上,用f2.8大光圈虚化背景,加上左后侧暖光斑的运用,和大面积的留空儿,加上明暗的对比,画面色彩丰富、光影鲜亮充满生气。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 李山甫
邀勒东风不早开,众芳飘后上楼台。 数苞仙艳火中出,一片异香天上来
图5 两次曝光,一虚一实,虚化晕染。一幅油画效果的整株牡丹花跃然纸上。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图6 俗话说红花还靠绿叶配。面对鲜嫩的牡丹,如何表现呢?我站在一株刚刚绽放的牡丹树下,琢磨良久。最后还是决定把一造型独特的绿叶和红花拍在了一起,巧妙的构图,强烈的视觉冲击力,鲜艳的色彩对比,牡丹的娇嫩、神秘跃然纸上。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 徐凝 何人不爱牡丹花,占断城中好物华。 颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
图7 暗处的花儿,虚化的彩色而有鲜亮的背景,画面生机勃勃。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图8 花卉摄影多数情况下,我很少拍一朵花。但这张用f5.6光圈拍摄的逆光照片,把牡丹的鲜艳娇嫩表现地淋漓尽致。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 唐彦谦
颜色无因饶锦绣,馨香惟解掩兰荪。 那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。
图9 依然用色彩、明暗对比,来表现牡丹的娇嫩。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图10 拍三朵牡丹,不能面面俱到,构图时适当的取舍很关键,可以偏概全,也可以全带偏,就是绘画艺术强调的藏与露的关系。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 殷文圭
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。 红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。 剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。 雅称花中为首冠,年年长占断春光。
图11 高逆光线,对比强烈。加上斜角扇形构图,鲜艳的视觉效果突出。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图12 把一朵牡丹,放在用折反镜头虚化的具有甜麦圈效果的高光背景中,色彩对比强烈,光影充满趣味。图丽500mmf/8折反镜头拍摄。 唐·白居易 牡丹芳(节选) 千片赤英霞烂烂,百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣段,当风不结兰麝囊。 宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。 红紫十色间深浅,向背万态随低昂。
图13 明暗的对比,以花儿为主体,疏朗而有规律的构图,把看似平淡无奇的元素,变成了表现鲜艳视觉效果的因素。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图14 拍摄环境花卉是花卉摄影的重要表现手法。本图利用花卉周围的树木环境,拍出了光影、明暗、虚实对比的画面,意境不错。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐·白居易
莲枝未长秦蘅老,走马驮金属春草。 水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。
图15 不知哪位影友为牡丹喷上了水珠,前测光的运用把牡丹的鲜艳渲染的很到位。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图16 (下) 明暗、虚实的对比,疏朗的背景,簇拥的牡丹,画面清新、鲜艳。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐 王维绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。
图17 运用前侧光,拍下一株牡丹树,经典平淡的传统构图,画面显得自然,色彩也不失鲜艳。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 图18 较暗处的主体,靠远处鲜亮的背景来衬托,对比和立体感都出来了。这也是本人花卉摄影实践中,最受用的一点经验和体会。
腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 宋 皮日休落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳,独占人间第一香。
图19 靠环境衬托花卉,靠光影表现主体,能让平淡无奇的主体鲜亮起来。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图20 淡雅的视觉效果,画面很温馨。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐·白居易白花冷淡无有爱,亦占芳名道牡丹。 应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。
图21 逆光、光影和构图、造型,是拍一簇花儿最基本的因素。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图22(下) 多重曝光,让花儿、叶、树杆及树后的亮光雾化了,平淡无奇的视觉元素,创造出奇妙的视觉效果。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 邵雍《洛阳春吟》洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花。须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
图23(下) 用逆光处树的暗影,来反衬逆光中的牡丹树,鲜艳、立体的视觉效果很突出。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图24 运用特写,让花蕊的一点儿黄起点睛作用,盘活了画面,四两拨千斤,色彩对比更加强烈了。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 范纯仁《牡丹》 牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云。
图25 明暗、虚实对比,画面清新脱俗。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 图26 蕾与花,虚与实,对角线构图,形成了呼应的关系,强化了画面的内涵。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
唐 白居易
惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
图27 逆光下,焦点放在了叶子上,实际上还是在渲染花儿的鲜艳。尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。
图28 压暗叶子的暗部,突出主体。花卉摄影最简单直接的表现手法。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 元 李孝光 富贵风流拔等伦,百花低首拜芳尘。
画栏绣幄围红玉,云锦霞裳涓翠茵。 天是有各能盖世,国中无色可为邻。 名花也自难培植,合费天工万斛春。
图29 利用多重曝光拍一丛花,是美化画面,创作油画效果的重要方法。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图30 把暗处的花放在明亮的的背景下拍摄,立体和剪影效果突出。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 元稹《牡丹》 簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。图31 局部特写,加上虚实对比,加上黄色花心儿,渲染出鲜艳的视觉效果。 腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图32 特写的花儿,败落满地的瓣。尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。
图33 特写,色彩对比,明暗对比,牡丹好似跳动燃烧的火焰。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图34 明暗对比,鲜艳的白牡丹静静的安卧在花枝间,醒目而又自然。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐·权德兴澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。 时过宝地寻香径,已见新花出故丛。 曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。 擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。 艳蕊鲜房次第开,含烟洗露照苍苔。 庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。 独坐南台时共美,间行古刹情何已。 花间一曲奏阳春,应为芬芳比君子。
图35 叶还在,花已残尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。
图36 牡丹花瓣落满地,此情此景,淡淡的悲伤涌上心头。尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。 王溥《咏牡丹》 枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝。堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝。图37 用透明的反光板,把高低处的花隔开,拍出了前景实后虚影的中国画效果。腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。
图38 明暗、虚实对比,纵深感的画面,奇特的光影效果震撼人呀!腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。 唐·李贺 牡丹种曲
莲枝未长秦蘅老,走马驮金断春草。 水灌香泥郤月盆,一夜绿房迎白晓。 美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。 梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。 归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。 檀郎谢女眠何处,楼台月明燕夜语。 以上照片2017.4拍摄于北京复兴路22号院、北京植物园(郭关信)。
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