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自程砚秋先生首演《锁麟囊》以来，广受欢迎，大家不仅沉醉于曼妙的声腔、优美的身段和跌宕起伏的剧情，更为薛小姐那“怜贫济困”的古朴情怀而感动着。半个多世纪过去了，我等后学，依然在努力揣摩体会着大师当年的创作心意，力图准确把握人物，塑造出大家心目中的“这一个”形象。 对于这个人物，我想用一个字概括，就是“善”。剧中人物的性格命运无不围绕着这一主要性格特征展开。恰如末场西皮流水中唱道的“善果心花可自豪”。 不刁蛮的阔小姐 出嫁前夕，对嫁妆的不满、近乎完美主义的挑剔，突显了她富家小姐的身份。对于嫁妆的要求，她细致入微，绣鞋上鸳鸯的动态，要绣在鞋的哪个位置，都详细地要求出来。她的娇气是与生俱来的，因为她只是一个养在深闺尚不识人间疾苦的娇小姐。但这份娇气不可表现得太过，过则给人刁蛮之感。她并非有意和家人过不去，故意刁难大家，她只是固执地在追求完美。所以，当母亲对她说，要体谅薛良偌大年纪时，她不但表示“锁麟囊”可以不必调换，还吩咐梅香给老大爷一锭银子，作为娇小姐的她善意体谅了老家人的难处与辛劳。 这场戏以这样的方式表现薛小姐的善良，既有人物的特质，又不与她的性格相冲突。虽是娇生惯养的大小姐，但不会使观众反感或者生厌。同时，作为全剧的开篇，此时明确了她善良通达的人物性格。 春秋亭的感悟 当两顶花轿同时避雨春秋亭，她被轿外哭声所吸引。略加思索后，她认识到“世上何尝尽富豪，也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭号啕”。这是她的一个转变，婚后即为人妻，在此时让她有这样的感触，逐渐成熟起来，并体悟到人间冷暖，真是恰如其分！接着，听到不断的哭声，她吩咐梅香去一看究竟。而梅香的态度令薛小姐觉得很不可取，于是加以训斥。这里体现了她的做人准则，即“怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧”。 接下来的赠囊行为，非常巧妙地暗合了她单纯善良的性格特点。试想，若是一名颇富心机、老于世故的女子，即使有心济困，又怎会一下子把价值不菲的珠宝袋轻易送人？这个举动，又一次强化了她不识人间疾苦的闺门小姐的人物形象，金钱在她眼里似乎没有概念！她要做的只是尽到自己的一份善意。因此，当梅香欲将名姓告与赵家时，她急切地阻止，这是至情至性的施者情怀，“漂母饭信，非为报也”。 归宁遇水 这几乎是个过场戏，却又是非常重要的一场戏。先是通过梅香之口，简单扼要得叙述了薛小姐婚后六年的生活。接着突遭洪水，一场灾难颠覆了她原来安逸富足的生活。 薛小姐此时已然是薛娘子的身份，有丈夫、有孩子，一如最平常却最幸福的主妇。此时的她，脸上早没有了出嫁前的娇羞，却多了几分为人妻为人母的从容明媚之色。 像所有妈妈一样，面对孩子天真顽皮的问题“妈，到底有绿马吗？”，薛小姐温柔慈爱地哄道“有，有，有……”。这使我们感到亲切自然，生活中我们不也常听到这样哄小孩子的话语吗？语气的变化，使同样的三个字表现出了最真实可信的母爱。“这是我疼爱他娇纵千端”，似乎自己也觉得太过宠爱孩子了，有些自责的意思，实际心里却充满了做母亲的幸福感。 遇水的惊惧和慌乱让她不知所措，该怎么面对这突如其来的灾难？？“叫车夫改程途忙往回转”，赶紧回家，家才是最安全的地方！可是大水扑面而来，无情地把她卷向了人生的低谷。 打粥舍粥 这场戏，可以说是全剧最难演的一场。薛小姐的生活从安逸舒适到沦落荒郊野外，面对突如其来的灾难，她该如何面对呢？ 空旷的舞台，愈发让人感到一个弱女子面对灾难的凄苦无助。此时的她怎么也不明白，霎时之间，怎么一切都变了！亲人们都在哪啊？母亲、孩子、丈夫都不在身边，连平时随叫随到的梅香和家院都不知去向。到底发生了什么事啊？ 忽然，她依稀记起灾难发生时的情景！自己虽幸运活了下来，可是亲人们会不会被都被无情的洪水吞噬了啊？正在她凄惶无助，痛彻心扉的时候，胡婆出现了。这让她惊喜非常，终于见到了一个昔日熟悉的人！无异于溺水的人抓住了救命稻草！ 当得知今生无望再见亲人，甚至连尸骨都无法收回，她绝望地低声啜泣。善良的胡婆不忍心看到昔日的娇小姐落到这个境地，关切的问她饿不饿。她这才感觉到真的是很饿了！于是一边擦着未干的泪痕，一边下意识地吩咐胡婆：“你与我开饭来吧！”面对薛小姐的吩咐，胡婆哭笑不得。尽管遭了灾，她依然是原来那个过惯优越生活的小姐，甚至和胡婆争辩道，粥怎么能替代饭呢？到这时候她还没有完全意识到自己的处境！这一切都让观众觉得，她真是一个衣来伸手饭来张口的富户女儿，没受过生活的窘困逼迫。胡婆告诉她必须清醒地面对现实，此时的她，只是一个灾民而已。即便如此，在她领到一碗稀粥后，见年迈的老妇人没有粥喝，还是不假思索地把自己的粥给了老婆婆！ 我个人觉得，这是编剧翁偶虹先生在塑造人物方面很精彩的一笔。直接刻画出了薛小姐性格中悲天悯人的大善之处！自己身受灾难之苦，却还在为“一个个男和女骨瘦如柴”而叹息难过。任何行为都有一定的偶然性和必然性。这里有个不是细节的细节，我注意到舍粥的卢仁、卢义。他们是负责舍粥的卢府家人，在看到了薛小姐在自己危难之时的善举后，不由得为之动容，这才想把她举荐到府中作帮佣，想帮助这个善良可怜的女子。 初为人仆的尴尬 经过胡婆一番解释与点拨，薛小姐恍然明白了老人对她的一片好心，表示愿意随卢仁、卢义到卢府做一名仆妇。想到才与胡婆相遇，却又要孤身投入到一个新的陌生环境里，前途未卜，此时的薛小姐是多么依赖胡婆这位善良的老妈妈啊！她再三叮嘱胡婆，一定要来看望自己：“胡婆！你要看我来呀……”每每演到此处，台上台下都很安静，观众被眼前的离别场面所感染，深深地同情这个善良柔弱的落难女子。 进府后，在卢仁、卢义的提示之下，薛小姐才与夫人见礼。她并非不知礼数，只是担心行差踏错——新的仆妇身份令其无所适从。面对夫人的问话，她回答得不卑不亢，只有被问及灾情怎样时，才动容地说：“俱已淹没了…”随后，夫人命丫鬟带她后面更衣。换好衣服的薛小姐被碧玉粗声粗气地叫了出来。“青衣休笑我，今日更相亲！”这是她此时的内心独白。更衣之后，她更加明确地意识到自己此刻的身份——“不要笑我穿成这样，这样的穿戴真正是符合我现在的身份啊！” 夫人细致入微地交代“薛妈”照顾小公子都要注意些什么，以致卢员外好不耐烦，自己替夫人命令起来。这时薛小姐下意识地以袖遮面——男女有别，尽管已为仆妇，她的教养还是在不经意中流露出来。 在碧玉和小公子带领下，他们来到花园。刚刚经历灾难的她，魂不守舍地站在原地不动。碧玉喋喋不休地说了什么，她似乎都没有听到。碧玉见状，不由得气不打一处来，加重语气说：“我这也是多管闲事，你呀！爱听不听！”一瞬间她回过神来，忙对碧玉说：“如此多承照应！”一句话就把碧玉说得眉开眼笑。碧玉的世俗明显地反衬了她的不谙世故。 碧玉被小公子赶走，她不得不全力应付这个调皮的小家伙。好在她心灵手巧，用剪纸把小公子逗得很开心。而当小公子提出要她给剪个绿色纸马时，她一下子想起了自己的孩子，当时不也是要个绿马吗！小公子的连声催促让她无暇悲伤，急忙剪出个绿马。可是，令她尴尬的要求还是出现了——小公子不但自己趴在地上学马走，还要求她也要学！起初她不假思索地拒绝了要求——薛湘灵是个行不动裙、笑不露齿的端秀女子啊，怎能跪地学马呢！小公子可不管你是谁，马上就嚷嚷着要告诉妈妈去！无奈！“自己身为人仆啊！怎么又忘了呢！”想到这里，“薛妈”连忙拉住小公子，弯下身来为他学马走路。 这时的身段安排，要表现出她的无可奈何。她找借口对小公子说没有马鞭怎么学马呢，想因此就不用学了。没想到，小公子正好有个玩具马鞭！真没办法，这下不学是不行了。可她哪里会学马走路呢！此时的动作幅度稍微稍加大，表现出她为难的心思。情急之下，她假说有个蝴蝶飞过来了，小公子被蝴蝶的事情吸引，忘记了学马一事。 这紧凑的一幕，活灵活现地表现了她初为仆妇的生涩，但又并非一点办法也没有。毕竟她原本也有个这般大的孩子，虽不见得时时自己照管，可小孩子的特点她还是知道的，所以面对小公子的吵闹，她尽量去哄。小公子玩累了，未等纸蝴蝶剪完，已呼呼入睡。薛小姐一直紧绷的神经，终于得到了片时休憩，她深深松了一口气。可是安静下来的她心里却涌起了对生活的感慨，对亲人的思念，对人生的参悟！想到自己可怜的孩子，不由得去抚摩身边的孩子。睡梦中的小公子被惊醒，但很快又甜甜睡去了。回忆起自己新婚时，母亲为自己精心准备嫁妆，特备绣了麒麟的“锁麟囊”祝福自己早生贵子。现在，锁麟囊送人了，宠爱自己的母亲也不在了。睡醒的小公子可不理解她此时的辛酸难过，见她独自哭泣，并不理会自己，马上就要去找妈妈告状。她连忙拉住小公子，擦干眼泪，哄着孩子到花园里玩耍。刚来到花园，小公子看到自己的皮球，孩子爱表现的天性显露出来，又是拍皮球又是扔皮球，皮球一下子被扔到楼上去了！随着小公子叫着要皮球，薛小姐忽然想起这楼不正是夫人禁止擅入的地方吗！[此处的身段，最难在于节奏的把握，慢了有卖弄之嫌迟滞之感，快了又难以领神让观众看清。]这可怎么办？夫人的话不敢违抗，可小公子的命令也不敢不听啊！无奈之下，只好心存侥幸大着胆子上楼去！想着快点找到皮球马上下楼来，也许不会被发现吧！[珠楼上的寻球表演，一直被人津津乐道的，展示了程派艺术中的圆场身段水袖之美。但是绝不能演绎成单纯的舞蹈展示。皆因戏曲的舞蹈身段必须为塑造人物所用，这是戏曲演员和舞蹈演员的根本区别。所以，每一下亮相，每一下水袖的翻转，都要让观众感觉到是在急切慌乱的找东西。]忽然，她的视线锁定在桌案上供奉的红色锦囊上！当年的锁麟囊怎么会在这里？莫非是自己看错了？疾步上前，将囊拿在手中仔细端详！这不就是当年母亲所赠的锁麟囊吗？！一时之间，酸甜苦辣齐涌心头！不禁痛哭失声。小公子见薛小姐拿着锁麟囊哭泣不止，忙着跑下楼去叫自己的母亲。夫人闻讯面带愠色的带着碧玉来到楼上，斥责薛小姐不遵主命，欲下楼责罚她！面对夫人的斥责，薛小姐吓坏了，小心翼翼的低声解释，是奉小公子之命上楼来找皮球的。小公子却说很奇怪她看见红口袋就哭了！夫人好象忽然想起了什么，语气温和的叫薛小姐下楼来问话。 三把椅的疑惑 我认为，这场戏不好演。该怎么表现这微妙的关系呢？ 薛小姐看到自己的锁麟囊在此，百感交集之余，会有一点点疑惑，为什么这个锁麟囊会在这里呢？这是她的疑问所在，但也仅此而已，否则后面的戏会有矛盾之感。自己犯了主人家的禁忌，不但没有受到责罚，反而让自己坐下问话，这是为什么呢？面对夫人的询问，她一一如实回答，情绪基本上都是专心追忆往事的状态了。夫人又让座客位，这仍然让她感到不解。 夫人见到薛小姐对锁麟囊的反应，本能的想起来了当年的恩人，却又不便贸然相问，于是和气的请薛小姐下楼文话，一点点细致的询问，慢慢在心里印证这位薛小姐是否就是当年仗义赠囊的恩人。 及至夫人确定是恩人到此，请薛小姐上坐的时候，薛小姐依然沉浸在回忆往事之中，连囊中俱有何物也清楚的想起来了，并未意识到眼前这位夫人就是当年在花轿内哭泣的女子，待到夫人命碧玉给她更衣，她才恍然回过神来，疑惑的轻声问夫人“这算何意？” 人生难料团圆今朝 当换好衣服的薛小姐出现在大家面前，她竟有种身在梦乡的感觉！一夕之间，发生了太多的事情，令人目不暇接！面对失而复得的母亲孩子丈夫，她惊喜非常，连连感谢老天爷有眼，让她与家人团聚。其中一句唱词多已更改，但我仍然固执的这样唱“这才是积阴德吉人天相”，认为是全剧中不可缺少的一声欣慰感叹。面对丈夫和母亲的疑问，千头万绪，她竟不知该怎样回答，只好委屈的让自己的母亲去问夫人。终于，夫人道出事情原委，大家这才释然，既为薛小姐当年的大义善举感动也夫人的感恩之心而欣慰，夫人更是要与薛小姐姐妹相称。这样的结局是完美的，善良的种子萌发出动人的花朵。薛小姐感叹着人生的变化无常，正所谓： “这才是人生难预料，不想团圆在今朝。回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛！柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪！种福得福如此报，愧我当初赠木桃！” 翁偶虹先生为程砚秋先生编写的《锁麟囊》，堪称两位前辈珠联璧合之作。剧本线条清晰地刻画出了薛湘灵这个人物，鲜活的人物性格呼之欲出，为演员的二度创作奠定了良好的基础。程砚秋先生作为一代剧坛宗师，根据自己的艺术风格特点，经过长时间的研磨，塑造出了经典的人物形象，特别是声腔方面，堪称集程派唱腔艺术之大成！这一切，形成了我们常说的戏保人的现象，剧目本身有很强的票房号召力，不管是谁贴演此剧，必有一定数量的观众。我们作为后辈晚生，继承前辈给我们留下的宝贵艺术遗产的同时，不应躺在前人荫下，浅尝辄止，要认真研究总结前辈们的创作规律、创作技巧，这才是对前辈宝贵艺术遗产的真正继承。 |
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