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倘若你有幸置身于世界著名的歌剧院、音乐厅、大型体育场（馆）之中，聆听到帕瓦罗蒂那高亢入云的HI-C一刹那，想必你完完全全明白了什么是余音绕梁、三日不绝！什么是浑然一体仿若天籁之音！这些著名的歌剧院（厅、馆）之所以著名，无不因为建筑声学设计完美而闻名于世。在电声技术高度发展的今天，很多高档的音响设备，已完全能够高保真度（High Fidelity）地重放任何伟大的录音作品。音响发烧友们大都是完美主义者，为了在家庭有限的空间中完美重现悦耳动听的美妙音乐，总是想尽各种办法，用尽各种高招，绞尽脑汁，矜持不懈地追求HI-FI高保真效果，祈求在家中重现天堂般的剧院效果。然而，一首完美的录音作品，在不同的环境里听,或由不同档次的音响设备来重放,人们聆听到的声音重放效果感觉是不一样的。即便是完全相同的音响器材，但由于居家环境（除着意仿效者除外）的不同，人们聆听到的音响感觉有时也会有很大的不同。可见环境因素和设备条件对音响效果的影响不仅密不可分，而且相互影响。 作为家庭HI-FI重播系统，很多人想当然地认为音箱就是HI-FI系统的最末端。殊不知，真正完美重现HI-FI效果的房间环境才是整个音响系统的终端。在一个完整的环路链条内，每一个环节都相应承担着别的环节不可替代承担的同等强度的任务，任何一个环节都不能随意的省略和简化；任意的削弱和减少那一环节的功能和强度系数，而这被削弱的环节就是该环路链条的真实强度值！这就是所谓的链条效应原理！一个完美的音响系统就像象一个链条，如果那一个环节薄弱，或是说这一环节的器材性能明显不好，那你的这套音响系统的声音重放效果，就一定被这个最薄弱环节的那件器材的性能所左右。然而，被很多人所忽视的“环境影响因素”，正是这一音响系统链条中的一个不容忽视的最后一环！ 如此说来，你还能对居室的听音环境孰视无睹吗！ 科学研究表明，各种材质、几何空间对声音的吸收是有一定规律的。但千差万别的环境条件对声音的吸收和反射,就显得杂乱无章而无定式。有的房间对高频的吸收厉害而有强烈的地反射中频：有的房间对中频吸收厉害而有强烈的地反射高频。人在这种环境里听音乐，要么中频突出，再么高音刺耳。不同的房间都有不同的易产生啸叫的频率。因而如何消除和减少是由于听音房间内声学环境的影响，就成为每位发烧友的心头之痛。 在家中玩过卡拉OK朋友,都会有这样的经历和体会：当你OK正兴时，突如其来的一声啸叫让你躲闪不及，一时兴味索然。这是因为话筒直接接收到了较强的喇叭直达声或反射声，瞬间就会对这个较强的峰值频率产生反馈而形成啸叫。根据我摸索出的一条“颠扑不破”的经验就是：当你家中的音响在接上品质一流的OK系统时，如不能让人很好的放声歌唱、纵情高歌（那些抱守着诸如BBC的LS 3/5A，用点着幽灵般的灯胆轻声吟唱的，陶然于曼妙如梦的胆机世界者除外），出现诸如啸叫连连，动态不够等等，那你要做的事就多啦！你的音响搭配可能存在先天不足！你的房间或听音室可能有很严重的频率谐振！你的HI-FI音响还没能够给你带来最高品质的享受！你还有充分挖掘和发挥出你的音响重播效果的潜能！就算你不爱好在家中卡拉OK，或者是为了提防着你心爱的音响免遭卡拉OK而毁坏（当然，卡啦OK包房中的音响是专业设备，耐用、耐冲击、有保护，有别于家用HI-FI音响），你也应该找找机会小心试试，看看到底是否有以上问题存在。问题较轻的，可通过音箱摆位来调校；问题严重的，就不是靠一些离谱的摆位，或是房间的简单装修所能改变了的。何况这样做后的效果好歹不说，有时付出的投资还会本末倒置、劳命伤财。 我特别反对在居室内给音响做一些离谱的所谓摆位。这只有发烧友们才做得出的，也只有发烧友们可以理解。这种情形大有越演越烈之势。而在发烧友之外的人眼里，他（她）们会直言不讳地说：这些所谓的发烧友,其实就是真真正正发了高烧的病人、是一群疯子！那些离谱的摆位，大都是效仿专业杂志或一些专业的试音室的布局格式。你想想，这些是专门用来试音的地方啊，你没有专业的测试仪器帮助，只凭想当然能行吗？在专业音响领域，不同用途的音质房间，其建声设计的标准和要求都不尽相同，而这些不同的技术要求都可用专业的仪器测试把关。美国声学科学公司（ASC）就曾专门制作了MATT（Musie Articulation Test Tone,音乐清晰度测试信号）测试软件，无须附加任何音响器材，而是通过一边播放一边注意听MATT，即可方便地为听音室中的音箱找到最好的摆放位置和聆听者的“皇帝位”。（可上《立体声Stereophile》杂志社的网页搜索即可）关键是你在家中如此的离谱布局摆位，你的家人能否接受？那是人待的地方吗？难到你非得把那一堆音响器材作为恭品不成？如果是这样，你本来是音响的主人，现在你就是你那音响的奴隶啦！人生的乐趣多的是，发烧可以但绝不能迷糊！说远了，还是回正题吧。无庸置疑，正确的摆位，的确能够获得理想的重播效果，特别是低音的重放效果。对于那些使用大型音箱的人，其居住面积肯定宽畅，在这种情况下，什么离谱的摆位都能容忍，这些豪爽人士就是有福气呀。然而，无论如何仅凭简单的摆位、煞费苦心的摩机、换机，甚至不识人间烟火般的想当然，不惜重金对房间的听音环境进行所谓的声学处理和装扮；仰或是搜肠刮肚、绞尽脑汁，照搬玄而又玄的所谓“发烧圣经”来如法炮制自己的“烧房”。很多人却为此付出了太多太多的金钱和时间，但还是无法实现你心中的祈求。也许，照样心安理得；也许早已后悔莫及。 实际上，这些烧友已走入音响发烧的误区：本应简单的事却搞得很复杂，本应该做的事却被忽略。如果你有幸看到日本著名音响评论家小林﹒贡家中的听音室中那随意的摆放情形，你应该有所醒悟。再看看美国著名的庞大如壁（拐）橱的西湖音箱是怎么摆放在烧友家中的等等,想必你已经醍醐灌顶、幡然悔悟：原来如此简单！我们却非要奉若神灵，作茧自缚。 作为家用HI-FI音响，由于每家每户听音房间的面积有限且几何特性又不尽相同，任何一套音响的声音重放所产生的频率谐振必然是有所不同，有的产生谐振所带来的听觉影响小些而被你忽略，而影响较大时就它会让你焦头烂额。你是否有过稍稍加大点音量放音时，就有想用手指头去挖耳朵的感觉呢？这不是在低档音响常见的高频失真所产生的刺耳声，而是由于声波经过室内空间的多次反射，形成的频率叠加所产生的过度响亮声，即某个频率点的过冲声。很显然，你的房间环境有较强的声反馈谐振点。而抑制或削弱这种令人生厌的声反馈引起的话筒啸叫声、过度响亮声、频率过冲声的专业音频处理设备器件—就是频率均衡器！ （二） 如果说拥有素质优良的音响器材，那只具备了高保真聆听的基本条件，而高保真音乐的重现，则有赖于声场的准确再造。均衡器就是专门用来减低声学环境中不必要与不规则频率响应的一种音频处理设备。它能有效地校正各种电告声器件等产生的频率失真，通过对频率曲线的加工校正，对信号中欠缺成分或过冲成分进行合理而均衡的调控，使任何音频信号的频率响应以最佳的音质输出，同时还可以提高清晰度。人们在家中欣赏音乐总离不开一个特定的房间声学环境。而影响房间声学好坏的关键因素在于：一是室内驻波多少；二是室内的混响时间长短。在家中如何获得高保真音乐的完美重现，而不仅仅是能够重放，就必须重视室内声学与音响系统的合理调谐和精心配置。尽可能地避免和减少环境因素的影响。即要找到产生驻波或谐振的频率点，然后设法消除它；找到最完美的混响时间让音乐如山涧溪水般地潺潺流淌。而这些说起来简单，做起来就令人头痛的事，你只管交给房间均衡器来完成吧。 现代电声技术、声频转换媒介、人机界面的音频数控技术设备等高集成化与数字化的各种音响效果设备层出不穷。如数字音频DAC解码器、话音处理器与变调器、声音激励器、均衡器、延时器、混响器、环绕声处理器与多功能效果器、压控器、扩展器和噪声门、正反馈抑制器、移频器、调相器、电子分频器与重低音处理器等。正是由于现代音响科技的广泛应用，使得高保真度地重放和还原录音师的原始录音场景，变得轻而易举。更为我们的现代生活增添了无穷的享受乐趣和眼花缭乱的丰富色彩。目前在纯音响发烧友中，通常几乎不一而同的都是采用只要给CD唱机配一台带音量控制的功放和一对音箱便可组成一套完整的放音系统。然而，现如今CD这种数码音源已成为纯音响发烧的唯一声源或首选。由于CD声源保真度高，左右声道信号平衡度好，输出电平之高可直接驱动功放，因此传统前置放大器诸多控制功能甚至连放大的功能就好像显得多余起来。由于信号通路中去掉了平衡、音调控制和放大电路等对信号可能产生的负面影响，认为这才是进行“原汁原味”聆听的最佳方案。不少音响评论者对此推崇备至。在此“发烧理念”的引导之下，“简洁至上–simple is the best!”成了发烧友的口头禅，多个菩萨多个庙，多个香炉多个鬼。并把“简洁至上”作为选购HI-FI或是Hi-end音响器材的“神圣法则”,而大力推崇。 要知道，在绝大多数情况下，我们无法知道“原汁原味”的真相，没有比较就无从鉴别。听了“变”味“的误以为是”原味“。即使感到不对头的地方，也往往归之于是CD、功放、或者是音箱及其搭配等造成的，压根儿就没有想到试用均衡器来补偿一下由于听音环境的影响，所造成的声频率缺陷而导致的听感不适。实现“原汁原味”重放的必要前提是从音响设备到听音环境应有足够平直的综合声频响。为了追求高保真或“好听”的目的，就必须在上述基础上对声频响作出必要的补偿和修饰。就现代数码音源制品本身，在录制过程中就经过了压缩特技加工，在重放时虽然经过解压处理，但在频段上仍有不均匀状态，这些同样都能通过均衡器的再均衡处理。 在很多发烧友脑海里根深蒂固般地认为：频率均衡器那东西是给专业音响用的，与HI-FI高保真毫不相干！以至时至今日许多人把诸如音调、平衡控制和频率均衡等视为音响中的“害群之马”，诸如增大失真、相移和噪音等。殊不知，这是一种被“人云亦云”所误导，是对“简洁至上”、“原汁原味”观念的盲从。总认为HI-FI系统就只是由“音源”-“功率放大”-“音箱”，以及把它们串起来的必要的连接线，从中多接上个“东西”似乎就不能保证音响重播的“原汁原味”！也不知是那个蹩脚的音响“专家”或“高人”的谬论，已至以讹传讹，尚未可知。但它却已成了很多发烧友心中约定俗成的“铁律”，让很多烧友不敢逾雷池一步。 能否在HI-FI系统中加接一个频率均衡器呢？这是老调重谈的陈旧话题。看一下现有各种商品化的HI-FI器材，既有不设音调控制的，也有带音调控制的甚至带有多段图示均衡控制的，最为典型的要数一脉传承的Mclntosh(麦景图)、金壁辉煌的Accuphase(金嗓子)、传世经典的Marantz(马兰士)、皇室风范的Luxman(力士)等。Accuphase还接二连三地推出两款极为高档的数字均衡器DG-28、DG-38。而著名的美国Mark Levinson旗下的Cello品牌Cello Palette MIV(昵称音响调色盘)，就是一款令很多发烧友垂涎的神奇均衡器。世界顶尖扬声器制造商JBL曾于2000年推向市场的一款高档民用型JBL Synthesis SDEC2500数码均衡器，刚推出时售价高达9,000美元。更有绝者，要算是著名的Marantz(马兰士)公司，1990-1991年就曾推出过的两款均衡器，一款全名称为Audio Computer频谱分析均衡器，一款名曰X-1000数字时空处理器，当时售价分别高达15,000美元和1,000美元，其外观和体型有如怪兽级纯后级放大器，大概很少有读者知道这两部产品吧。还有如专业、民用两兼的德产BEHRINGERDSP8000数字处理器等。它们都是把一流音响师们过去所用的昂贵的实时讯号分析仪和高级频率均衡器融为一体，创造出现代音响人机合一的友好界面，为你的高保真音响实现完美重现成为可能。难道你还是很介意均衡器不能有于HI-FI吗?!我们是不是应该好好想想这其中的是非曲直和奥妙所在了。你是否忘了你的系统里应该缺少一件什么东西呢？不仅仅是忘了要用均衡器，而且还忽略了环境因素对高保真再现的影响呢。 过多的受条条框框束缚，是永远享受不到聆听HI-FI天籁之音的乐趣的。 已有一些资深发烧友或玩家“悄悄地”在自己的在HI-FI系统中的使用均衡器了，并已获得意想不到的效果。原来令人头疼的声频响不均、声场单薄不够饱满、频率谐振而产生的戗耳等诸多情况，在加入均衡器之后不费吹灰之力，手到擒来、药到病除。但最为人们普遍担心还是初学者由于不能正确运用反而得不偿失。其实，只有从使用中才能学会运用，不敢用、不能用，是否有因噎废食的味道。有一点必须申明在先，就是加入的均衡器必须是与我们的所用音响器材同档次相当或般配。请别忘了，这一点至关重要！ （三） 综上所述，虽有嫌以偏概全，但我是肯定地认为： HI-FI系统完全可以接上均衡器。尽管还有很大一部分发烧友不以为然，甚至于嗤之以鼻。想想那些痴迷模拟黑胶碟LP的玩家们，要不是那价值不菲的唱头均衡放大器在起点睛作用，难道还有人在听吗？频率均衡器和唱头均衡放大器的作用在某种程度上来说，有异曲同工之妙。这样说来，在你的HI-FI系统使用均衡器，还有什么顾虑呢。让所谓的“原汁原味”见鬼去吧。 如果你对我在上面所说的话深有同感，或者你已经遇到了我所说的一些难以克服的问题和困难，那你就敢快找一台和你音响档次相当的均衡器来试试。下面我们就来找找这种均衡器。 由于种种由来以久、或者以讹传讹的原因，现如今大多数发烧友所用的功放，面板上的所有控制功能除了信号输入选择钮和音量控制旋钮，就没有其它的了。原来很多厂家保留的录音选择和即时录音监听通道选择掣现在没有了，而对于缺少监听通道，又没有专门的EQ（均衡器）接口，拥有这些功放设备的玩家们，我们一般不推荐在你的系统中加入均衡器，不管什么档次的都别试。因为你无法知道使用后的效果究竟是变好，还是变坏。除非你是“金耳朵”。 现市面上能见到的用于HI-FI系统的均衡器的确不是很多，Hi-end级的更是凤毛麟角，如上面所说的Accuphase(金嗓子)DG-28、DG–38、JBL Synthesis SDEC2500、Marantz（马兰士）Audio Computer等。但是Lo-end、Mi-end级的就好找多了。根据我把玩过的几款不同品牌的Lo-end、Mi-end级的均衡器，有几款用于两万元左右的音响系统，绝对对得起你付出的钞票。如Techincs EQ700、Marantz EQ-803、Marantz EQ -515、yamaha EQ-900、kenwood GE-7030等，MI-END级的专民两用有BEHRINGER DSP-1100、8000、yamaha和sony等。特别在网上二手市场，很多均衡器的交易价仅是原机上市价的七、八分之一，甚至十分之一，近乎连买带送（绝不能买水货！）。强烈推荐你选用较为高级的数控型，如带有数字参量型的（Parametric EQ）；民用的图示均衡器Graphic EQ的频点调节至少要在真真正正的十四段以上，十段以上的一定要像Marantz、yamaha这样的品牌。还有一点要注意的是，数控均衡器的输出、输入接口是否能与你的器材相匹配。如RCA或话筒插口（Phone jack）、模拟和数字平衡接口等。估计还有很在意的是机器的外观呢！当然是越豪华越高级越好，而音色音质才是最重要的。高级的Accuphase DG-38、DG-28，我是没用过，但有幸在一发烧友处听过DG-28（有趣的是这位仁兄他是在不经意中从一家即将关闭的音响行检了个漏，以不到6000元的价格买下这台原价过4万元的DG-28）。我也正是这一次不期的邂遇，并在日后的很长一段时间里恋恋不忘。在翻阅了不少资料且略知一些有关听音环境声学方面的知识后，总对自己的音响缺乏信心，终于管不住受了诱惑的灵魂的牵挂，索性弄回一台二手的双三十一段yamaha参量型均衡器，从此一发不可收拾。上面列举的几款Lo-end机器我都有幸把玩过。我最早玩过的、用过的要数BEHRINGER DSP-1100数字效果器了（兼参量型均衡器）。我在朋友的二万元的系统中帮他加上十四段的kenwood GE-7030 EQ均衡器（该机尽管是民品，但设计周到，外观大气，且兼具图示和参量二重功能，输出缓冲器Buffer所用原运放JRC4558D换为BB公司高保真音频电路专用ICOPA2604AP），朋友用后整天笑开了嘴。给另一个朋友也是接近二万元的系统，功放用的正好是同一品牌的PM-6，加上Marantz EQ-803后，明显感觉到音响的功率像是加大了一倍，音场丰满了许多，音色更为醇厚甜美。而且，扳动监听挚即时即刻就可取舍选择。特别提醒注意，就算有人送你一台国产的某品牌（仅指民用的）均衡器，你也别用。因为据我所知，市面上还真没有一台国产的均衡器能用于HI-FI系统，全是没用的劣质品（是不是民族自尊心受到打击？）。但也有列外，前几年沿海某厂出产的一款专业均衡器，内里用料尚可，电源滤波电容用上Elna for audio，RC网络电容是清一色的Rubycon及Philips MKT，缓冲输出运放居然用上BB公司的OPA603大电流输出BufferIC，电路考究，接口高级，信噪比很高，音色相当温暖细腻甜润。看来只要认真做，国货同样能登HI-FI大雅之堂。现在市面上已有了胆均衡器，据说是非常的好。总之，一定要选一款音色音质具佳的均衡器。 （四） 可以肯定地说，很多发烧友都有过使用过均衡器的不幸遭遇，不是均衡器选择不当，就是不善使用仰或是两者兼有，而最终在“人云亦云的发烧理念”困扰下，将均衡器不是束之高阁，就是弃置天外。如何正确地使用好均衡器，的确成了不少发烧初哥，甚至是发烧多年然而却迷了路的高烧友们头痛问题。根据我的经验，如果你的器材够高级，就选带有实时讯号分析检测的高级数控型。虽然价格可能高点，但这比动辄就是更换过千元的什么线材来得要超值的多，并且这样会给你日常的操作和使用带来极大的方便，并且与你使用的器材门当户对。如果你的前级或合并式功放没有数字输入输出（I/O）端口，像Accuphase DG-28、DG-38你就肯定无缘，因为它主要是为搭配自家的数码前级度身定造而设计。如果非想拥有你得下点功夫，看看你的器材那个环节用得最合适。而像BEHRINGER DSP-1100、8000，以及yamaha、sony、dbx等就善意得多，任何品牌都能与之匹配。高端均衡器基本上都是图示型（Graphic EQ）与参量型（Parametric EQ）相互融合兼容型，外观气派，功能强大，自带频谱实时分析测试仪，加上你的“金耳朵”，过去很多复杂的操作现已变得非常简单，它把使用均衡器最困难的操作部分能自动完成，成为一种人人都能使用的音响产品。拥有Hi-end器材的人是令人羡慕的，对于只能独守着Lo-end、Mi-end器材的发烧友，你的HI-FI系统需不需要均衡器，完全在于你的英明决策，市面上的二手均衡器正好用来添补空缺，只要使用正确，你就不会后悔。 以往要精确调节使用均衡器，专业上是通过频谱实时分析仪（自带）的粉红噪声信号来调音的。这种仪器价格昂贵，很少有发烧友或民用音响使用者购置这种一次性的专门设备。不过，很多事情总是有它存在的原因，如果你有一台这样的东西（现二手市场一、二千元就有交易，原价可不低于五千啊），今后给你的发烧朋友在配置音响时“把把脉”，就有了用武之地了。没有分析仪，我们照样可以精确地调节和使用它。粉红噪声是可以找到的，市售的一些CD试音碟里就有，而且一些音响杂志有时会随书赠送给你。 先让我们来了解一下什么是粉红噪声。粉红噪声是频谱连续并且均匀的噪声。它是在宽广频率范围等比例带宽有相等能量的噪声。在对数频率坐标轴上，其能量分布是均匀的（最理想的情况是：在20hz～20khz范围内，除两端略有舒缓的滚降，绝大部分近乎一条直线）。可以这样理解，各个点频以一样大的音量同时发出的噪声。频谱实时分析仪就是以接收声场中扬声器放出的粉红噪声，人们观察其测出的房间传输频率响应曲线的起伏情况（一般是可看见LED指示灯的红色点亮信号），然后，我们就对相应频率点的“波峰”或“波谷”，用房间均衡器进行调整，直至房间传输频率响应曲线相对平直为止。下面我们就用CD碟片中的粉红噪声源（时间短可反复播放），用人耳听着粉红噪声，来说说如何调节和使用普通的图示均衡器。 其操作要领如下：将均衡器接入系统，并将均衡器的全部频段（点）置于中间（0dB），两只音箱放在你最能容忍的黄金位与你的“皇帝位”呈等边三角形，功放处于平时正常的放音状态（80～90 dB左右），由CD机播放测试碟中的粉红噪声，中途千万不要提高音量。听着粉红噪声，我们开始一个一个地分别推（或按）均衡器上的推子（+、-键，下同）。因为每个声道的音箱或音箱所组成的区域的环境不一样，所以要左右声道一个一个分开进行。可以从低频到高频，也可以从高频到低频依次向上推推子。当你向上推一个推子达到一定量，我们就可以听到该频率点的声音突出来了。然后我们向下拉推子，直到该频点突出的声音刚好溶进粉红噪声之中，即是该频率的最佳均衡临界点。以此顺序依次逐一调整每一个推子。照此调整完一声道，再换一个声道。调整完后，再对调整过的定格了的频点“曲线”来点自然平滑微调处理。16khz以上频段，甚至12khz以上最好不要作较大的提升或衰减处理（一些民用均衡器的高频调整截止频率只到16khz），这样可以使得音乐的超高频域保持更加宽广自然的余韵而有回声。最后平衡好两声道的音量就算大功告成啦。如果你用的是两声道合并的立体声均衡器，那就只能一次完成了。这种情况下得到的效果，就要看房间的对称性究竟如何了，对称性好，基本没问题，不好的话，就要打折扣了。一定要耐心的多试几次，特别是通过监听通道的细心对比，精确微调。这时你再来听重放出的粉红噪声，你会发现，高、中、低频质感丰富，层次分明，声音清晰细腻而柔和，声场恢宏而大气。强烈建议你马上接通收音头（如果你至今还没有一款高品质的收音头的话，是怎么也说不过去的；如果你身处大都市，你就更应该拥有），听听主持人今天的“感冒”是否好多了。因为很多发烧友的音响在播放人声语言类节目时就会即时现形。看看患感冒的程度，就能大致判断出你的音响平衡度是否存在问题。评论家们常常推荐一定要钢琴、小提琴、人声等来试音，其中我认为人声应该是人的歌唱声和人的说话语言声，而最能直接测试出一套音响是否高保真的就是人的语言关。信不信由你，试一试不就知道了吗。放上一曲吧，多年来你一直为之努力的结果出现了，你的音响就会在温馨的音乐中真真正正的消失无形！再来一首大合唱听听：潮水般的音乐此起彼伏，各个声部都自然清晰，没有突出的个人声音，每个人的声音都完全溶入在大合唱的一片汪洋之中；自然回荡的堂音余韵是否有了“余音绕梁，三日不绝”的感觉；低音质感强烈，松融而饱满，弹性自然而有力，中频细腻流畅，醇香而甜润，高频自然延伸，毫无唐突之虞。
在此不妨告诉大家均衡器使用上的一些小决窍：当你按上述方法调好你的图示均衡器后，如果发现那定格的“曲线”有较大幅度的起伏，说明你的音响原来存在的问题还真不少，幸运现在有了均衡器的帮忙得以一定程度的缓解；如果起伏不太明显，仅有一、二处有不到±2dB的提升或衰减，恭贺你，你的音响器材够档次、搭配够水准、室内的声学环境影响小，那一点点微妙的可喜变化，不正是你求之不得的吗；如果是近似一条直线的话，你真是太幸福啦！你根本就不需要均衡器，也只有你才是不需要均衡器的人。还有一点必须提醒你，不要使用均衡器厂家提供给你的什么“内置均衡曲线”，那是仅供你参考之用的不同音乐类型在录音室中的“典型曲线标本”。十几年前的一些组合音响中常常见到。后来就出现了单件的外型看似很酷的带LED荧光显示的所谓“均衡器”。如果你把这种东西加在音响系统里，那肯定是有戏瞧了。越是糟糕的音响反而管用。但你的发烧器材用上它，肯定就会像是吃错了药似的让人心惊肉跳。所以说，就是有人要送你，你也别要。那些内置的什么曲线，原本只是供你参考学习的，后来日本人把它放进了组合音响，以至以讹传讹。假如你那美妙的音响有频谱显示装置，你就可以看到不同类型音乐的频谱跳动状态就是如此，而不是让你拿这种预置曲线来使用的。切记！ 如果笔者这篇拙文能对我等发烧同好的你有所帮助的话，那怕是引起你一点点的兴趣和遐想，对于我来说其目的就已达到。发烧永无止境，发烧别迷惘。搞清楚，弄明白其中的弯弯绕绕，你就能控制住口袋中金钱的流向，轻松惬意地把玩好你手中的音响，让美妙的音乐随时像溪水一样流淌。
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