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葵晓晓第35篇原创文章 不知道有多少人知道作家豆豆。 不知道也不奇怪。因为她实在太神秘了，而且最近许多年都消声觅迹。 但是她是一位非常有才华的作家，她十几年前的才华仍然让我们惊叹。 可惜现在的我们无缘一睹她现在的才华了。 在网络上搜索豆豆的信息，极其有限。 以下是百度百科上关于作家豆豆的介绍： 豆豆，女，1970年生，高中文化程度。作者十七岁时因工作关系认识了一个好朋友李红英（此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响）。1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相厮守的丈夫。2011年12月，又完成长篇政治小说《天幕红尘》，于2013年7月出售。 你看完了会不会觉得有些信息很违和呢？ 比如高中文化程度，比如专门列出一个好友对自己的帮助？这些信息更增加了作家豆豆本人的神秘感。 你会不禁揣测，这是一个什么样的人？她有过什么样的经历？是什么促使她写出了《背叛》、《遥远的救世主》和《天幕红尘》？ 我是从电视剧《天道》才知道作家豆豆的（原作：遥远的救世主）。 本来仅从这电视剧的名儿，我估计是不会打开的。因为太正统、太学究、太无趣了。但得亏我老爸是王志文的铁粉，他说：王志文演的电视剧，怎么也不会差！ 就这样，我没错过一部“惊为天人”的作品。我得谢谢王志文跟我爸。 电视剧《天道》没看几集，我就迫不及待地买回了原著以及作者的其他著作。 我第一次有这种感觉，就是我必须原汁原味地知道作者究竟在想什么。 如果说看现在的电视剧是为了主动娱乐，那看豆豆的书和电视剧就是在被动思考。 我一口气读完了《背叛》和《天道》，《天幕红尘》还没读，但我已经有了很多想要写且必须写的东西，所以我如果读完了《天幕红尘》还有什么想说的，那再回来改吧。 豆豆有名的书其实就三部，除了《天幕红尘》没有电视剧上映之外，《背叛》电视剧的主演是许晴和巍子，《天道》的主演是王志文和左小青。都是大咖中的大咖。据说王志文为了拍《天道》，曾推掉开机前的所有其他角色，潜心为《天道》中的丁元英一角做准备。 这里不得不夸赞一下豆豆以及导演的选角儿功力。 在我看来，《背叛》和《天道》的内容是极其类似的。这种内容的类似不仅表现在故事情节的类似，更表现在人物性格以及传递出的核心思想的类似。 2部书都讲述了一个运筹帷幄、思虑周详的商战故事。作为一个高中毕业的女作家，擅长写商战故事，确实很让人出乎意料。 但豆豆的商战写的很好，这种好客观上体现在：用她的书改编成电视剧，编剧甚至都不需要做太多的改动，就可以直接使用。 如果我们先看完书，再看电视剧的话，甚至有一种知道下一幕的情节，就连角色下一秒要说什么话都了然于胸的熟悉感。 和现在原作改编电视剧动辄改编的面目全非相比，豆豆的作品几乎原封不动地被搬上银屏，这大概是对她写作功力的最好肯定。 豆豆的故事写的好，还体现在读者的主观感觉上。我们看很多作家的作品，有些作家擅长写人物，在看的时候，我们的眼里只有人物，我们能记住也只有人物。至于环境，总有种朦胧的隔离感。 但看豆豆的书，就像是看一幕剧。角色的每一个动作，所处环境的物品放置，每一幕场景的转换，每一个语言背后的逻辑，每一个决定后角色的思虑，都在读者的大脑里清晰演绎。 豆豆通过这种极致的细致描写，让我们在阅读的时候有一种空间感和时空感。 二维的文字变成了三维的空间，在这个空间里，我们可以知道每一个起源和因果，也就更加为故事的走向和人物的命运而唏嘘感叹。 除了对故事和空间的把控感，豆豆写作的好还体现在人物的魅力上。 《背叛》一书中的宋一坤和《天道》（书名为：遥远的救世主）一书中的丁元英，作为2个故事中的男主角，都体现出了极强的男性魅力。 他们往往有着非常丰富的阅历、极强的思考力、周密的策划能力以及和世俗不同且极具个人特色的价值观。 在整个商战的故事中，他们往往偏居一隅却运筹帷幄，整个计划在他们的运作下严丝合缝地展开。他们的外表看似平淡无奇，但却具备极强的商业能力和人际影响力。 他们就类似于一个贪恋红尘的隐居者。不甘心完全放弃红尘俗世，却又一定要做俗人中的超脱者。 与男主角相对应的女主角也是非常类似的。她们美丽、聪明、坦荡、纯洁，书中数次借他人之口来赞叹女主角的美貌以及性格上的美好，豆豆甚至不惜用“天国之女”这样的形容词来形容其笔下的女性人物。 如果男主是神秘的，像是一层没由来，摸不透，浮在眼前的雾。那么女主就是清澈的，就像是一眼望到底的一汪碧水。在2部书里，有很多关于女主家世和家人的描述，我们可以清楚的知道女主的所有过往和所有的现状。而与之对应的，关于男主我们却知道的极其有限，充其量，我们只看到了男主在这个故事里的一段经历，男主的生命在读者这里是断片的。 如果男主是极具天赋的商界鬼才，那么女主就是有些不食人间烟火的天女。在2本书的商战故事里，在那些或多或少充斥着尔虞我诈、铜臭气的商业交战中，女主从头到尾被男主保护着不参与其中。从这个层面上来讲，豆豆对女主肯定是偏爱的，在整个故事里，女主的纯洁和无暇都得到了妥帖的照顾。 如果男主在感情方面是木讷的，不善主动的。那么女主无疑就是深情的、炽烈的、坚定的。2个故事里，都是女主首先被男主的性格和个人魅力所吸引，开始追求男主并得偿所愿的。 在那个年代，她们对待爱情是大胆的，她们不管爱上的是什么样的人，是还在监狱里服刑，还是离异的单身男子，她们只要爱上了就会不顾一切的追求及奉献。当然这一切，都建立在2位女主非常清晰自己想要和什么样的人共度一生的基础之上。 男主和女主在感情中的互动也非常的有意思。虽然2个故事里，男主都比女主大很多，且能力阅历也比女主要强，但在2段感情里，女主都是把自己摆在一个相对母性的位置上的。例如她们会统一称呼爱人为“乖”，例如她们会宠溺的把爱人当作生活不能自理的小毛头，给他们做饭，或者带他们去找吃的之类的。整个相处模式可以说和现代社会中男生女生的相处模式截然不同。 当然这也许跟豆豆对男女关系的认知有关，也许在她的观念里，男女之间的相处模式就应该是这样的。对于我而言，除了是不是要把男友当“儿子”一般宠爱和呵护这一点我持保留意见之外，女性在爱情和婚姻中的执着、奉献、坚守、独立、纯粹，我认为还是非常值得提倡的。 《背叛》里有句话说的很让人印象深刻：“尤其是女人，靠别人那种礼节性的尊重，半文不值，摆出多少潇洒也是花架子。” 现代女性都应该去思考究竟什么可以真正获得男人或者社会的尊重。 除了人物的性格魅力以及感情的细腻刻画之外，豆豆的书我认为还有一个最为出彩、最为大胆甚至可以说颠覆的特点。 豆豆在通过她的书传递一种文化属性。我们甚至可以理解为文化布道的一种。
这不是我妄自揣测，而是豆豆在书中亲口告诉我们的。她把写一部小说上升到一个文化渗透的层面。 我们常说：表达者的宿命是被误解。其实每一部文学作品，包括书籍、剧作、电影、音乐，所有的艺术形态其实一定都有它想要去表达的东西。但这种表达，多数的处理往往是含蓄的，是在不削弱艺术基础上的自然流露，小说更是如此。 但豆豆的作品不一样，她就如同她笔下的人物，有着极强的个人价值观，而她写这些书就是为了传递和渗透自己认可的价值观，小说的艺术性和故事性反而是为这一目的服务的了。 她的作品中传递的文化及观念是如此的强烈，通过每一次人物的对话，由人物直接的把这些观点传递出来，稠密、严谨、层层递进、在不同的场景不断的被强化。 在这里引用作者在《遥远的救世主》中的2段人物原话来揭示作者的野心吧： 文化产业是扒拉灵魂的艺术，如果文化、影视的创作能破解更高思维空间的文化密码，那么它的功效就是启迪人的觉悟、震撼人的灵魂，这就是众生所需，就是功德、市场、名利。 中国应该多一个强势文化传播公司......用小说的形象思维和影视艺术的语言去揭示文化属性与命运的因果关系，去传播强势文化的逻辑、道德、价值观。 豆豆书中的女主最终都在男主的“指点”下选择了作家这个职业，以及确定了文化布道者的属性。 和豆豆自己书中的女主一样，不管以上的想法是不是豆豆想出来的，但她无疑在她的所有书中忠实地实践了这个想法。 这是多么大胆到近乎于玩儿火的想法啊。 豆豆作品中过于强烈且目标明确的文化渗透一方面让她的书的思想厚度大大超越了普通的小说，但另一方面，也给豆豆本身，甚至读者提出了更高的要求。 豆豆需要保证她传递观点的相对客观及相对准确性。 其次对于还没有形成自己独立价值观的，或者说内心不是很坚定的年轻读者们，我倒不建议这类人群急着读豆豆的作品。因为很容易被她的价值观所影响。
我们后来再也没了豆豆的消息，她就像她笔下的女主作家一样，没有留下或者仅留下了几部作品，就消声觅迹了。 也许，豆豆觉得自己要传的道已经讲完了。 - 感谢你阅读我的文章-
最后，欢迎大家关注我呦！❤️ 王小波先生说：不管社会怎样，个人要为自己的行为负责。 我叫葵晓晓，没什么别的大本事，只会过好自己的小生活。：） |
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