|
“阴阳戏”是一种在特殊环境下的特殊演出，在中国京剧史上可谓罕见之事。这一情况发生在1941年12月的上海。记得那年12月初, 当时黄金大戏院曾邀京剧表演艺术家奚啸伯来沪公演, 与奚合作的演员有: 旦角侯玉兰、芙蓉草(赵桐珊), 武生高盛麟, 小生程继先、俞振飞, 花脸袁世海、王泉奎，丑角茹富蕙等，阵容相当齐整。 首场打炮戏为《群英会·借东风》，奚啸伯前饰鲁肃、后饰孔明，他的声腔优美，多见俏丽之处，身段洒脱自然，于细腻中见凝炼。特别是小生前辈程继先饰演的周瑜，格外受到观众欢迎。因程为两位小生名家俞振飞与叶盛兰之师，又加多年未来上海，具有相当强的号召力。不料就在他们露演一星期之后——1941年12月7日,太平洋战争爆发，日军侵入上海租界，执枪的日本士兵满街横行，弄得人心惶惶，在此情况下，位于法租界的黄金大戏院只得停锣。过了些日子，局势稍定，考虑到夜场无法演出，日场又难以卖座，戏院就采取一个折中办法: 将演出时间定自下午三时始，至晚八时半散场。后来人们便称之为“阴阳戏”。 为了让观众能在这特殊环境下走进剧场，上演的剧目安排得非常硬整。譬如有次，奚啸伯先演《连营寨·白帝城》(饰刘备), 后再接演全部<失空折>(饰孔明), 还有一次, 奚啸伯先在《双娇奇缘》中饰赵廉，随后又演全本《龙凤呈祥》, 并连扮前乔玄、中刘备、后鲁肃三角。尽管奚啸伯那时正处在艺术鼎盛时期, 他已形成个人独有的委婉细腻、清新雅致的艺术风格, 但终因时局影响, 上座并不理想。 奚啸伯剧团于1942年1月期满返京, 那么,谁来继后呢? 再邀京都名角，显然困难。唯一办法，只有由上海本地号召力最强、在观众中最享盛誉的演员来代替。众望所归，大家一致瞩目麒派创始人周信芳的出台。果然,周信芳不但露了面,而且组成一个极其强硬的班子。他同有“江南第一旦”之称的黄桂秋联袂合作，配演的旦角是王熙春、芙蓉草、小生俞振飞，红净小三麻子（李吉来），花脸袁世海、程少余，武生高雪樵，丑角刘斌昆、韩金奎等。 周、黄于1942年春节开始露演，援奚啸伯演出之先例，仍为下午三时开演，晚八时半收场，只是星期日公演日夜两场，最晚十时打住。周信芳这次登台格外卖力，他不仅多演繁重的剧目，而且还上演了多年未露的拿手好戏。最使我铭记不忘的，是有次周先演全部《范仲禹》，他饰戏里主角范仲禹，由范携妻女赶考开始，中间穿插“问樵闹府”、“打棍出箱”，直演到“黑驴告状”。这样一场大戏已是相当劳累，但幕间休息之后，周信芳又接演全部《四郎探母》，他饰演的杨延辉，宗谭鑫培当年演法，如出场引子并非一般流行的“金井锁梧桐，长叹空随一阵风”，而是老谭当年的“被困幽州，思老母常挂心头”。尤其是周信芳以他不很好的嗓子，竟然在“坐宫”一折中将高八度的嘎调“叫小番”翻了上去，引得全场掌声雷动。 再有一场戏，周信芳先演一至四本《走麦城》,周前饰“伐东吴”黄忠,后饰“连营寨”、“白帝城”两折戏的刘备，紧接，黄桂秋演出了他的别具特色的拿手名剧《别宫祭江》，他饰演的孙尚香，以甜润娇媚而又柔中见刚的唱腔，极富独特的艺术魅力。 在这段演出期间内，周信芳也露演了他的红生戏，如他演的《汉寿亭侯》，由“挂印封金”、“灞桥挑袍”开始，接演“过五关”、“斩六将”，直到“古城会·训弟团圆”止。周信芳的红生戏宗法其师三麻子( 王鸿寿 )，在继承传统的基础上，又有所突破与创新。他饰演的关羽，庄严肃穆，威风凛凛，十分讲究身段工架与造型美，突现出关羽的刚、猛、勇、儒的生动形象。 周信芳在罕见上演的剧目中，有次露演了双剧: 《战太平》与《桑园寄子》。周在《战太平》中扮演的花云，以气魄雄伟取胜，与北汉陈友谅军兵的开打，身手矫健，被擒时扎大靠摔一硬抢背，很可见出他武功基础的扎实。《桑园寄子》一剧，周信芳饰邓伯道，在邓携子、侄逃难一场戏中，周的凄伤神情与悲怆唱腔，感人肺腑。 更值称道的是,周信芳在这次与黄桂秋、俞振飞的合作演出中,担当了两个戏的配角。一是《奇双会》，黄桂秋饰演的李桂枝与俞振飞饰演的赵宠，已是珠朗玉辉，加上周信芳饰演的李奇，悲凄动人，倍增光彩。另一是《玉堂春》(《三堂会审》)，黄桂秋扮演的苏三与俞振飞扮演的王金龙，可谓珠联璧合，添加周信芳扮演的刘秉义，道白犀利泼辣，更为全剧增色不少。这种角色齐全的佳剧，在京剧舞台上确难见到了。 |
|
|
