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《仿古山水图册》（六开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨/设色 尺寸（内）：纵25.5厘米 横17.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册皆画小景，四幅水墨，两幅设色，均有对题。或画双松秀林，掩映山斋，烟岚弥漫；或画巨岩树木，水阁架溪，流水淙淙；或画危崖临江，古寺楼阁，云山雾绕。全册构思新颖，笔墨娴熟。多以披麻皴画山石，用笔圆浑沉厚，用墨纯净温润，颇尽清幽之致。尤其第六开拟张僧繇没骨山，为董氏所创没骨设色山水，笔法高古简逸，设色典雅清丽。本册虽无年款，但从笔墨风格判断，应是其盛年精构。 《仿古山水册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启元年（1621） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵26.3厘米 横25.5厘米 收藏单位：故宫博物院藏 此册为董其昌1621年游杭州归途中所作，分仿杨升、卢鸿、惠崇、米芾、李公麟、吴镇等唐宋元名家。笔法熟稔，丘壑布局自成一家。设色妍丽雅致，精工之极又具士气，有“绚烂之极，终归平淡”之境。董自对题，综述其所仿的名迹流传或释其画理。经王时敏及其子王掞鉴藏。董作此册时，王时敏年方三十，可知王氏于此受益匪浅，其早作与董颇似，即便74岁晚作《杜甫诗意图》册之设色亦合董氏此册之法。 《峰峦浑厚图卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：绢本设色 尺寸（内）：纵21.2厘米 横159.5厘米 收藏单位：辽宁省博物馆藏 此卷画江南秋色，峰峦临江，延绵迭嶂，松柏苍翠，红叶点点，曲渚茅屋，小桥与轻舟相呼应，云海与山岭共磨荡，一派秋高气爽、景致宜人的意境。画法仿黄公望浅绛山水，以披麻皴画山石，赭墨浅绛着色，加之青绿、朱砂，墨气秀润，意境开阔。用笔苍润，功力深厚，当属作者中年得意之作。题识为董氏论画名句，收录入《画禅室随笔》。本卷经程祖福、周怀民所藏。
《书画图册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：万暦四十六、七年（1618/1619） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵21.1厘米 横13.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册经营匠心，树木、山石各得其所，虽不着色，但满目炫然，高华浑朴。用笔精到，皴染结合，墨色晶莹，如银类雪。纸为镜面砑笺之佳楮，董氏于此尤为精心，可谓心手五合，为董氏典型佳构。册中所仿主要是元人笔意，唯有一页题为“仿赵千里”，可见董氏对“北宗画”的一些大家仍能加以学习，并吸收融合为己所用。“戊午”“己未”为1618/1619年，作者时年64/65岁。
《楷书阴符经府君碑卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启四年（1624） 质地：纸本 尺寸（内）：纵25.1厘米 横143.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本卷前半节书《阴符经》。董氏观赏颜真卿《多宝塔碑》有感，遂以其笔意临米芾《阴符经》，然米书少了结尾“八卦甲子”等二十余字，董氏字数则更少。后半临徐浩《府君碑》，董氏定此碑出自李邕、徐浩自书，并将欧阳询、欧阳通，及徐峤之、徐浩喻为“唐之羲、献”。徐浩与颜真卿为盛唐丰满刚劲书风的代表。1624年，董氏70岁，其楷从娴熟渐返生拙，有人书俱老之趣。光洁的镜面笺，滋润生秀，纤毫毕现。
《秋山积翠图扇页》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：金笺设色 尺寸（内）：纵18.6厘米 横57.0厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本图山色萧索，明净如妆，有“秋山摇落人肃肃”之感。画法上用笔简净，勾皴明晰，设色艳丽高华，所谓：炫烂之极，乃归平淡。为董氏重彩山水佳构。董氏倡导“南北宗论”，于水墨画着力尤著，其“南宗”画家多属此类，而“北宗”画家则多善画设色之作。董其昌设色则兼收赵伯驹、赵伯骕、赵孟頫、仇英等人之长，并托拟张僧繇、杨升没骨画法。创“以真率当彼钜丽”的设色山水，对后世影响极大。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：万历四十五年（1617） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵224.5厘米 横67.2厘米 收藏单位：克利夫兰艺术博物馆藏 此轴虽题为仿董源，但令人联想到被董氏题为“天下第一王叔明画”的王蒙《青卞隐居图》轴。本图师法王画中耸立中正的主峰构图，并出以王氏典型的牛毛皴法，此法脱胎于董、巨的披麻皴。董其昌较多借鉴了董巨画派的矾头留白，而山顶平台法，则出自黄公望，远景则出以米氏云山法，灵动虚和，体现了其融汇古人的艺术追求，属其精心之作。
《行书临褚遂良枯树赋卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启六年（1626） 质地：纸本 尺寸（内）：纵22.1厘米 横284.7厘米 收藏单位：辽宁省博物馆藏 褚遂良为“初唐四家”之一，其《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风影响颇大。董氏于褚书《褚摹兰亭》《文皇哀册》等无不广泛学习。
《赠珂雪山水图卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启六年（1626） 质地：绢本水墨 尺寸（内）：纵21.1厘米 横723.2厘米 收藏单位：上海博物馆藏 1626年，董氏72岁。此图以米氏云山为基调，熔铸董巨、黄公望诸家技法，画云蒸霞蔚、山色空濛的江南景致。笔力沉厚，如锥画沙，于松秀中透露老辣；墨色丰腴，似润春雨，由飞白而突显蕴藉。据董氏题“珂雪写山水有惠崇、巨然法，以此图赠之”，应是看到僧珂雪常莹之作有感，而在未尽书卷后画此相赠。北宋画僧惠崇小景山水得到董氏推崇，并多次临仿。此轴缩宏阔江山为小景，故视董氏寻常画风有所差别。
《仿巨然山水图卷》（与陈继儒书画合卷） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵28.7厘米 横143.7厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本卷前段为仿巨然山水图卷。据董氏自题，前一年秋天，其于惠山获倪瓒题诗巨然小景一件，遂仿其意。用笔以董、巨披麻皴为主，兼有黄公望笔意，远景结合米氏云山，而构图则兼倪瓒特点。笔墨沉着老辣，已颇有晚年特点，应为其70岁后所作，题诗见倪瓒《清閟阁集》。后段为陈继儒行书七律两首，题为《钱侍御小辋川》，收入《明诗钞》。陈氏所书与董画无直接关系，应是后人有感于二人友谊而集配。
《行书李供奉赠怀素草书歌卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵28.2厘米 横136.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷为董氏于洒金笺纸上书李白赠怀素《草书歌行》。虽不像狂草那样奔放跌宕，但是全卷笔意连贯，行气舒畅，墨彩华润。整体风格于娴熟精美中透露出生秀隽雅，又不失浑厚沉着。卷后王时敏题跋引用苏轼论书，认为书法备于正楷，溢于行草，而此卷体现了董其昌坚实的楷书功力，故能沉着痛快兼得。从全卷书风看，应是董氏75岁后晚年精意之作。
《秋兴八景图册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：万历四十八年（1620） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵53.8厘米 横31.7厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册设色八景，其云峰石迹，迥出天机，笔思纵横，参乎造化。笔墨与意境，可谓无不臻妙。唐王维曾言“宿世谬词客，前身应画师。”而对于董氏超迈之性情，用右丞之评，确为妥贴。题句录有杜甫、陆游、白朴等人名篇。董氏曾言“诗不必画合”，然视其笔墨性情所透露的高华雍容之意，与婉约典雅之诗词意韵仍为一境。作此册董氏时年66岁，参合唐宋元各大家，设色尤受赵孟頫影响，为其代表作。
《仿古山水册》（十开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启元年、三年、四年（1621/1623/1624） 质地：纸本 水墨 设色 尺寸（内）：纵56.2厘米 横36.2厘米 收藏单位：纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏 此册中七帧有纪年，分别是1621、1623、1624年，董氏时年分别为67、69、70岁。此数年间，董氏先赋闲于松江，再应朝廷之召，又南下搜集史料，往来于北京、江南间。据题知，董氏观摩多种宋元名家作品，或感怀名家诗词，师法广泛，系仿李成、燕文贵、赵孟頫、王蒙等人。有三开着色，虽非重青绿，但色彩绚烂，古雅华丽。上博藏《秋兴八景图》册之尺寸、风格与此相近，皆为盛年期成熟画风之代表。 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启元年（1621） 质地：纸本 尺寸（内）：纵214厘米 横54.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴为董其昌辛酉年（1621）六十七岁所书。吴湖帆署“万历辛酉，公五十七岁”当属误题，彼时应为明代天启年间。董氏早年学颜真卿《多宝塔》，又改学初唐虞世南。后以唐书不如魏晋，遂仿王羲之《黄庭经》及钟繇《四表》，凡三年，自谓“已逼古人，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角”。此轴行笔结体圆融浑脱，以“二王”行草为体，而笔势放纵处多有米芾特点。此轴保存了万历间装裱原状，尤为难得。
《宝华山庄图册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：万历四十八年至天启五年（1620－1625） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵29.4厘米 横22.8厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册有数页乃董其昌画于1620年，后又于1625年补绘并题跋。跋中称画于宝华山庄归途道中，并赠送给王时敏。王、董两家系儿女亲家，时敏次女嫁董幼子董祖京，于1639年完婚。由此册题跋可知，天启五年（1625）董其昌便已经称呼王时敏为“老亲家”，则双方已为幼年子女定亲。此册虽然名为仿古，实则多出己意。水墨润泽华滋，设色光艳古雅，为董氏晚年杰作。
作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵26.6厘米 横261.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷为董氏晚年以米芾笔意所书《燕然山铭》，钤“宗伯学士”印，故至少是1623年董氏70岁后作品。此卷绫本，较一般的学米之作更加沉厚，墨色清润，肌理亦显生涩稳重。与原文相比，董书有多处改写词句，并有错别字，这在董书中较为常见。董氏偏爱米书，于仿米最为得意。米芾写过几本《燕然山铭》，董亦多次临写。至于此卷系临摹哪本米芾书《燕然山铭》，卷后有张运题跋考释。
《行书寄陈眉公诗卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：万历四十七年（1619） 质地：纸本 尺寸（内）：纵25.9厘米 横112.7厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷分前后两段，共抄七言律诗四首。所用纸张光洁坚实，应为董氏经常提及的镜面笺。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启七年（1627） 质地：金笺水墨 尺寸（内）：纵23.6厘米 横14.7厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册共八开，皆有对题阐明画意。乃董其昌临仿荆、关、巨然、高克恭、黄公望、倪瓒等人笔意，或写常熟虞山拂水亭台之景，实皆出于己意。笔墨明洁浑融，浓淡两宜，锋颖纷披，干如秋风裂木，润若春泉莹石，一种高华典丽之气盎然。1627年，董氏时年73岁。董氏经过早中年广泛地师法古人、潜心造化，此期绘画正处于融会贯通的升华阶段，着意于用笔墨形式表达对传统与山水的自我理解。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯三年（1630） 质地：绫本 尺寸（内）：纵52.5厘米 横643厘米 收藏单位：故宫博物院藏 本卷董其昌临颜真卿《裴将军诗》，一改颜书原作楷、行、草各体混书而为行书高头大卷，其大字行书以米法为多，如本展《行书天马赋》卷、《行书岳阳楼记》卷等。而以颜体为法者，于其传世作品中实属罕见。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈，气势撼人、梗直磊落，骨格盎然有力拔千钧之势。内容与颜书原刻稍异。1630年，董氏时年76岁，系其晚年代表书作之一。 《书画合璧卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启七年（1627） 万历四十七年（1619） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：画心：纵28.2厘米 横119厘米 书心：纵29.3厘米 横108.8厘米 收藏单位：辽宁省博物馆藏 前段为董其昌画米氏云山。据题知董氏认为董源好画烟景，烟云变没处便与米氏云山相似，董又从米芾《潇湘白云图》悟墨禅三昧，此段所画正似潇湘景致。远处山岚缥缈，苍苍莽莽。近处岗峦林木，明丽洒落。沙洲汀渚，草木尨茸。江边一泓清溪入江，湘水凝然不动，宛如明镜。后段董氏楷书杜甫《谒玄元皇帝庙》诗，行笔圆劲，布局疏朗。画于1627年，董氏73岁；书于1619年，时年65岁。两段系后人集装。
《行书临阁帖册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯八年（1635） 质地：纸本 尺寸（内）：纵25.2厘米 横29.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本册董氏81岁临《鄱阳帖》《郁郁帖》《散情帖》《极热帖》《冠军帖》等五帖，皆出自《淳化阁帖》。“二王”，尤其是王羲之对董其昌一生书学影响甚巨。董氏临仿《阁帖》虽多，但亦指出：“《阁帖》，赝蛰居半，自宋时已采集多舛。”“书家好观《阁帖》，此正是病，盖王著辈决不识晋唐人笔意，专得其形，故多正局。” 此册俊秀疏朗、凝炼遒劲，又融以颜真卿的端庄谨严，为其晚年人书俱老之佳作。
《行书李康义传卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启四年（1624） 质地：纸本 尺寸（内）：纵26.5厘米 横333.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷系董氏为友人李鲁生之父所写传记。前冯铨引首，后魏广微、朱延禧、陈名夏、钱谦益等题。李、魏、冯于天启朝依附魏忠贤，陈、钱二人明亡后均降清。董氏为人不立崖岸，平和易近，故未卷入晚明复杂的党争。朱延禧曾藏本展董源《夏景山口待渡图》卷，为董所赏。冯铨藏王献之《十三行》并刻《快雪堂帖》，与董氏交往颇多。此卷行笔遒劲，神凝气足。署“礼部左侍郎”，应为1624年，董氏70岁。
《山水图册》（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯三年（1630） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵24.4厘米 横16厘米 收藏单位：大都会艺术博物馆藏 1630年，董氏年76岁。犹摹写巨然、米芾、倪瓒等宋元名家。笔力圆浑沉厚，水墨浓淡交融。其中四开有董自题，两开对题。题中，董氏回顾了五十余年的绘画历程。此册每页皆钤有“男祖源珍藏”朱文印，以及“黄”字朱文残印，本展《秋兴八景图》册亦有此两种印，乃董其昌第三子董祖源，及董祖源子董黄中用印。可知此册乃董氏自藏之作，用以子孙课读。
《乔木昼阴图轴》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵90.8厘米 横28.8厘米 收藏单位：波士顿美术馆藏 此轴受米芾、米友仁父子开创的“米氏云山”影响，水墨积染营造山体背景，晕散的横式米点表现不同的色调及纵横深度，云气流动，水雾氤氲。米氏父子为文人画典型代表，在“南宗”画中具有衔接作用。董其昌自青年即有关注，将其技法与图式概括为以层叠横点堆成圆锥形山体的特色。米氏山水多横卷，董则常出以立轴远景，实为创举。后世所学，实际上都是经董氏改造的图式。
《溪山樾馆图轴》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵158.4厘米 横72.1厘米 收藏单位：大都会艺术博物馆藏 此轴古树矗立，山峦蜿蜒，巨石高耸。系临仿自董源《溪山樾馆图》，董其昌曾于京城观摹过此画，对董源风格的把握，体现于繁密的披麻皴、层迭的苔点。构图出自己意，方棱危耸的岩体，来自王维画作的启发。画于光洁的熟纸，层次丰富，墨气氤氲，有夏山蓊郁之感。董源是董其昌构建“南北宗论”的关键性人物，也是实际可追寻的“南宗”风格。此轴曾为纽约藏家穆思所有。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启六年（1626） 质地：纸本 尺寸（内）：纵133.1厘米 横52.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此图画于1626年，题于1627年，是董氏72岁精意之作。题唐代权德舆《栖霞寺云居室》诗补空，既非专为此诗而作画，亦非对栖霞寺的纪游写生。董氏题识称权德舆此诗是“诗中画”，意境高逸。主要以董、巨披麻皴画山石肌理，又杂以王蒙细密的牛毛皴笔意。对山石侧面构造的描绘，远景的倒悬式山岩，莹润的墨色与清晰的体积感，参考了王维画风。此轴构图繁复，层层递进，在生拙秀逸中体现出苍润老劲的特点。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯元年（1628） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵139厘米 横53.5厘米 收藏单位：故宫博物院藏 本图画于1628年，董氏73岁，次年重题赠友。前景画坡石丛树，隔江冈峦高耸，山后远峰绵延。将平远、高远、深远之“三远”构图和谐统一于画幅。据其自题，系追想沈周《岚容山色图》笔意而作。但此轴笔墨特征不同于沈周常见的笔势苍劲、墨气淋漓，而是出入于王维、董巨及元四家之间，体现了古雅秀润的趣味。符合董氏追求的“以劲利取势，以虚和取韵”的特点，为其晚年超越古人、自我成家的代表作之一。 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵97.2厘米 横48.9厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴参拟倪瓒构图与笔墨。近景杂树石坡，山亭寂寥；中景平水无波，淡荡空旷；远山溪壑婉延，曲径通幽。画法以倪氏折带皴为主，行笔松灵秀逸，参以黄公望墨法之浑融，故腴洁而不枯硬，明朗而不呆滞，为董氏70岁后佳构。倪瓒系“南宗”画中重要代表，董氏“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语”，与倪瓒气质相近，故其一生仿倪尤多。董氏此轴题画诗见于多处，为“一诗多题”之例。
作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：绢本 尺寸（内）：纵197.7厘米 横46.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 1604年，董其昌游杭州西湖，购得宝鼎挟归，乃以“宝鼎”名书斋。1609年临古辑成《宝鼎斋法帖》，其题语专录班固《宝鼎歌》并详述原委。由此，《宝鼎歌》成为董氏书作中所喜题材之一。本轴以颜体为本色，行气疏朗，筋骨腴润，沉着痛快，得颜氏端庄浑厚之意。与台北故宫《楷书什之干斯》轴系同一阶段作品，皆为耋耄80岁左右作品。董氏中晚年仿其他书家楷书时，亦常参以颜体，对其偏爱有加。
作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵107.1厘米 横46.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 董其昌曾言，赵令穰、赵伯驹、赵孟頫三家合并，虽妍而不甜；董源、米芾、高克恭三家合并，虽纵而有法。“两家法门，如鸟双翼”。证以是作，其旨有焉：笔墨秀拙高华，设色轻盈典丽，可谓精工与士气兼备。应为董氏七十岁后设色佳作。董以水墨为主，但设色画也深刻反映了他的文人画思想。董氏虽提倡“南宗画”，“三赵”尤其是赵孟頫对形成其青绿山水风格功不可没。题诗收录于《御定历代题画诗类》。
《遥岑泼墨图轴》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵225.7厘米 横75.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴系董其昌作品中少见的巨幛大幅，乃其晚年佳构。章法较为简洁，以空白江面蜿蜒曲折由下而上贯穿，将视线从近处引至远方。左右开合，笔墨无多。仅画坡树三株，远山几抹，但给人以浓郁而不繁琐、开阔而不空疏之感。融合了董源、米氏云山的画法，笔力劲韧，绵里裹针；墨色淋漓，气势饱满。董氏自题要熔铸“王洽泼墨、李成惜墨”的矛盾，从心所欲不逾矩，才能达到笔无妄下之境界。
《楷书崔子玉座右铭轴》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵132.5厘米 横53.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴楷书崔瑗《座右铭》，内容符合士大夫行为准则，故为董氏屡屡书写。《石渠宝笈》收入数件董书《座右铭》，其中《明董其昌书座右铭一轴上等天一》即此轴。本轴以颜体为底，结体宽博，用笔厚重，又参以柳体笔意，故坚挺硬朗。字势左俯右扬，部分主笔长出，兼有黄庭坚笔意。董楷以颜体筑基，融会贯通晋唐宋元各类楷书。本轴展现了其楷书成熟期的风格。
《北山荷锄图轴》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：绫本水墨 尺寸（内）：纵111.7厘米 横56.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴近景画坡石丛树，枯木高出其上；中景左边横出平台坡渚，小亭临江孤立；远景则山石层叠，冈峦逶迤。构图基本从倪瓒图式而来，但于经营布局上增加山峦层次，较倪之萧索更多苍郁蒸荣气象。画法上，以倪氏折带皴为主，兼以黄公望柔和的披麻皴笔意，虚实结合，松秀灵动。吴湖帆跋称其“天机流畅，刚健婀娜”。从书迹与画风上看，应为董氏中晚年之作，吴氏定为70岁左右，大致不差。
《书画合璧卷》 作者：董其昌 吴伟业 时代：明 创作年份：崇祯五年（1632） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵27.2厘米 横210.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 简介： 吴伟业（1609-1672），字骏公，号梅村，太仓人。1631年榜眼，入清，官至国子监祭酒。擅诗歌，与董其昌交游，所作《画中九友歌》即以董为首。此卷董画天真烂漫，老而弥坚，题识为其论画名句。1632年，吴氏过虞山，为瞿式耜作《东皋草堂前歌》。跋中“稼翁”即瞿式耜，“牧斋”为钱谦益，皆董氏艺友。明亡后吴氏再过虞山，瞿氏草堂破败，遂作《后歌》，并应其长子伯申之请，书两歌跋于董氏画卷后。
仿古山水图册（八开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：金笺设色 尺寸（内）：纵31.2厘米 横24.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 简介： 董其昌中后期绘画艺术境界在于集大成而自出机杼，在充分继承古代文人画尤其是元代文人画精髓后，于理论与实践上双双完成了历史性超越。董氏特别喜欢在金笺、砑纸上作画，这种不易渗墨的纸性易于表现并记录用笔过程中轻重缓急、浓淡干湿、使转提按的精微之变化。此册山峦之秀、树木之拙与秀拙的笔性交融，气息高洁典雅。从画格、书风上分析，当为70岁后作品。
《行书黄庭内景经卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵25.1厘米 横321.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷节录《黄庭内景经》第八至十三章，然字句多有出入。“心部”少最后一句；“肾部”少半章，并有残破。镜面笺，光洁宜书，墨华滋润。仿《圣教序》笔法，兼有米芾风格。董氏于道藏中喜爱《黄庭经》，曾多次书写。其题识云：“此篇日诵数过，不必入圜打坐，亦长生之助也。”将诵读经文视为养生的途径，其内容亦深受董氏欣赏。卷无年款，从书风判断应是董75岁后晚年作品。经清缪曰藻等递藏。
《画稿册》（二十开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵28.9厘米 横45.7厘米 收藏单位：波士顿美术馆藏 本册画稿尺寸、形式不一，构图亦不完整，应是董氏平日随意钩摹用作笔记。所画各种树、石、皴、染，米家云山、倪云林折带皴石，提纲挈领，拈出要诀。其笔墨凝厚，天真烂漫，精气弥漫，当为董氏晚年七、八十岁老到用意之作，晚于本展《集古树石图》卷。本册无董氏本人款印，然有董氏艺友袁枢二子袁赋谌（1633-1689）、袁赋诚藏印。本册不仅具有绘画示范意义，且对研究明末画谱、画稿出版，亦具重要价值。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯八年（1635） 质地：纸本 尺寸（内）： 收藏单位：东京国立博物馆藏 此卷系1635年董氏81岁时为项元汴所书墓志铭。董与项氏及其子孙数辈交谊，诸生时即与项氏长子项德纯友好，前往项家游玩，并被项氏“引为同味，谓相见晚也”。董曾数次前往嘉兴访项氏“天籁阁”，其《画禅室随笔》亦云“得尽睹项子京家藏真迹”，并从项氏处购得《鹊华秋色图》卷等名迹。此卷系项元汴去世46年后，其次子项德成请董氏所写。书法苍劲有骨，纯熟圆融，集终生所学而显自我本色。
《行书临各家书卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯七年（1634） 质地：纸本 尺寸（内）：纵290.8厘米 横25厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本卷前段为董氏晚年临古之作，书于1634年，其年80岁。分别临书颜真卿《争座位帖》、欧阳询《九成宫碑》、杨凝式《韭花帖》、怀素《律公帖》四种。后段纸张颜色、质地与前段不同。内容讲述致仕后，日与陈继儒游览峰泖，鉴赏书画的悠闲生活。董氏致仕于1634年四月，从其书风来看，应与前段书写时间接近，为后人配装成一卷。展现了董氏晚年真、行、草各体面貌，用笔浑厚老辣，又不失萧散飘逸。 钱镜塘捐赠
《行书节录孙过庭书谱卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵27厘米 横153.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷虽仿孙过庭，而二王风神之秀逸、颜书骨格之盎然。所用砑纸光洁细腻，用笔凝炼遒劲，丝毫毕现，神完气聚。此卷分成两部分，前为行书节录《书谱》，后为论画一则，应系后人集装。钤“宗伯学士”印，应是1623年董氏69岁擢礼部右侍郎后所作。董氏终生临古，涉猎广泛，以二王、颜真卿对其行书影响最大。在中晚年成熟期，尽管兼容并蓄各大家，但在字里行间流露的仍是王书、颜体家数。
《行书圆悟佛果禅师法语册》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯八年（1635） 质地：纸本 尺寸（内）：纵19.1厘米 横13厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册董氏81岁所书。圆悟克勤（1063-1135），宋高僧，俗姓骆，赐号“佛果禅师”，参黄檗、临济宗派。董氏自青年时即热衷禅学，于曹洞宗最为契合，又兼修净土宗，曾批阅永明《宗镜录》一百卷，大有奇悟。中进士后，日与陶望龄、袁宗道游戏禅悦。方外之交有莲池、紫柏、憨山等名流。董以禅论书画，遍参各家，解脱畦径。方燮跋云，董书开悟于米书，归宿于颜体：“磕着触着，无非平原妙处。”确为的语。
《四印堂诗稿册》（三十二开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵26.5厘米 横15.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册为董其昌自书诗文稿，大都收入《容台集》，如《天马山游眺》、《咏紫茄》、《游善权洞》等。通篇书风行草间杂，风神自然，行笔流畅，为董氏诗稿原迹孤本。此稿朱丝栏界，有董氏诸多跋语，皆为谈艺之语，颇具史料价值。署款年份不一。提及的事件最早的为万历三十八年（1610）春自闽中归；最晚在董氏卒年崇祯九年（1636）。本册经钱镜塘收藏，有吴湖帆题签。
《古篆印章辞册》 作者：董其昌、陈继儒、夏树芳、单恂、钱邦芑等 时代：明 创作年份： 质地：金笺 尺寸（内）：纵20.5厘米 横9.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册为董其昌、陈继儒、崔弘应、张一鹄、钱邦芑、单恂、眭明永、夏树芳等七人为明末杭州篆刻家陈元长的篆刻集所题跋文。董其昌生平用印丰富，由此册题跋可知董氏与当时印人、收藏家之间的交往情况。董推崇陈元长，认为何震“丰神不足”在陈氏之下。从董氏此跋可知，陈元长曾经为他刻印。其他同时代篆刻家如吴迥、程远、汪关等人与董氏皆有交游。
《楷书自书先世诰身册》（十七开） 作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵28.5厘米 横15厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本册董其昌抄录朝廷所颁先世诰身，乌丝栏界格。册前为曾祖父董华、曾祖母高氏告身。册后为父董汉儒、母沈氏告身。无款识钤印。结体端庄，用笔沉稳，是其融汇颜书的佳构。通篇神凝气聚，天真烂漫，当系80岁左右书。潘奕隽题跋赞道：“余见文敏书不下千余本，而小楷不易不觏，此书先世告身尤为用意之作，精深华妙，原本钟太傅，洵有观止之叹。”
《楷书自书敕诰册》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯九年（1636） 质地：纸本 尺寸（内）：纵29.9厘米 横30.8厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册为赐董其昌及其妻龚氏的诰身，董自书录。跋中认为此仿颜真卿自书诰身，并忆及颜书曾被韩世能收藏的情况，又简述了本人仕宦经历，因诰封而感到自豪。本展另一件《楷书自书先世诰身》册，乃诰封董氏曾祖父母董华与高氏，及父母董汉儒与沈氏。两册格式、书风一致，应书于同时。据此册所署1636年三月十五日，董氏82岁，乃去世前半年。结合数本告身，可了解其楷书早晚之风格变化。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯八年（1635） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵13厘米 横142.1厘米 收藏单位：故宫博物院藏 本卷作于1635年，董氏81岁。纸幅狭小，高不盈尺，据董氏题识可知，系用案头小侧理纸。参考的是自藏关仝《关山雪霁图》卷，以其画中诸景改写。虽称学关仝，然熔铸宋元各家笔墨，已成自家面目。画面布置繁密，笔法清劲，墨色清润，荒率秀逸，为其晚年精劲之作。关仝于画史上与荆浩并称，所画皆为北方峻厚山水，但是董氏倡“南北宗论”，认为荆、关都属“南宗”巨匠。董之画史观念于此卷正可得以展现。
《细琐宋法山水图卷》 作者：董其昌 时代：明 创作年份：崇祯九年（1636） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵25.3厘米 横111.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷为董氏画付幼子董祖京收藏。用笔秀润天成，晶莹剔透，以元人笔法销融宋人丘壑，脱尽廉纤刻划之习。1636年，董氏82岁。晚年董其昌可谓人书俱老，炫烂之极，归乎平淡。据自署：“重九前二日”，应为目前所见传世董氏最晚手迹，可谓绝笔。本展有故宮藏董氏《关山雪霁图》卷，其后冒襄题跋称“丙子八月吾师（董其昌）仙逝”，另据董氏传世多件真迹署款于八月之后，可证冒襄回忆董氏卒月有误。
由于董其昌的特殊地位，明末清初之画坛，大都离不开对其画学思想的继承，造就了以八大、王原祁、石涛、恽寿平、吴历、龚贤等为代表的一大批杰出艺术家，可谓画派林立、群星璀璨。随之产生的，便是董其昌赝品空前泛滥的现象，世称“烂董”，系古书画鉴定中又一个绕不开的重点与难点。 本部分不仅包括上述受董其昌影响的主要画派、画家之作，且关注与董氏书画代笔、作伪相关的艺术家；同时，不回避对某些传世名品真伪公案之呈现，旨在为推动学术研究的深入，提供一个开放的讨论平台。 《各体古诗十九首卷》 作者：董其昌（改定宋珏） 时代：明 创作年份： 质地：绢本 尺寸（内）：纵29.3厘米 横600厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此卷为董其昌56岁书，与日本藏董氏《仿各家书古诗十九首》册为“双包”。卷后有周亮工题跋，与其笔性不合，内容出自周氏《赖古堂书画跋》题宋珏《摹董文敏各体十九首》卷。以此卷和董氏56岁左右其他真迹对比，书风相去甚远；而与宋珏传世诸体书迹进行对比，结体、笔性皆吻合。故此卷系明代书画家宋珏于1610至1632年间临摹“册页本”，曾经郑簠、周亮工鉴藏，被人割去宋珏款署、周亮工真跋冒充董作。卷前起首“自娱”印亦为宋氏自用印。
作者：周亮工 时代：清 创作年份：康熙元年（1662） 质地：金笺 尺寸（内）：纵16.9厘米 横51.7厘米 收藏单位：上海博物馆藏 周亮工（1612-1672），号栎园等，河南祥符人，移居金陵。富收藏，工诗文书画，著《赖古堂书画跋》。周氏诸师友如杨文骢、龚贤、钱谦益等，皆是董其昌艺友，故对于董氏“倩他人代笔”“纵容僮仆以赝相易”“购其真迹者得之闺房为多”等事时有耳闻。本扇作于康熙元年（1662），与董其昌款《各体古诗十九首》卷后题跋同一年书法，经比对，后者题跋系伪添赝书。周氏书法擅长诸体，风格独特。此扇上款“子翁”为宫伟镠（1611-1680）。
作者：宋珏 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵28.5厘米 横21.2厘米 收藏单位：上海博物馆藏 宋珏（1576-1632），名一作瑴，字比玉，自号荔枝仙、莆阳浪士，福建莆田人，流寓金陵，国子监生。兼善诸体，尤长八分，擅画山水，又能摹印，称为“莆田派”。札中“小有”为李长科，与恽向、杨文骢、沈颢、王鉴等为艺友。“密纬”其人不详，与宋懋晋亦有交往。本展宋珏《临董其昌古诗十九首》卷，被后人截去本款，冒充董作，仅卷首留宋氏“自娱”印。以宋珏传世诸体书迹与之比对，真相不辩自明。
《楷书元日书怀二首扇页》 作者：宋珏 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵17.1厘米 横54厘米 收藏单位：上海博物馆藏 宋珏（1576-1632），名一作瑴，字比玉，自号荔枝仙、莆阳浪士，福建莆田人，流寓金陵，国子监生。兼善诸体，尤长八分，擅画山水，又能摹印，称为“莆田派”。札中“小有”为李长科，与恽向、杨文骢、沈颢、王鉴等为艺友。“密纬”其人不详，与宋懋晋亦有交往。本展宋珏《临董其昌古诗十九首》卷，被后人截去本款，冒充董作，仅卷首留宋氏“自娱”印。以宋珏传世诸体书迹与之比对，真相不辩自明。
《山水图册》（十开） 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：天启四年（1624） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵42.1厘米 横28.9厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此册旧定董其昌作品，广为学界征引。然而细究本册，通篇笔墨枯涩，甚至细碎乏味，墨韵干涸，无董氏明洁腴润、雍容高华之笔墨。书法结体较似，然用笔使转犹豫，多放而不收，与董氏凝炼遒劲之笔性尚有较大距离。整体而言，属董氏赝品中上乘。“甲子”为天启四年（1624），董氏70岁。本展有纳尔逊艺术博物馆藏《仿古山水图》册，上博藏《行书自作李康义传》卷、《楷书阴符经府君碑》卷皆作于此年，可相参看。
《行书舞鹤赋卷》 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：万历四十二年（1614） 质地：纸本 尺寸（内）：纵31.4厘米 横354.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 本卷笔法较为娴熟，墨韵亦颇自然，惟乏董氏圆劲凝练、古朴厚实之意致笔性。结体稍显松懈，线质飘忽，乏稳重与端庄意致。此年董氏书法作品，可参考题丁云鹏《临石刻米芾像图》轴（故宫藏）、题顾懿德《山川出云图》轴（天津博物馆藏），本展自题《烟江叠嶂图》卷等。天启三年（1623），董其昌擢礼部右侍郎，古称“少宗伯”。本卷“甲寅”为万历四十二年（1614），故知卷中钤“宗伯学士”白文印亦与史实不符。
《仿北苑溪山行旅图轴》 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：万历三十三年（1605） 质地：绢本设色 尺寸（内）：纵124.6厘米 横53.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴山石造型、经营布置尚可。惟用笔了无风韵，结构刻板，色墨交融不自然，无通透明亮之墨韵，当非真迹。款署与董其昌50岁左右书风不符。“乙巳”为万历三十三年（1605），董氏51岁。此际，董其昌出宋入元，参融董巨、元四家，代表作有本展的《烟江叠嶂图》卷、《仿梅道人山水图》轴等。此期董氏书法，可参考题王羲之《行穰帖》卷、题米友仁《潇湘奇观图》卷、题赵孟頫《鹊华秋色图》卷等。
作者：董其昌 时代：明 创作年份： 质地：金笺水墨 尺寸（内）：90.7厘米 横35.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴与故宫《林和靖诗意图》轴“双包”。本图清润之墨气扑面而来，透亮晶莹，可谓迥出天机、秀润天成；线皴刚柔相济，无笔不转，腴润鲜妍，下笔便有凹凸之形，其妍秀生拙之气韵，丝丝入扣，摄人神魄。尤其是金笺，最能充分记录抒写过程中起伏、使转等微妙变化，可谓笔迹与心境无间，呈现了董氏典雅雍容的笔性之美。款书寓较浓二王意，可定为其50岁左右出入元四家、整合传统笔墨，探索笔墨与丘壑的辩证关系——即“笔墨”论形成期之佳构。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：万历四十二年（1614） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵88.7厘米 横38.7厘米 收藏单位：故宫博物院藏 此轴采用深远法构图，林木葱郁，溪水相映，峰峦起伏，茅屋小桥点缀于山林之间，据画上题识，此轴系以黄公望法写林逋诗意。本展有上博藏董其昌《疏树遥岑图》轴，与此图构图、笔墨相似。此外，故宫博物院还藏有董氏另一本《林和靖诗意图》轴，绢本设色，本幅右上画家书此林逋七言诗，并述作画原由：“云林（倪瓒）有补和靖诗图，因写此，董玄宰。”本图左上有董氏1620年再题。 《仿宋元山水图册》（八开） 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：崇祯六、七年（1634/1635） 质地：金笺设色 尺寸（内）：纵31.3厘米 横23.9厘米 收藏单位：上海博物馆藏 “甲戌”“乙亥”分别为崇祯六、七年，董其昌80、81岁。此册所仿古代艺术家皆为董氏画学中的渊源，且用董氏偏爱的金笺。山石树木造型扎实，笔墨使转娴熟丰富；款书结字用笔，亦与人书俱老的晚年书风十分接近。此类作品，以往一般视同董氏真迹。然整体而言，本册造型过于刻板，笔墨稍显冗沓细碎，缺乏董氏冲和浑融之笔致意韵。款书不够端庄拙厚，略显稚弱而乏骨肉停匀之态。应属晚明松江画派仿董之作。
作者：恽寿平 时代：清 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵23.8厘米 横34.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 恽寿平（1663-1699），字正叔，号南田， 江苏武进人。初工山水， 后以花卉名世，“清初六家”之一，有《南田画跋》。此册用笔古拙，苍茫秀润。其中一开仿董其昌，系观“毗陵半园唐氏所藏董宗伯小册”后所作。“半园唐氏”为唐宇昭(1602-1672)，唐顺之孙，工诗善画，富收藏。恽寿平曾为王时敏赏识，其伯父恽向亦为董氏艺友，故恽氏能对董其昌艺术思想体晤极深。
《行书董其昌画旨册》（十开） 作者：冒襄 时代：清 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵15.8厘米 横10.1厘米 收藏单位：上海博物馆藏 冒襄（1611—1693）字辟疆，江苏如皋人，清初著名文学家。间擅绘画，著《水绘园集》等。其生于仕宦之家，十四岁编诗集《香俪园偶存》，董其昌为之作序，期待他“点缀盛明一代诗文之景运”，为“明末四公子”之一。书画师从董其昌，本展冒氏题董其昌《关山雪霁图》卷称“吾师董文敏公”。本书册作于1680年，冒氏年70岁，亦系目前所见较早节录董其昌《画旨》的传世墨迹。
《王维诗意图册》（十二开） 作者：项圣谟 时代：明 创作年份：崇祯八年（1635）前 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵12.1厘米 横15.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 项圣谟（1597-1658），字孔彰，号易庵等，浙江嘉兴人。祖父项元汴筑有天籁阁，为乃孙提供了饱看古书画的良好基础。同时，项圣谟与董其昌、陈继儒、李日华等交游密切，与董氏更有师生之谊。本册以元人法运宋人丘壑，笔墨厚实，造型生动。董氏曾评其画：“虽其天骨自合，要亦功力深至。所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏。”册后有李日华题，据李氏卒于1635年，知为项氏39岁前的早年作品。
作者：韩希孟 时代：明 创作年份： 质地：绫本 尺寸（内）：纵30.3厘米 横23.9厘米 收藏单位：上海博物馆藏 明代上海顾名世家女眷精于刺绣，世称“顾绣”。韩希孟，顾名世孙媳，作品称“韩媛绣”。此册绫地彩绣花卉鱼虫，有韩希孟款印。运用了参针、齐针、滚针等针法，以写实手法表现了“画绣”神韵。尾有1636年董其昌、1639年陈子龙题跋。据董其昌跋，知韩希孟丈夫旅仙为董氏弟子，其人不详，本题可补画史不足。亦见董氏于“顾绣”“女红”等工艺美术的关注，以及其绘画对顾绣山水风格的影响。
《新安五家合作冈陵图卷》 作者：李永昌、刘上延 时代：明 创作年份：崇祯十二年（1639） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵29.2厘米 横385.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 李永昌，字周生，安徽休宁人，善丹青，精鉴赏。书画皆学董其昌，且形神皆似。刘上延，字宾仲，新安人，流寓芜湖。史载其书画仿董，后即为其代笔。本卷李、刘二家山水以倪、黄为宗，笔墨淡雅，款书俱似董氏。董其昌对明末清初画坛影响巨大，不仅包括清初四僧、四王、金陵画派，还有杭州蓝瑛的武林画派，吴门后学的沈颢、邵弥等。董氏于徽州交游广泛，影响了程嘉燧、查士标、刘上延、李永昌等人，实有开新安画派之功。
《行书致汪道昆札页》 作者：顾凝远 时代：明 创作年份： 质地：纸本 尺寸（内）：纵29.4厘米 横22.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 顾凝远（生卒不详），江苏苏州人。擅长山水，喜蓄古玩文物，又精于画理，著有《画引》，其中提出，画道至明成、弘、嘉靖间曾兴起于吴郡， 万历末而复衰，“幸董宗伯起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也”。顾氏画师董巨，出入荆关。作为吴门后学，其画学思想完全接受了董其昌的“南北宗论”。汪道昆（1525-1593），字伯玉，歙县西溪人，与莫是龙、董其昌为艺友。
作者：叶欣 时代：清 创作年份： 质地：绢本设色 尺寸（内）：纵12.5厘米 横16厘米 收藏单位：上海博物馆藏 叶欣（生卒不详），松江华亭人，流寓金陵。擅山水，“金陵八家”之一。此册笔墨清秀、设色淡冶。明清之际，各地区的画风呈现出互动的潮流，风格新颖而多样。叶欣本是松江人，亦深受董其昌文人画思想的影响，又选择金陵作为其艺术的滋生蒙养之地，其山水近师姚允在，参以金陵地貌气候，形成了淡远静谧的独特画风。册后有沈颢与王鉴题跋，称赞此册“绣淡精微”，属于“南宗画”的脉络。
作者：董其昌 时代：明 创作年份：天启六年（1626） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵98.4厘米 横41厘米 收藏单位：故宫博物院藏 此轴画于天启六年（1626），董氏72岁。画面山石起伏跌宕，层林叠翠，草屋隐现；笔势秀逸简淡，转折灵变，墨色分明，是董氏中晚年平淡天真风格的代表。据董氏自题，此轴为纪游佘山之景。佘山位于松江西北，据南宋杨潜纂修之《（绍熙）云间志》载，古代有佘姓者居此，故名。佘山有东西两峰，董氏好友陈继儒即隐居东佘山，此轴题跋中提到的“顽仙庐”即为陈氏所筑。
《佘山游境图轴》 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：天启六年（1626） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵100.3厘米 横46厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴与故宫藏《佘山游境图》轴尺幅、构图、款署基本相同。从笔墨诸方面看，此轴类似董氏风格。然以董氏笔墨风韵检视，其用笔琐碎、使转单薄、墨色枯燥，与凝练蕴藉、墨韵高华的董氏风神气质距离较大。且树石结构时露拘谨刻板，无董氏之精准与自然，未达到笔墨与结构的完美结合。款书亦徒具形似，飘忽单薄，与董氏书法水平与个人风格非同日而语。本轴曾经晚清松江人叶珪、张昀递藏，定为清代摹本。
作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份： 质地：绢本设色 尺寸（内）：纵151.0厘米 横49.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴笔墨滋润，结构严整，层次明晰，然与董其昌含蓄蕴藉的笔性不符。“董玄宰画”之款书，位置局促，使转过直，缺乏董氏圆劲内敛、丰富多变的特点。钱象坤（1569-1640），字弘载，号麟武，会稽人，崇祯初拜礼部尚书，后与何如宠并相。其传世墨迹甚少，有上海博物馆藏《行书札》传世。经比对，此轴钱氏所题书为真，故疑为题他人之作，惜原作者款署已割，伪添董款。亦属松江派风格，作者待考。
《横云山图轴》 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：万历二十五年（1597） 质地：绢本设色 尺寸（内）：纵90.9厘米 横34.0厘米 收藏单位：上海博物馆藏 “丁酉”为1597年，董其昌43岁。此轴仿黄公望浅绛山水之法，淡雅不俗，小楷古朴端庄，故易与董氏真迹混淆。此期董氏书画，可与《燕吴八景图》册（42岁）、题赵令穰《江乡清夏图》卷（42岁）、《婉娈草堂图》轴（43岁）、题黄公望《富春山居图》卷（43岁）等相较。本图山石结构松懈，主宾不甚分明，用笔锋芒过于外露而显拖沓零碎。款书与同期董氏行气渐变为疏朗、结体愈演为左低右扬等个人风格不符。
《石磴盘纡图轴》 作者：董其昌（存疑） 时代：明 创作年份：万历四十四年（1616） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵94.0厘米 横44.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 此轴颇具董氏笔墨三昧，总体而言，墨胜于笔，略有草木华滋意韵，惟结构缺乏谨严法度而略显平板。远近勾搭，空间感模糊不明。笔多而层次少，墨韵缺乏透明感。款书水平较差，忸怩作态，笔弱无力。“丙寅”1626年，董氏72岁，可参看本展同年作品《栖霞寺诗意图》轴。“丙辰”1616年，董氏62岁，此年董书有题杨明时《仿倪瓒山水图》轴（故宫藏）等可比对，真伪一目了然。
作者：释常莹、陈廉、蒋霭、吴振等 时代：明 创作年份：崇祯十年（1639） 质地：金笺设色 尺寸（内）：纵28.5厘米 横20.2厘米不等 收藏单位：上海博物馆藏 此数页作者皆为“松江派”代表。吴振，号竹屿，华亭人。蒋霭，字志和，华亭人。画山水学沈士充，苍劲似之。释常莹，字珂雪，华亭僧人，画山水笔墨流丽，气格秀逸，世传其为董其昌代笔。顾懿德，字原之，华亭人，顾正谊侄。陈廉，字明卿，赵左弟子。陈梦莲，号古淡，陈继儒长子，画梅花法似其父。沈有邑，生平不详，亦为松江画家。上款“范斋”生平不详；李瞻麓，字长倩，江苏兴化人，李春芳曾孙。
《高山流水图轴》 作者：赵左 时代：明 创作年份：万历三十九年（1611） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵121.3厘米 横39.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 赵左（生卒不详），字文度，松江华亭人。工山水，与同里宋懋晋俱学画于宋旭。师法董源，兼有倪、黄之意，画云山能出以己意。其与董其昌亦师亦友，世传为董氏代笔人之一。此轴画高松幽涧，悬瀑飞泉，高士抚琴。赵左的画风，主要有二种。一为仿董氏风格，二为自家面目。此轴属前者，用笔与其平时劲挺迅捷、灵动松秀的画风相比，稍加含蓄内敛，故有沉着厚实的韵味。
作者：杨明时 时代：明 创作年份：万历二十五年（1597） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵357.8 厘米 横102.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 杨明时（1556-1600），字不弃，安徽歙县人。工诗词，擅书画，为吴廷兄弟所知，邀入都门。吴廷选刻《余清斋法帖》，杨氏助其选定钩摹上石并题跋。本图绘古木竹石、兰菊荆棘、石岸峭拔，有赵孟頫、文徵明遗韵。据考，当为杨客于吴氏余清斋中所画。“丁酉”为1597年，杨氏时年42岁。1598年，杨明时与董其昌同观天历本《兰亭序》卷（故宫藏），反映了董其昌时代的鉴藏风气。
《山村停舟图轴》 作者：吴振 时代：明 创作年份：天启五年（1625） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵78.3厘米 横47.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 吴振（生卒不详），字符振，松江华亭人。山水秀润，法黄公望，松江派代表，为董其昌所赏识，世传为董氏代笔人之一。此轴峰峦层叠，松竹掩舍，雨霁舟泊。画法细腻明洁，墨气滋腴，风格近似董氏工整秀逸一路。上款“君俞”为唐献可，乃唐顺之（1507-1560）曾孙。唐氏后人皆能秉承家风，亦为董氏艺友，极富收藏。董氏曾藏黄公望《富春山居图》卷，遭焚三十年后，其残卷（即《剩山图》）为唐炗购得。
《云山图轴》 作者：叶有年 时代：明 创作年份：康熙二年（1663） 质地：金笺水墨 尺寸（内）：纵80厘米 横39.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 叶有年（1590-1669），字君山，松江华亭人。幼学沈士充，与蒋蔼等皆称“入室”，董其昌独许叶氏“有元晖晻霭郁葱之气”，世传其为董氏代笔人。“癸卯”为康熙二年（1663），叶氏时年74岁。此轴仿元人高克恭笔意画云山溪居，笔墨润泽生拙，确实接近董氏趣味。与董氏作品相较，唯树石结构处交代不够明晰，笔墨颇多含糊，有些用笔略显琐细松碎，缺乏爽利凝厚的意味。
《长江万里图卷》 作者：沈士充 时代：明 创作年份：崇祯元年（1628） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵28.2厘米 横1011.6厘米 收藏单位：上海博物馆藏 沈士充（生卒不详），字子居，松江华亭人。出宋懋晋门，兼师赵左。为董其昌画学忠实的继承者，亦是董氏重要代笔人。此卷极为董其昌称赏，董亲自作题：“吾松画道，自胜国时，须溪曹云西及张子正、朱寿之之后，无复嗣响。迩年眼目一正，不落吴门习气，则自予拈出董、巨，遂有数家，赵文度、沈子居为巨擘。”可见其颇为得意，且自居其功，当仁不让。好友陈继儒亦附和作题，也认为沈氏等人的成就，皆出于董氏的指点迷津：“狮子一法乳，散为诸名家。”
作者：恽寿平 时代：清 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵23.8厘米 横34.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 恽寿平（1663-1699），字正叔，号南田， 江苏武进人。初工山水， 后以花卉名世，“清初六家”之一，有《南田画跋》。此册用笔古拙，苍茫秀润。其中一开仿董其昌，系观“毗陵半园唐氏所藏董宗伯小册”后所作。“半园唐氏”为唐宇昭(1602-1672)，唐顺之孙，工诗善画，富收藏。恽寿平曾为王时敏赏识，其伯父恽向亦为董氏艺友，故恽氏能对董其昌艺术思想体晤极深。
《山水花鸟册》 作者：朱耷 时代：清 创作年份：康熙三十三年（1694） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵 37.8厘米 横 31.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 朱耷（1626-1705），号八大山人，江西南昌人，清初“四僧”之一。明末清初之画坛，无论是注重在笔墨中实现心境与表现的四王，还是侧重以天地为师的石涛等，大都是对董其昌“笔墨论”进行各取所需式的个性化演绎与创造。如龚贤发展了积墨法，八大则凝炼了董氏用笔、用墨精髓，加之禅意空间与生动造型，皆属得以升堂入室、进入艺术自由王国之彼岸者。此册系朱耷69岁时所作，笔墨凝练，为其精品佳构。
作者：王原祁 时代：清 创作年份：康熙三十五年(1696） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵113.6厘米 横 54.4厘米 收藏单位：上海博物馆藏 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙，清初“四王”之一，有《麓台题画稿》等。王时敏师从董其昌，系董氏画学的忠实践行者。王原祁一生屡屡提到家渊：“画之有董巨，犹吾儒之有孔颜也。余少侍先奉常并私淑思翁（董其昌），近始略得津涯。”本图仿高克恭云山，而多出本家体貌。笔力雄健，色墨交融，系其精心用意并用于赠送长子王謩的佳构。“丙子”为康熙三十五年(1696），王氏55岁。
作者：龚贤 时代：清 创作年份：康熙二十四年（1685） 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵99.5厘米 横64.8厘米 收藏单位：上海博物馆藏 龚贤（1618-1689），字半千，江苏昆山人，寓南京。以山水名家，“金陵八家”之首。著《画诀》《龚半千授徒画稿》等。此轴为其67岁所作，写雨后秋山、霜林茅屋，用墨简淡，颇具倪黄旨趣。龚贤曾随杨文骢在金陵拜会董其昌，并学习董氏画风，善用积墨法，独树一帜，以其墨色浓淡可分白、灰、黑三种。龚氏晚年，用笔渐趋严谨工整，墨色也不似中年之浓。
作者：吴历 时代：清 创作年份：康熙十五年（1672） 质地：纸本设色 尺寸（内）：纵 123.5厘米 横 62.5厘米 收藏单位：上海博物馆藏 吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏，故亦深受董其昌影响。后入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。此轴画于1672年，吴历41岁，系为比利时传教士鲁日满所作。鲁氏字谦受，为比利时耶稣会士。图中河堤春柳，禽鸟翔集，群鹅嬉游，色彩明丽。吴氏取景设色，也受到惠崇《江南春图》卷、赵令穰《湖庄清夏》卷等名迹的影响。
作者：吴伟业 时代：清 创作年份： 质地：纸本水墨 尺寸（内）：纵77.8厘米 横63.3厘米 收藏单位：上海博物馆藏 董其昌的影响力体现在鉴藏、书画、理论多方面。吴伟业虽是诗人、文豪，不以丹青擅名，却全面接受了董其昌的绘画观念。此轴恪守“南宗”，主要师法黄公望，构图平正，用披麻皴。以鹿角、蟹爪、圈叶、点叶，描绘各类杂木。笔法尚简，墨色从淡，气息淡泊典雅。有王鉴题，叙述了“南宗画”主要脉络，并认吴伟业为绍续此派的重要人物。吴伟业曾作《画中九友歌》，董、王二人皆是“九友”中人。
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