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张大千 散花天女 我们可以说，敦煌壁画是集东方中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。……敦煌壁画早于欧洲的文艺复兴约有一千年，这也可以说是人类文化的奇迹。——张大千 张大千 飞天图 张大千说，敦煌佛像那种线条的劲秀绝伦，简直和画家所说的“铁画银钩”一般，而画人像、佛像最重要的便是线条，人物画的线条，尤其是要有刚劲的笔力，一条一条地划下去，如果没有笔力，哪能够胜任？ 张大千 飞天图 今天我们要欣赏就是张大千和潘絜兹两位大画家的敦煌飞天图，而欣赏中最重要的就是体味他们高超的线条运用和传神技巧。 张大千 飞天图 张大千 飞天图 张大千 飞天图（手稿） 张大千 飞天图 张大千 飞天图 张大千 飞天图 张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 乘鸾吟箫图 张大千《乘鸾吟箫图》作于1955年，是其敦煌归来去南美后的佳作，图中画一乘鸾凤吹排箫的仕女，精美的头饰，华美的缨络，骄健的鸾凤，其流畅精到的线描，富丽的纹饰来自敦煌时期的写生。显示了张大千工笔人物画的精致笔致。
潘絜兹 飞天图 潘絜兹（1915-2002），当代敦煌学专家、著名工笔人物画家、美术理论家。曾任台湾台北民众教育馆艺术部主任，后得于右任先生资助，1945年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。
潘絜兹 飞天图 潘絜兹长期严谨的写生和绘画实践工作，让他不断在传统工笔绘画的基础上加以改进创新，在人物的面部、头饰以及服饰的处理上融合了部分水彩画的表现技巧，从而成功解决了工笔人物绘画易流于样式，表情、姿态僵化的难题，让笔下的人物更为传神生动，跃然笔端。
潘絜兹 飞天图
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潘洁滋 天女散花
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