 艺术简介 刘坤兴，号三悟堂主。1957年生于南京，毕业于南京师范大学，深造于清华大学美术学院。后在清华美院高研班任教；曾得刘海粟大师指导，拜亚明、张文俊为师。现为国家一级美术师、中国美术家协会（美国）华人分会副主席、中国美术家联合会江苏副主席、美国加州大学客座教授、中国画博士生导师、香港文联美术家协会副主席、中国日升书画研究院副院长兼山水画研究所所长，湄州妈祖书画院常务副院长，台湾南菁艺术学院客座教授，青州远东书画院执行院长，首都博物馆特聘画家，新金陵画派传人，当代最具影响力实力派山水画家 。2008年出版《刘坤兴山水画作品集》，2013年出版《山水清音国画作品集》，2017年出版《刘坤兴中国画作品集》。其各种体裁作品在多家媒体、报刊、杂志上署名刊登，并深受海内外企业家、单位及个人收藏。多年来参加全国、省市级书画展及书画大赛均获得各种奖项。从笔临到意会吸取古人的文化精神和笔墨技法。中国美协专家对新金陵画派传人刘坤兴山水画有着高度评价并称为当今中国最具影响力实力派山水大画家。  艺术评论 新金陵画派的传承人 ——刘坤兴 我衡量一位当代画家的艺术成就高低的方法之一就是看他能否在慎密的传统绘画脉络中任然能够找到一种适合自己的美学观、艺术观和有分量的艺术表达方式加以继承。当我发现和观赏刘坤兴的山水画作品，认为他从新金陵画派的大家艺术中找到适合自己的图式和艺术语言，他自认为和画界对他的定位：新金陵画派的传人，是名副其实的。
 中国传统山水画自明清以来，脱离社会和自然现实，摹古风盛行日趋衰落，新中国成立之后传统山水画面临革新创造以适应时代的变迁发展，这一时代的赋予摆在所有画家们的面前，具有深厚文脉底蕴传承的省城南京，云集一群从民国和解放区过来的画家，在五十年代末组成江苏国画院，画院以傅枪石，亚明为首，于1961年举行一次长达一年的沿着红军走过的长征路国画写生活动，这次响誉全国的写生活动由傅枪石和亚明领衔，钱松喦，宋文治，魏紫煦和余彤甫，张晋，丁式青等画家参与，他们高举以“造化为师”古训，深入真山真水的显示生活，贴近新时代，反映新社会建设成就，旧貌变新颜，变革创造传统山水画的技法语言，终以«山河新貌»为题展示全国，这一创举震动全国，成为开创引领中国画，尤其是山水画发展的道路。但在那个革命的年代里，为回避拉帮结派之嫌，并未名目立派宣扬，我是自始至终经历和参与活动的人，这是历史。   中国自上世纪八十年代开放以来，首先雀跃文艺界，认为自由发展时代到来，画家们为追逐名利而奋斗，深知个体力量的单薄，于是抱团取暖，拉帮结派，南京的画家首先打出“新金陵画派”的旗号，金陵画坛一片热闹，也一片紊乱，出现有七人一派的，九人一派的，都称自己为新金陵画派，乱必有治，未清理，梳理金陵文流画派，我等从事美术史论研究的同志为使绘画健康发展理性地梳理了繁荣的金陵画坛乱象，我首先提出具有代表性的九人帮不能举新金陵画派的旗帜，只能称新金陵画派的传人。慎重提出：如论新金陵画派，这个新，这个派，应赋予以傅枪石，亚明等参与两万三千里写生的一群画家们，他们是有追求，有理念，有导师和追随画家，可以开宗立派，而九人帮只是临时组合群体。这个梳理界定如今已被社会，画界共识认可，这又是历史。   刘坤兴自我定位新金陵画派的传人，这可谓同行认可，实事求是的艺术定位。坤兴自少年时代因家居与亚明，宋文治，魏紫煦，张文俊诸家为邻，经常出入他们的画室和展览深受感染，后考入我所任教的南京师范大学美术学院，经受规范而系统的中西两种绘画理法培养教育，能中擅西，有着坚实的绘画基础。毕业后走进山水画创作领域，深受亚明，宋文治和魏紫煦等大家的关怀指导，特别用心术教于宋文治和魏紫煦，承继他们的山水画理和画法。在坤兴的山水画作中可见得宋魏的影响：山水题材多取皖南黄山系山水，图式博大精深，既险绝又华滋润泽，他师魏紫煦重山体骨气营造，用笔力透纸背如刀刻铁，这是深自汉魏碑书体的力度，魏紫煦是中州人（今河南）有北方人的内刚外柔，深沉之品格，所以他所作山水峻厚、劲硬，在他笔下的千石万壑皆峻拔雄阔伟美，他善以红色点皴山头，夺目光辉；而坤兴又从宋文治的山水画中得益于江南水文化养育的品格，他笔墨秀润多晕染，山体云雾显晦温润，水面宁静平和安逸，幽情逸趣，坤兴将南北，魏宋自然人文技艺融入自己的山水画中，营造出一幅幅气韵生动之画卷。 
坤兴既重承继新金陵画派诸师艺术成就，又重传承于后学者。前有各师后必有高徒出现，使金陵画派精神永存于画界，推动中国山水画的健康发展。 （左庄伟 南京师范大学美术学院教授） 
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