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七律方法是典型的起承转合法。起承转合分别对应着首颌颈尾联。 大家注意，七律五律作品的大部分是这个布局。 这种方法的优点是层次分明，笔墨平均，更能体现律诗庄重典雅，严整工稳的特点。 1、 起承之间的连贯性 花近高楼伤客心，万方多难此登临。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。 “登临”二字，则以高屋建瓴之势， 领起下面的种种观感 颔联从诗人登楼所见的自然山水描述山河壮观，然后，在“锦江”、“玉垒”是登楼所见，逐步扩展开来。所以，起承之间在连贯性上，做得很到位。 2、 承转之间的连贯性 我们接着看承和转。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 承，颌联，最后三个字是什么呢？是“变古今”。 我们注意一下“古今”，这个是个空间的概念， 表示距离远、空间巨大。 诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭， 正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。 上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀； 然后说，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。 颈联议论天下大势，北极，象征大唐政权。“朝廷”、“寇盗”，是诗人登楼所想。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是 说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难。 一个是颔联的句尾（变古今） 一个是颈联的句首（北极，大唐政权）。 这点，请大家特别的留意。具体说来，连贯的时候，不可以句尾接句尾，也不可以句首接句首， 一定是一尾一首。 更具体的讲，承转之间的连贯，就是在颔联的后三个字中与颈联的前二个字中，不得超出这个范围去完成连贯性。 3、 转合之间的连贯性 我们现在接着看转与合之间的连贯性。 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。 根据刚才讲的，尾首的连接。 这里，我们可以同样清楚的看到，前分句的尾“莫相侵”，其突出的，是一个“严”字。颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人登楼所想。 北极，象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远 下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。 尾联的前二字，是“可怜”。 尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主， 指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《登楼》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。 想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。 所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。 大家看看是不是与前分句最后的“莫相侵”关联很紧密呢？ 当然是的。 所以，我们看到，杜甫在转合之间的连贯性，依旧完美，没有任何瑕疵。他是严格按照格律中起承转合的要求来做的。 4、合起之间的连贯性 这个连贯性，就不如前三个连贯性，那么的明显。 通常，我们把这个连贯性，叫做 “照应”。 我们具体看作品。 全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。 这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。 三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。 五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句 的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑 末联的“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与首联的“此”字遥相呼应。 尤其值得注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写登楼观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样 就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花 近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。 二、 独立性。 刚才，我们欣赏到了杜甫的诗篇，欣赏了起承转合的连贯性。 现在，我们要说的是独立性。 1、 起的独立性 花近高楼伤客心⑴，万方多难此登临 首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。 我们看起，首联说作者在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼， 虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。 在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；我们看到，整个起的两个分句，无论物或是隐藏的含义，与承转合，有明显的区别。这个区别，一眼就可以看出，不同于其他三个部分。这，就是起的独立性。 2、 承的独立性 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 从这一联中，我们看到，作者已经完全、彻底、干净的离开了起句的物，走向了更为开阔、广阔的视野。 无论是“锦江春色”，或是“古今”“变”，就其义而言，已经与起句的四个景物，完全不是一码事。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。 区别非常明显，没有丝毫的拖泥带水，把读者，带向更为远大的空间。 锦江、天地，浮云、古今、变，是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，犹如山上浮云，正像古今世势的风云变幻。构成了承句的独立性。这个独立性，谁都能够一眼看到，与起的区别，很清楚，犹如楚河汉界。 3、 转的独立性 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 转联一个“转”字，已经清楚的说明了这个句子的要求。 转，是话题和意境上的转折、转移，自然不可停留在原来的地方。颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。 杜甫所阐述的，无论是“终不改”或是“莫相侵”， 这位两句是说唐代政权是稳固的，不容篡改，吐蕃还是不要枉费心机，前来侵略。这个转从景语到了情语，其独立性与起与承的区别较大，就不必多罗嗦。 4、合的独立性 可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。 七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。 诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这事借眼前古迹慨叹刘禅荣幸佞臣而亡国，暗讽唐代宗信用宦官招致祸患。成都锦官门外有蜀先主（刘备）庙，西边为武侯（诸葛亮）祀，东边为后主祀。聊为是指不甘心这样做而姑且这样做。梁甫吟：古乐府中一首葬歌。这里代指此诗。《三国志》说诸葛亮躬耕陇亩，好为梁父吟。借以抒发空怀济世之心，聊以吟诗以自遣。这里的“梁甫吟”即指这首诗。 整个合，同样区别明显。与前面的三个步骤相比较，其独立性一目了然。 无论怎么看 相对于前三个部分而言，是完全的独立。 综上所述，杜甫，在连贯性和独立性方面，表现得都是一样的强大。作品的格律是非常的严谨。不愧为诗圣的称号。 要求大家平时阅读唐诗，就是要求大家在平时直接与唐朝的顶级高手们对话。需要说明的是： “连贯性”与“独立性”，二者并不矛盾。不仅不矛盾，并且是相辅相成的。二者的关系，是唇 齿的关系，相互依赖。一定不要以为二者是对立的，它们是和谐的统一体。 我们再来看一位高手的是怎么处理律诗的连贯与独立的 ： 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。他的布局方法也是采用的起承转合法，起承转合分别对应，且首尾联相互照应。 我们来看看他的连贯性，起承之间的连贯性。 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。 作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。 “接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处， 海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。 这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。 第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有芙蓉与薜荔的描写。在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。 惊风密雨，全不顾人；乱飐斜侵，有加无已。此二句的 独特感受与手链呢的沉痛、悲伤相吻合。这个起承之间在连贯性上，也是做得很到位的。 我们在来看看承转之间的连贯性 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 颔联芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。 颔联由近景过渡到颈联远景的契机，乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。这两句是承上宕开，俯仰分视。 再来的转合之间的连贯性 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 转联仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。 尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。 这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。 最后我们来看合起之间的连贯性，我们上面说过的这种连贯性，叫做 “首尾照应”。 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 而这里“百越文身地”遥接首句中的“大荒”相互照应，“音书滞一乡”呼应第二句的“愁思”，从地到人，从景到情，首尾密合，从不同角度一再渲染。 接下来我们看这首诗的 独立性。 起的独立性 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 城上，已经很高了，而且是城上高楼，站在城楼上向远处望，那真是与大荒相接、海天茫茫。 在柳州实际上是看不到海的，离北海、海南都很远。那个时候的柳州不可能是像现在这么繁华，唐朝时候的柳州，几乎属于南蛮之地。柳宗元是遭贬被下放到柳州的，登上城楼，看到的是茫茫一片的荒地，由此想像是茫茫的海天，无限宽广。 整个起的两个分句，他的独立性在于作者原迁之后的悲痛、悲愤情绪和盘托出。 承的独立性 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 这是描写近景 转的独立性登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了 诗人的感受。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 转联的独立从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对” 的优点。细味这两句，因欲有所见而望远，又因视线被遮而增愁，复因愁思而生出江流似肠的联想，诗意步步作转，层层递进。 合的独立性 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 尾联的独立性在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”， 便收到了沉郁顿挫的艺术效果。又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。 |
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