|
作为今年奥斯卡的夺冠热门，电影《罗马》终于正式登陆中国影院。电影源于导演卡隆的真实生活经历，最精彩的地方在于，卡隆将并不独特甚至有些大众化的外遇、未婚先育的故事拍出了史诗韵味。论坛代发 在2019年第91届奥斯卡金像奖上，颇受瞩目的电影除了《绿皮书》，便是《罗马》。（关于《绿皮书》，详见推送：狂揽22项大奖，今年奥斯卡最佳影片被它锁定） 它被美国《时代周刊》、英国《视与听》等国际知名杂志列为2018年度十佳第一名，囊括包含奥斯卡奖项在内的120项获奖及提名。 不过值得一提的是，计划在网飞上线发行的《罗马》并没有参与戛纳电影节的评选。因为戛纳评委会主席佩德罗·阿莫多瓦公开表示金棕榈不会颁给在大银幕上看不到的电影。 换句话说，《罗马》是史上最强的网络大电影。 今天，这部不可错过的佳作终于要和中国观众见面啦！
影片导演阿方索·卡隆，代表作《地心引力》《小公主》等，是墨西哥蜚声国际的三大杰出导演之一。 其余两位分别是吉尔莫·德尔·托罗（代表作《水形物语》《潘神的迷宫》）、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（代表作《鸟人》《荒野猎人》）。
从左到右依次是托罗、卡隆、伊纳里多 《罗马》是卡隆的半自传电影。 电影中的“罗马”并非意大利首都罗马，它是卡隆小时候生活过的地方，墨西哥城罗马街区。
真实的罗马街区已经消失，卡隆带着团队依据记忆在废旧的停车场重新搭建了一条街区，包括人行道、有轨电车、房屋等。 卡隆甚至从亲人那里回收了小时候的家具和玩具来完成室内布景，也仿照自己六口之家的原生家庭安排影片中的中产家庭。
围绕这个中产家庭发生的故事，也源于卡隆的真实生活经历。 然而如此私人化的故事，卡隆选择的讲述人不是父母，不是自己（孩子），而是一个名叫莉波（Libo）的家庭女佣。 莉波为卡隆家服务了一辈子，早已成为家里的一份子。卡隆和莉波的关系也十分亲密。 故此，《罗马》也是献给辛苦劳作一生的女佣莉波。
01 其实《罗马》的故事不算复杂，分女佣可莉奥和女主人索菲亚两条线交叉进行。 可莉奥是墨西哥本地人，黑皮肤，勤劳朴实，沉默寡言。 真诚的笑就是她最好的语言。 作为女佣，她每天要叫孩子起床，给他们穿衣，接送上下学，玩耍时看护安全，晚上哄睡觉。
除此之外，还有整理打扫屋子、准备一日三餐等仆人家常活计。 尽管生活忙碌，但可莉奥依然抽空谈了恋爱。 男朋友是乡下武夫费尔明。 两人第一次发生性关系前，费尔明特意给可莉奥show了一套全裸武术。热身结束，还来了情意绵绵的告白： “你注视我的时候，世界都清晰起来。”
空头支票张口就来，一落到实处，费尔明便露出了他的渣男本色。 两人一块看电影时，可莉奥告诉费尔明自己例假好久没来可能怀孕了。费尔明立刻借口要去厕所，火速逃走了。
可莉奥确诊怀孕后，想方设法打听费尔明的下落。 结果，找是找到了，却被不愿意承担责任的费尔明用武术恐吓了一顿。
没办法，可莉奥为了生活，只能边备孕边工作。 不幸没有停止。 在一次学生暴动中，武夫费尔明成了政府平息暴动的雇佣兵，他将枪指向了正在买婴儿车的可莉奥。
受到惊吓后，可莉奥羊水破裂。 再加上街上的暴动，她也错过了最佳治疗时间，最终诞下死胎。
自此后，可莉奥更加沉默了。 另一边，女主人索菲亚的命运也很悲惨。 她本是个生物化学家，兼职去大学讲课，主要照顾四个孩子，丈夫安东尼奥是医生，薪酬丰厚。 看似完美的人生随着丈夫的外遇土崩瓦解。
安东尼奥也很渣，以出差的名义离家出走后再也没回来，还拒绝支付孩子们的赡养费。 索菲亚无奈之下选择离婚，和孩子们摊牌后，去出版社做全职工作养家。
尽管两个女人都在承担苦难，但彼此扶持着也能走下去。 当初是索菲亚带着可莉奥去医院检查，允许可莉奥继续在家里工作，还特意带着孩子们和刚失去孩子的可莉奥一块去海滩度假散心。
而可莉奥照顾索菲亚一家尤其是孩子们也足够体贴耐心。 不会游泳的她甚至冒着被海浪吞噬的危险，救下了索菲亚两个溺水的孩子。
脱险后，在温煦的夕阳之光下，可莉奥、索菲亚、孩子们都哭着抱作一团。 这一幕象征着：存在阶级差异的两个女人之间，也不再是简单的雇佣与被雇佣的关系。
虽然故事已经画上句号，但联系可莉奥原型莉波的经历，不难猜测出可莉奥同索菲亚和孩子们的最终结局。 02 卡隆凭借《地心引力》《罗马》两度获得奥斯卡最佳导演。作为一名优秀的导演，卡隆最为人称道的便是出色的长镜头。 人物的状态也通过卡隆层次丰富的扫视镜头展现出来。 影片刚开始时，可莉奥临睡前给主人家熄灯。 她从二楼悄悄走到一楼，长镜头分别扫过沙发、书柜、孩子们的笑脸、苏菲娅与丈夫的争吵等等。
这些信息暗藏着苏菲亚的家庭危机，也点名了可莉奥并未深入参与苏菲亚的家庭。 影片中间，可莉奥羊水破了早产那段戏，卡隆用两个长镜头便流畅冷静地记述下早产儿从抢救——出生——死亡的全过程。
影片最后那场海滩戏，也是一个令人震撼的长镜头。 正在游泳的孩子们看不见踪影，可莉奥一边疾呼一边走进海浪中。汹涌的海浪一波波拍打着不会游泳的可莉奥。
而导演借可莉奥一次次被海浪吞噬又浮出的场景，想表达的是，女性在混乱时代中的艰难生存状态。 除了大量的长镜头，卡隆在拍摄时还尤其使用了“幽灵视角”。 卡隆对此特地做出了解释：镜头所处的位置，代表一个幽灵视角。一个现代的幽灵重访过去，不参与其中，只是观察，并不试图去做评判。 只观察不参与，代表着除非必要，镜头不会时刻跟随主角。 所以时不时，主角就跑出画面外啦。
最夸张的还数开场的冲洗画面。 镜头就对着泡沫水一次次冲刷着的瓷砖地板，冲啊冲，冲了持续3分钟多，都能看出水中的倒影了。
03 如果只有两个女人的故事和炫技的镜头，这部电影还不足以被称赞到目前的高度。 《罗马》全体演员给人的观感是“这不是在表演，这是生活本身”。尤其是可莉奥和索菲亚的饰演者，也以朴实动人的演技分别提名了奥斯卡最佳女主角和女配角。 其实，除了索菲亚是由职业演员饰演外，其他主要演员基本是素人。 据说，演员在拍摄时并没有看到过完整的剧本，每个人只能看到自己的那部分台词。目的是让演员能够根据情境自我发挥台词，根据生活经验去表演。
当然《罗马》最精彩的地方在于，卡隆将并不独特甚至有些大众化的外遇、未婚先育的故事拍出了史诗韵味。 它的史诗感是通过大量生活细节体现出来的。 可莉奥做饭、拖地、洗衣服，孩子们上学、打闹、度假，电影院看的电影....... 通过这些具体场景，来窥探角色的人生轨迹，成就了《罗马》独特的质感。
可莉奥带孩子们看的电影《蓝焰火》画面
可莉奥和费尔明看的电影《虎口脱险》画面 尽管影片涉及到了敏感的克伯斯克里斯蒂事件，即1971年墨西哥爆发学生运动，政府对学生进行了血腥的武力镇压。 可莉奥在苏菲亚母亲的陪伴下买婴儿床。商店窗户外的街道上正在上演暴力枪击事件，窗户内相对比较和平安静。
但导演显然意不在此，并没有过多讨论。 正如导演在介绍这部电影时所说：“《罗马》是为了捕捉我近五十年前所经历事件的记忆。” 这段记忆里有柔弱坚韧的母亲和女佣莉波，有天上时不时划过的飞机，有絮絮叨叨的童言童语……
“罗马roma”，反拼后是西班牙语中的“爱amor”。 其实，它就是卡隆送给故乡和童年的情书，却不小心打动了无数人。
卡隆和莉波 你会去电影院看《罗马》吗？ —FIN— |
|
|
