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王铎其书师承古法，融百家之长为己所用，开创出自己独特的书风，有'神笔王铎'之美誉。其 书法 具有'四美'的特点： 一、纵中有敛（形质美）；二、草中有楷（情性美）；三、错落有致（节奏美）；四、今中有古（韵味美）。王铎'雨加雪'（草中有楷）的章法和'错落有致'的体势，对后人书法艺术的进一步发展，开辟了道路。 王铎在他55岁时，创作出一件伟大的作品——《草书唐人诗卷》。我迄今为止所见王铎作品，此件应是其艺术水平最高的一件。 此卷共录10首唐人诗：第一首杜甫诗《题玄武禅师屋壁》，第二首杜诗《秦州杂诗》廿首之九；第三首杜诗《送远》；第四首杜诗《玉台观》；第五首杜诗《观李固言司马题山水图》；第六首杜诗《旅夜书怀》；第七首杜诗《登岳阳楼》；第八，王湾诗《次北固山下》；第九首租咏诗《江南旅情》；第十首綦母潜诗《宿龙兴寺》。 此卷 书法艺术 可谓真情流露，笔墨精良是他帖不可及有四。 第一，此卷草书结体险峻，偏旁易位，造成险峻挺拔之势；左右结构或高低参差，或正斜交错，给人以奇险之感，纵横取势，变化惊入，变化莫测，非一般帖可比。 第二，此卷草书沉着痛快，能放能收，草书字势险峻易失之子放纵。王多此卷却能放能收，给人以雄健沉着之感：傅山曾经这样评价王铎：“王铎四十年前极力造作，四十年后无意合拍，遂成大家。”其实 孟津 的书法正是按照亢乎正后险峻，复归平正最终达到纵领台度这条规律进行变化调整的，所以其书法最终达到不野不拘，以致从心所欲，不逾规矩之自由境界。观此卷草书，虽有游丝连绵，点画分明，勾环盘纤仍见豪放．点画很籍中见凝重，无浮夸之习：线条啊娜多姿，摇曳而勿失其所，飞白浓重融合有度，纵而能领，化险为夷，于枯淡中显雄健沉着的力度，在手法与技巧上有着超乎前人的胆略与神通。 第三，笔力雄奇，气度恢宏，是此卷 草书 的真态。这种精神，书史上除了伟大的张芝，杰出的右军父子，便可数王铎了，更有何人与之匹敌?右军精神也脱胎于汉魏演变成凝重苍莽的线条，而此卷草书的线条又赋予了独特的风采。孟津将这种继承右军父子笔势说成是“用张芝，柳、虞草法拓而为大”而区别干怀素、高闲等前贤，孟津以忘情临古50载春秋之功夫的巨大创造并表现了四个字“拓而为大”、横观此卷从头至尾，气度恢宏，笔力雄健，草意十足，正是汉魏精神达到的一种高度发扬。 第四，雄浑惨淡， 节奏 强烈是此卷草书最大特点。节奏是中国书法艺术的主要审美要素之一。具体表现在用笔用墨上。它体现了音乐美，诗韵美和绘画美等。从直观感觉说，此卷从头至尾，笔墨变化，波涛起伏，或雄浑或惨淡，节奏强烈，这似乎与书写者的思想情绪紧紧相联，主要来自于感情上的变化，从技法上说，王铎继承了张芝“一笔书”的笔法，即所谓“拔第连茹，上下牵连”，通卷自始至终，或三五字连属，或二三字连属，即使不连，也能笔有朝揖，气脉不断，因而真力弥漫，浑然天成。从 章法 上说，字的疏密组合，既体现了诗的韵律美，又体现了音乐抑扬顿挫的节奏美。 王铎，特殊历史条件下叱咤风云的骄儿，正值天时地利偶而逢之，他创造的是一种不可重复的高境界艺术，对此他很自信地在此卷篇尾写道：“吾书崇之四十年，颇有所从来，必有深相爱吾书者，不知者则谓为高闲，张旭、怀素野道，吾不服!不服!不服!”看来他也自认为此卷是得意之作了，妙哉之安，几百年来的历史证明，有此一卷，其书家重镇的重要历史地位也就奠定无疑了！ 王铎《草书唐人诗九首》
释文： 1) 岑 参 《寄杜拾遗诗》 联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。 白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。 2) 王 维 《送刘司直往安西诗》 绝域阳关道，胡烟（沙）与塞尘。 三春时有雁，万里少行人。 苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。当今外国惧，不敢觅和亲。 3) 王 维 《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，秋日冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 4) 杜 甫 《秦州杂诗二十首之十九》 凤林戈未息，鱼海路常难。候火云峰峻，悬军幕井乾（干）。 风连西极动，月过北庭寒。故老思飞将，何时议筑坛。 5) 杜 甫 《禹庙》 禹庙空山里，秋风落日斜。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。 云气生虚璧，江声走白沙。早知乘四载，疏凿控三巴。 6) 杜 甫 《春宿左省》 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。 7) 杜 甫 《洞房》 洞房环佩冷，玉殿起秋风。秦地应新月，龙池满旧宫。 系舟今夜远，青漏往时同。万里黄山北，园陵白露中。 8) 杜 甫 《骊山》 骊山绝望幸，花萼罢登临。地下无朝烛，人间有赐金。 鼎湖龙去远，银海雁飞深。万岁蓬莱日，常悬旧羽林。 9) 王 维 《终南山》 太乙近天都，连山到海隅。白云迴望合，青蔼入看无。 分也中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 有客曰，此怀素家法也，则勿许观，同张观。 |
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