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一 2012年12月，印度首都德里。 医学实习生乔蒂在登上那辆公交车的时候，从来没有想过，这天晚上发生的事会撼动整个印度社会。 在这辆本不该在运营的公交车上，年仅23岁的乔蒂，遭到了车上5名男子的殴打和袭击，而司机在袖手旁观。 歹徒轮番对乔蒂实施了强暴，甚至还用棒子插入她的下体，她的腹部和生殖器遭到了创伤，甚至被击穿，肠子被生锈的铁棒粗暴地抽出体外…… 漫长的一小时过去了，歹徒把乔蒂和她的同伴扔下车。在医院挣扎了13天后，乔蒂还是没能挺过来，在新加坡医院去世。 这起恶性案件，一经媒体报道，瞬间引起了印度全国的舆论风暴，印度妇女走上街头呼吁保障女性安全，民众指责印度首都治安糟糕警方失职，甚至印度的法律也因此而改变，全世界也开始关注印度性暴力案件频发的情况。 上面就是“德里黑公交案”的大概过程，想必大家都有所耳闻。 BBC以此事件切入，拍摄了揭露印度女性现状的纪录片《印度的女儿》。 在片子中，我们看到了案件中司机的荡妇羞辱言论： “对于强奸来说，女人比男人责任更大。” 而Netflix也在今年，推出了根据此案改编的《德里罪案》，以警察的视角重现了案件发生后，印度警方的反应和印度举国上下被激化的社会矛盾。 二 一直以来，我都有关注这个案子，然而关注的重点并不是此案造成的社会影响。 我只想知道，恶人是否受到了应有的惩罚。 而此案的判决过程，也是令人感慨万千。 2013年9月13日，印度法院判处其中4名被告死刑，黑公交司机在狱中自杀，另一名罪犯则被认定案发时为未成年人，被判处了仅仅3年的有期徒刑。 根据警方公布的调查结果，正是这名“未成年人”两次强暴了受害者，还用手拉扯过被害者的肠子。 2015年12月20日，他刑满出狱。 而4名还活着的罪犯中的3人，不服判决上诉，并表示将申请总统特赦。 直到2018年，印度最高法院宣布维持他们的死刑判决，这个震惊全球的强奸案，最终以四人死刑，一人自杀，一人出狱的结局告终。 从案发，至尘埃落定，一共花了6年时间。 根据新闻报道，印度强奸案依旧是个大问题，由于案件频发，警方和法院搁置案件的时间很长，新德里市至今仍有8900余宗性侵案没有得到处理。 如果不是因为德里黑公交案的情节过于恶劣，社会影响如此之大，犯人还会被判得这么快（=6年）、这么狠吗？ 我不知道，这样的结局是否可以告慰受害者的在天之灵，而她的亲人朋友们，对此又有什么感触。 2017年，一部同样根据“德里黑公交案”改编的电影《Mom》，在印度上映了。 它几乎重现了案件的发生过程，区别是受害者挺了过来，甚至亲自指证了罪犯，然而罪犯却依旧逃脱了罪责。 当印度的警察和法律拿罪犯无能为力，谁又能伸张正义呢？ 影片的视角，集中在了受害者的家人身上。 这部电影的中文翻译，叫做《一个母亲的复仇》。 片名就明明白白的告诉你，这并不是一个德里案的现实版。 而是一个有着和《告白》、《我唾弃你的坟墓》、《薄荷》等等电影有着相似内核的复仇故事。 三 印度的女性平权，时至今日仍然任重而道远，从最近几年火起来的电影就能看出来他们所做的努力，《摔跤吧！爸爸》、《厕所英雄》等等，都把印度女性问题表现得淋漓尽致。 然而这部《一个母亲的复仇》，并没有把焦点集中在德里案那苦大仇深的社会背景。 对印度的社会制度、女性歧视问题等等都浅尝辄止。 却从一个母亲的视角，讲述了一个为母则刚的复仇史诗。 影片的主角，是受害者的继母。 作为一个继母，可想而知，她与女儿间的关系其实是如履薄冰的。 管多了不是，管少了也不是，她只能给予女儿母爱，却始终走不进女儿的内心。 女儿忘不掉自己去世的亲生母亲，她无法叫继母为母亲，接受继母的关爱，却只能回应她尊重，母女间维持着微妙的平衡和疏离。 直到强奸案的发生，这样的关系彻底崩塌了。
罪犯在施暴的时候，对着姑娘得意洋洋地说： 现在再叫你妈妈（来救你）啊！ 当面对身心俱损的女儿，听到案件过程的时候，母亲如遭雷劈，她伤心、自责、懊悔，无法抑制地痛哭，却一步步退出了房间。
强奸犯被宣布无罪释放，父亲在法庭上大打出手却被以藐视法庭罪关押，身为老师的母亲，对印度的司法制度失望，她的痛苦一点点变成了愤怒。 直到强奸犯之一的学生居然回到学校上学，在擦肩而过时对她挑衅般的微笑， 自己的女儿在得知消息时，那仿佛伤口上撒盐的巨大痛苦，更是刺激了母亲脆弱的神经。 母亲心中的野兽彻底苏醒了，她义无反顾地走上了复仇之路。
如果只是致力于展现犯罪分子的“恶”和复仇手段的“狠”上，这片子不过就是个印度版的《我唾弃你的坟墓》。 它也没有选择《告白》那样深刻阐释人性的路数。 正如同没有真正探讨印度的社会问题一样，影片也没有将复仇的过程事无巨细地展现在观众面前。 相比对于复仇过程的粗线条，电影对母亲心理转变的描绘，简直是细致入微。
举个例子吧，女儿住院期间，母亲在医院照顾她，给她拿尿盆小解的一场戏， 女儿用微弱的力量把帘子拉上，不想让继母看到自己的狼狈，而母亲只能无助地收回手，隔着半个帘子深深地凝视着女儿。
就这么一个简单的镜头，既表现出了强奸对于女性精神上的摧残，又体现了母女间的隔阂，还有继母对女儿的关爱和狼狈。 每一个微表情，每一个小动作，都让我们看到，一个突遭打击不知所措的母亲，是怎么一点一点甘心堕入黑暗，鼓起勇气发动起每一个脑细胞，变成护犊子的复仇女神。
它将母亲复仇时的心理状态描述得十分细腻，穿插女儿在得知罪犯受到“天罚”后，渐渐打开心扉的过程。 这给了电影中“以恶制恶”的母亲，赋予了更加合理化的感性意味，让人来不及批判母亲的行为是否“合法”，而是深深地被母爱所感动。 影片中有这样一段对话： 侦探：要相信神，“他”会搞定一切的。 母亲：神也不是无处不在的。 侦探：我知道，所以“他”创造了母亲。
母爱的主题始终贯穿电影的每一段落，直到最后女儿在雪地中喊出的那句“妈妈”，全片也在这样的情绪释放中结束。 “一个母亲的复仇”，并非以暴制暴的江湖快意，更没有高智商犯罪的猎奇， 而是一位继母对自己女儿的救赎。
四 说实话， 《一个母亲的复仇》在情节处理上并不细致，复仇过程可谓漏洞无数，更没有对社会问题进行深刻的探讨。 这既是它可能被人诟病的问题，其实也是主创团队聪明的地方。 抛去这些要素，更能让人沉迷于对“母爱”的细腻表达上。 当然了，这和母亲扮演者希里黛玉神一般的表演密不可分。
如果不是这位被称为“宝莱坞最后的女皇”的过硬演技，电影的观感肯定大打折扣。 从一开始对继女抵触自己的无奈，到得知事件时的崩溃，再到“黑化”时的决绝、复仇过程的动摇。
希里黛玉的表情和动作，每一帧都特别的可信，果然姜还是老的辣！ 希里黛玉4岁出道，13岁就在电影节上拿奖，成为宝莱坞的当家巨星。 一生共演过236部电影，获得过四座Filmfare最佳女主、一座特别奖，被评为印度100年来最伟大的女演员。
妥妥的印度国宝级女星，堪称传奇。 希里·黛玉的美，是大家都认可的，高糊也挡不住的美貌。
我至今难忘《月光》中，她在草地上跳起“极乐檀达婆”舞，不看脸都美到手指头了，这简直就是画里面的印度女神呀。
2012年，48岁的希里黛玉出演《印式英语》，虽然女神不再年轻，但是她的演技给我留下了深刻的印象。
再到这部《一个母亲的复仇》，这才是大女主戏应该有的样子。
希里黛玉也在用自己的影响力努力地改变印度社会。 “印度电影的良心”阿米尔·汗大叔，曾经有一档很火的谈话节目，在其中一期讲述了一个男嘉宾小时候被性侵的故事。 希里黛玉在这一期亲自来到了现场，并当场签名支持政府对儿童性侵犯罪立法。
在印度这样一个极端男权社会，身为女性敢于站出来发声，可见她的勇气。 可惜在2018年2月，这位印度女神去世了。 在孟买的丧礼现场，无数印度政要和宝莱坞明星，以及近3万民众挤在街道旁，送别这位国民女神，可见她在印度的影响力。
《一个母亲的复仇》，是她最后一部担纲的电影。 可能也会是中国观众最后一次在大银幕上一睹女神精湛演技的机会。
很不可思议，这部三观“不那么正”的电影，居然会在2019年5月10日和中国观众见面。 预告片奉上： 5月12日正是母亲节，上映这部关于母爱的电影，可以说是相当应景了。 致敬天下所有的母亲。 |
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