包括《十二生肖》和中国近代油画的扛鼎之作《愚公移山》等百件作品正在长展出，再现徐悲鸿的南洋岁月，引发人们关注和热捧
看到一个不一样的徐悲鸿
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双奔马 18.8cm×24.8cm 册页纸 1939 年
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愚公移山（局部） 46cm×107.5cm 布面油画 1940年
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柳枝麻雀 25.8cm×16.8cm 宣纸 年份不详
长沙晚报全媒体记者 胡兆红
4月27日，由徐骥和黄啸联合策展的“春风得意——徐悲鸿在南洋（1939—1942）百幅原作展”在美仑美术馆展出，精选徐悲鸿南洋时期创作的113件作品展出，包括《十二生肖》和中国近代油画的扛鼎之作《愚公移山》，这也是如此之多的徐悲鸿南洋时期艺术作品在国内的首次亮相，展览将持续至6月15日。
这批作品题材丰富，花鸟、走兽、人物、书法兼具，这些作品尺幅均不大，最小的堪比一枚硬币，是徐悲鸿“致广大、尽精微”艺术思想的集中体现。
发现自枯井的一批油画杰作
展览入口处是一幅徐悲鸿的南洋路径图，以此为线索，展览分为启程南洋、江夏往事、叹愚趣园、印度征途、枯井之殇等五大部分，再现了徐悲鸿的南洋岁月。
南洋被视为徐悲鸿的福地。早在1925年，若非在新加坡得到资助，他在法国的学业将难以继续。此次再到南洋，他在多地举办画展，所筹款项用于抗战。他的画展取得了空前成功：它成为新加坡史上规模最大、作品数量最多、水准最高的展览，各界名流与美术界人士对徐悲鸿给予极大尊敬，许多爱国华侨从报纸上获悉徐悲鸿为国筹赈的消息，纷纷赶到展览馆争相购画，并请徐悲鸿签名留念。
在南洋的3年中，徐悲鸿将自己的艺术与对国家民族的责任结合在一起，把绘画艺术的社会功能发挥到极致，同时完成了油画《放下你的鞭子》《珍妮小姐画像》《陆运涛夫人像》、彩墨《愚公移山》、国画《奔马》等代表性作品。
1941年底，太平洋战争爆发，日军直逼新加坡。徐悲鸿搭乘最后一班离新的轮船，取道缅甸回国。临行前，他与友人共同将一批书画和书籍放在橡木桶中，埋入枯井，待战事结束再取出。可后来当徐悲鸿派人前去取画时，回复却是，所有画作均已被毁或下落不明。从此，徐悲鸿与新加坡断了联系，直至去世。
或许是天意使然，近年来徐悲鸿在新加坡遗失的油画杰作的小部分突然“浮出水面”，如《愚公移山》《放下你的鞭子》《奴隶与狮》等精品代表，张张刷新了中国油画拍卖的纪录，引起世界艺术市场瞩目。此次展览的作品，就有来自于枯井的作品。
“小画展”呈现不一样的徐悲鸿
徐悲鸿在南洋的经历，很长一段时间国人并不知晓，就连徐悲鸿的孙子徐骥也是很晚才知道这段历史的详情。
徐骥对爷爷的印象最早来源是奶奶廖静文写的《徐悲鸿的一生》：“一共325页的书，爷爷在新加坡的经历被四五页描述轻轻带过。”徐骥说，他之前并不知道爷爷在南洋时期所创作的画的存在。
2017年12月，徐骥去新加坡寻觅徐悲鸿当年留下的足迹，偶然的机会，让他寻到20世纪30年代末至40年代初，徐悲鸿创作的百余幅其倡导的“尽精微”的代表精品。作为徐悲鸿纪念馆典藏部主任，徐骥的这次寻访，让他震惊。在徐悲鸿纪念馆中，存放有1200多幅徐悲鸿的作品，其中三分之二是素描作品，余下的国画作品仅有300多幅，而徐悲鸿在南洋时期创作的国画作品就超过了1000幅，分量之重可想而知。
新加坡藏真阁是徐悲鸿作品的藏家之一，陈晶晶负责管理这批藏品近20年，这些源自她父亲几十年的收藏，共收藏了徐悲鸿的作品几百件。在去年中央美院举办的徐悲鸿大展中，陈晶晶挑选了几张小品展出，作为大作品的一个补充。大展现场，湖南美术出版社社长黄啸第一次见到这批小品。看过了很多徐悲鸿的大画之后，看到这些小画，黄啸感觉非常好。当时他就想，可以举办一次小画展，让人们看到一个不一样的徐悲鸿。
“致广大、尽精微”艺术思想的集中反映
“南洋时期”可能也是徐悲鸿整个艺术人生中最为惬意的一段时间，一方面远离了国内的战乱，另一方面也暂得逃避感情纠纷。“南洋小画”得源于此，看上去像是“戏写”“漫写”“遣兴”，却有一种脱去宏大主题和巨幅作品的轻松和有趣，更为鲜活地体现出徐悲鸿的个人性情，以及他在南洋的创作心境。
徐悲鸿的正规创作，如特大画、常大画、素描、油画等，不少人见得很多，但这批极小的画——且是为创作试画的小画，或随意点染的小画，以及小幅书法，我们很少见到。
徐悲鸿的小幅作品题材各不相同，花果、动物、书法兼具，更有一些作品的形式、材料颇为少见。“南洋小画”既是小品创作，也是徐悲鸿整个艺术创作阶段的重要环节，他以小画的方式反复推敲，为大画的创作做足准备。同时，这些小画，本身也具有独立的审美价值。都说小画难作，难的不只是无法尽情施展，更是要在方寸之间既照顾到形的精准，又考虑到笔墨挥洒的妥帖，做到小而不失其壮，绝非易事。这些作品是徐悲鸿“致广大、尽精微”艺术思想的集中体现。“始知真放在精微”源于苏东坡，本是盛赞唐代画家吴道子天然逸放却缜密细腻的画风，用来形容徐悲鸿的小幅作品非常合适。记者注意到，最小的作品比一枚硬币还小，却栩栩如生、神形具备。
这批画丰富了大家对徐悲鸿的认识，也为其作品的真伪鉴定提供了佐证。对于喜爱徐悲鸿艺术的人以及研究徐悲鸿在南洋的学者，这次展览，无疑是一种福音。
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