 灵动精细 遒劲端庄 ——《灵飞经》浅谈 作者|宁红梅 自从我介入书道，从临摹字帖到钻研书法理论，对中国书法的发展史，从开始的敬畏到现在的痴迷，我不禁常感叹，中国书法真是广博高深，经天纬地；各书法字体更是造型恣意，妙趣横生。 史上小楷字帖甚多，传世的墨迹中，晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常有魏时钟繇的《宣示帖》、《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》、唐代钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品也是非常好的临摹范本。  今天分析的则是书体中最为轻巧别致的小楷《灵飞经》。小楷，顾名思义就是楷体的小字。小楷字体创始于三国魏时钟繇。到东晋时期，王羲之又加以钻研和变通，使之在工整秀丽的基础上又多了几分柔美灵动。而《灵飞经》据说是唐代钟绍京书之，大都知道，晋人尚韵，唐人尚法。在当时历史背景的结合下，钟绍京在王羲之的韵律基础上将《灵飞经》表现得法度严谨，灵动秀劲。所以后来，《灵飞经》就有“亘古未有、空前绝后”的小楷字帖之说。  《灵飞经》原名《灵飞六甲经》是一卷道教的经，在明代晚期被世人发现。《灵飞经》以其灵动秀媚，舒展遒劲的艺术特色为历代书家所钟爱。他的造型优美，结构精巧。结体取方势，左右开张，中宫严密，显的结实平稳。 在书写方法上，写大字时，笔法“藏锋、逆锋，露锋”，而且由于地域的开阔，书家常有开拓，大胆的心里状态，故而大字写的松散宽阔；而小字的地位局限性有限，使得书写时拘束，精密。但是，这种写法却是错的。古人有云:“作大字要如小字，而作小字要如大字”。言外之意就是说，做大字时不能因为局限性开阔，就任意挥洒，这样的字往往松散无力；做小字时也不能因为局限性狭小，而拘泥不敢下笔。所以，写大字时要精密无间，写小字时要舒朗有余。  《灵飞经》的章法也很有特点，他属于纵有行，横无列的那种，又因为他的字体有长有短，有大有小，错落有致。通篇观之，整齐中有参差之感，匀称中有一股柔美流畅的行书气韵，实乃妙趣横生是也。  《灵飞经》在用笔上，露锋顺入居多，流畅中求稳定，轻而不浮，重而不滞。古人云:“或重若崩云,或轻如蝉翼”，用来形容《灵飞经》，颇为适当。灵飞经的有些笔画，厚重的如同将要崩塌下来的乌云，有些地方又如夏天蝉身上薄薄的那一层翅膀，十分轻盈。笔画粗的地方，稳重多彩；笔画细的地方就像发丝一样，但却刚劲健美，轻盈秀丽。可见《灵飞经》的背后，是书家高超的书写技巧及严谨的作书风格。  说起《灵飞经》的艺术特色，他对后世的影响还是蛮深刻的。首先，他本身的书法，在唐人写经中，就算数一数二的精品了，后来敦煌所出那么多的唐人写经来与之媲美，能达到《灵飞》那样精美的，也并不太多。其次，明代董其昌说：“赵文敏一生学钟绍京终十得三、四耳”。近代大书家启功先生的书法也得益于《灵飞经》一二。由此可见，《灵飞经》有着超市绝伦的艺术感染力。  在临摹该帖的同时，不仅要学习此帖的典雅平稳的风格味道，更要为我们的先前超群的智慧点赞！ 作者简介：宁红梅，毕业于天津师大，师从中国著名书法评论家傅德锋先生。现为张掖市书协会员，张掖市书协书法理论委员会委员，张掖市作协会员，青年书法评论家，玖悦书会红梅国学讲堂坛主。 |
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