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韦斯琴老师从业余的书法爱好者，到书法家，一路开挂的人生，中途却差点迷失在老师的观念里。 韦斯琴老师从小喜欢书画，业余听过一些名家讲课，后来在南京艺术学院书法专业进修。参加过第六届全国书法篆刻展，获得全国奖，其书法作品曾获“第二届兰亭奖”一等奖、“首届全国行书展”提名奖、第六届全国书法展“全国奖”、全国首届扇面书法展二等奖、第八届中青年书法展三等奖。 韦斯琴作品 作为一位女书法家，这样的成绩无疑是让很多人羡慕、崇拜的。但是取得这样的成绩并不容易，而是经过了长时间的积累，沉淀。 在南艺学习时候，进去之前学的是颜真卿和柳公权。被老师给予了否定。这个时期对于一个刚入门的爱好者来说，无疑是迷茫的。自己对于书法也没有什么见解，就听从了老师的建议。 随着老师观点的深入，追魏晋一路顺风。渐至后来，一听说某人只写过颜柳，便认定为俗书。 自己写手札，写册页，写手卷，离颜柳越发地远了。 韦斯琴作品 二十年过去，韦斯琴老师意识到，风雅与情趣很快会被时光磨蚀掉，若再不去寻扎实的根基，补就些真功夫，便只得流于庸俗 了。所以二十年后重拾颜柳，逐字透析，才发现颜楷是那么从容、优雅，磅礴中含秀逸，端庄里显灵性。 经过积累也认识到能否化得开，取决于书写者能否触类旁通，而非为任何书体所限。 著名书法家朱以撒评价说，“韦的小楷有一种清空疏淡华滋润泽之美，所谓梨花一枝春带雨，柳絮池塘淡淡风，就是这种韵味。 ” 韦斯琴作品 她的草书作品，用笔轻重，用墨干湿，速度疾徐，都在运动中变化着呈现另一种气象，一个人具有这两方面的笔墨，动静结合，适时适性地运用，颇为默契。 今天我们带大家来欣赏一下韦斯琴老师临摹的赵孟頫楷书。 赵孟頫在历史上属于有争议的人物。有人羡慕他的才气，有人羡慕他的爱情，也有人吐槽他的不忠，也有人吐槽他书法平正无奇，流美俗气…… 历史上楷书四大家：欧颜柳赵，前三者都是唐代书家，唯独赵孟頫是元人，能以楷书与唐楷大师平起平坐，赵孟頫的楷书必定是有过人之处。 赵孟頫既是个复古者，同时又是开拓创新者，提出了“用笔千古不易”的理论，在遍学晋唐名家书法特别是王羲之 、王献之书法的基础上创造出自己道媚蕴籍的书法风格， 赵孟頫楷书的成功，在于他创造了具有行书笔意的楷书风貌，雄浑而不失秀美，端庄而不失灵动，这是区别于欧颜柳工楷的独特风貌。我们讲求书法创新，不是提倡人们去胡乱创新，而是在传统根基上，进行合理地创新，创造出形体美、神韵美、自然美的书法来。 比如《玄妙观重修三门记》在赵氏碑文中，当为典范。这一时期的赵孟頫书法，更多地取法唐代李邕，楷中见行，多用实笔，然意态灵动，一扫中唐以来以颜、柳书碑的大楷习气，但保留了唐楷的筋骨，看似平淡，其实绵里藏针，气韵生动。 赵孟頫《玄妙观重修三门记》 比如《妙严寺记》整幅作品以楷书书写，字迹匀称，笔势圆劲流丽，结构布局端庄秀美。字的结体方阔，笔画开张舒展，点画精妙，使转灵活，于庄严规整中见潇洒俊逸，具有极高的书法造诣，是学习“赵体”书法的良好范本。 赵孟頫《妙严寺记》 韦斯琴老师将赵孟俯楷书的这种变化，在临摹的过程中也表现得淋漓尽致。
韦斯琴临摹《妙严寺记》
韦斯琴临摹《玄妙观重修三门记》  好书推荐 书名：《洛神赋》精选百字卡片 编著：韦斯琴 出版社：河南美术出版社 尺寸：130×185mm 32开 装帧：平装 定价：18元 书名：《三门记》 编著：韦斯琴 出版社：河南美术出版社 尺寸：260×370mm 8开 装帧：平装 定价：32元 |
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