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颜体乍看起来，并不是很复杂的字体。所以很多初学者在学颜体时，并不会发现有什么不妥。但左看右看，也不会觉得自己写的书法有精彩之处。究其原因，其实是没有注意颜体的笔画轻重变化！ 书法的笔画粗细及轻重，在不同的书体、不同的位置中都应该有不同的变化，中国这么多书法家，各有各的特色 ，就说明笔画的写法非常关键。下面老师以颜真卿楷书为例，将其笔画轻重变化总结为如下四个规律，供书友们参考，希望大家喜欢。 1、横轻竖重 在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。 2、撇轻捺重 在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重。这一般是指长撇与长捺而言。在下列的“夫、史、人、更”各字中，撇轻捺重非常明显，“人”字的撇捺轻重对比就更加突出。 3、左轻右重 在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。如下列四个字都是这样，尤其是“早”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。 4、多轻少重 两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如下列四字中“小、”二字笔画重，“焉、事”二字笔画较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。 颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。不得不承认，学习颜真卿的字体会对我们的书法水平有很大的改善，但是，我们也不能盲目临摹，找到其精髓之处，然后认真思考、认真学习，才能对我们书法的发展有质的飞跃！ |
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