盛唐从唐玄宗开元年间开始，直至“安史之乱”爆发前，是唐王朝的高光时刻。那时的唐朝经济繁荣，国力强盛，文化艺术异彩纷呈。唐诗经过一百多年的积累
酝酿，至此终于达到了全盛时期。文学意义上的盛唐虽短，成就却空前而绝后。这一时期，不但出现了伟大的诗人李白，还涌现出一大批才华横溢的
优秀诗人。他们“既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮”（殷璠《河岳英灵集序》）。诗人们在汲取
初唐诗风与诗律的双重养分，终于达到了情思、韵律与词采相融而自成境界的程度，如殷璠所说的“神来、气来、情来”，达到了声律风骨兼美的至
境。许多千百年来脍炙人口、广为传诵的诗篇，便是在这一时期产生的。热情洋溢、豪迈奔放、具有郁勃浓烈的浪漫气质，是盛唐诗的主要特征，这
就是为后人所艳羡的“盛唐之音”。我们从盛唐之初开始讲起。盛唐之初玄宗开元年间，是盛唐诗风形成的关键时期。武后时兴起的重视文词的进士
科，进一步发展为“以诗赋取士”，而且各地乡贡入试者的比例大大增加，超过了国子监生徒。为寒门才俊敞开了入仕之门。加之喜延纳才士、奖掖
后进的张说[yuè]和张九龄先后担任宰相，长安便成为四方俊才的聚散地，进而形成不同的风格的诗人群体，创作空前繁盛。盛唐之音初响，不
得不说的首先就是这两位老前辈。张说、张九龄张说（667—731）字道济，又字说之。自武后时代起历仕四朝，玄宗时任中书令，封燕[y
ān]国公。张说“喜延纳后进”（《旧唐书》本传），张九龄、王翰等许多著名文士均常游其门下。他实际成为盛唐前期的文坛宗主。有《张燕公
集》。他在玄宗励精图治、国力空前强盛的开元前期入相。作为封建时代的文人，人生确是到达了巅峰。他的诗亦不事遮掩，直抒怀抱，以王霸大业
自期。如他最著名的代表作《邺都引》：君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦[yázì]相驰逐。昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕
西山阳，桑榆汗漫漳[zhāng]河曲。城郭为虚人代改，但有西园明月在。邺旁高冢多贵臣，娥眉睌睩[lù]共灰尘。试上铜台歌舞处，唯有
秋风愁杀人。诗歌语言质朴，却充满豪放自信的情调，显示出政治家的风采和气度。这首七言歌行写得豪迈而不失内敛，先以魏武帝的文治武功来
抒发诗人的理想，再转入现实，暗藏岁月流离、功业难成的深沉慨叹。清人沈德潜这样评价此诗：“声调渐响，去王杨卢骆体远矣。”（《唐诗别裁
集》）说的便是这样的苍劲深沉而含蓄内敛的格调，意象鲜明而简炼沉凝的辞章，乃至灵活飞动的用韵都已经胜过了“初唐四杰”时期的艺术水平。
张说又与许国公苏颋[tǐng]共称“燕许大手笔”（李肇[zhào]《唐国史补》），文章也领袖群伦。他的文章和诗歌一样，呈现出鲜明
的英雄气质与豪放自信的情调，这正是盛唐诗歌的精神特色。所以不能不说，他引领了时代风潮，真真地，是个挺立潮头的男人。张九龄（678—
740）字子寿，曲江（今广东韶关）人，留有《曲江集》。他得到了张说的提携，在张说去世后，他又于开元二十二年（734年）接任宰相，也
接过了文坛盟主的大旗。作为开元盛世的最后一个名相，作为与张说一样以提携后进为乐事的文坛宗主，他也深受人们的爱戴与敬仰。孟浩然、王维
、杜甫等闪耀千古的巨星，在当时都曾得到他的帮助。著名的《望洞庭湖赠张丞相》（气蒸云梦泽，波撼岳阳城）就是当年作为后进晚生的孟浩然投
赠张九龄，以求得赏识与推荐的作品。杜甫早年想把作品呈献给他，未能如愿，晚年追忆，仍念念不忘，深感遗憾（见《八哀诗》）。张九龄的诗
文在精神上和张说有相承之处，但他但实任宰相时间只有两年，便遭李林甫的排挤而罢相（开元二十四年，736年，李林甫接替张九龄）。他久经
宦海，反复进退，也登上过封建文人所追求的事业的巅峰，使他对待进退的态度更显超越，不愿为追求功利而屈己媚世。入世的功业和出世的自由，
这两条盛唐诗歌的主线，在张九龄这里得到了调和。在艺术表现上，张九龄的诗歌不像张说那样直抒胸臆，而更显委婉蕴藉。例如他的最有名的《
感遇》十二首，都是以芳草美人为喻，托物言志，表达自己高尚的人格追求。其一云：兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁
知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。以芳草兰桂象征自己不随俗、不求悦于人的内美，提出忠于本心，自足自适的个性价值观。《
感遇》组诗恢复了《诗经》、《楚辞》的兴寄传统，受楚辞的影响较多，但不失情辞委婉，可谓文质兼美，“风”、“骚”并御。仁者乐山，智者
乐水。老张这样以仁爱为怀又不乏智慧的高士，自然山水皆亲，他诗中尤其爱写月下的山水，大概那样朦胧而澄明的光景正切合诗人高妙超脱的襟怀
。他的诗更注重难以言传的象外之韵，在情景相融的路上走得更远。他的诗，也是以写月夜的作品，最是情韵隽永，最为人们熟知的便是《望月怀远
》：海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。另如《西江夜行》：遥夜人
何在，澄潭月里行。悠悠天宇旷，切切故乡情。外物寂无扰，中流澹自清。念归林叶换，愁坐露华生。犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。这些诗中所展现的
澄澈柔美的夜景，处处渗透着婉约深长的情思，情思物象，浑然一体。胡应麟说：“曲江诸作，含清拔于绮绘之中，寓神俊于庄严之内。”（《诗薮》）又说“张子寿首创清澹之派”（同上），认为他下开孟浩然、王维等一路的诗风。 |
