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笔者一直说一个人书法的成就完全取决于这个人的文化修养，远的不说，就说改革开放四十年来的书法大家吧，下来笔者列举二十个书法大家，看看他们哪个不是大文化，哪个不是文化大家。我们一个一个的看。 但由于篇幅有限，我们将分开两期向各位展现，还望海涵。 1、沙孟海沙孟海（1900年—1992年），原名 文若 ，字 孟海 ，号石荒、沙村、决明。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙江省立第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、 西泠书画院院长。 简评：沙孟海的个人艺术成就衡诸古人可屹立不倒：原因不仅仅是拥有享誉书坛已久的高誉，也不仅仅是对于高等教育的开拓之功，更不是他的《近三百年的书学》等在书法篆刻理论方面的研究成果，而是他如重磅炸弹的行草书。张显力势之美的行草书自明代大兴算起至清初已呈颓势，三百年来几乎是个空白，沙孟海的行草书横空出世，在“力”、“势”、“风格”等方面呈现出自家强烈个性，一扫数百年书坛糜弱之风。 2、林散之林散之（1898年11月20日－1989年12月6日），原名林霖 ，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、 江上老人等。中国近代书法家、画家。曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师。 简评：林散之被誉为当代草圣，林散之的高妙一是作品中营造出的“仙”气，这种境界竟然达到了古来无有的境界，着实使人惊叹，让欣赏者站在这样的作品前立刻激动起来而又立刻被那种绵绵的力量抑制住、感染着、欣赏着，让你时刻处于激动与非激动的交互起伏中，这种感觉美极了。 3、陆维钊陆维钊（1899年3月3日—1980年1月30日），原名子平，字微昭，晚年自署劭翁，浙江平湖人，书法家。南京高等师范文史地部毕业。曾在圣约翰大学、 浙江大学、浙江师院、杭州大学 任教。 简评：其书独具之力势之美在某些方面凌驾于许多名家之上。他的大字篆书下笔颇狠，笔力气势不让沙孟海，但是又有不同：沙孟海的线属于枯残不齐之浑茫态而陆则为光洁齐整之瑰丽态。大字作品的笔道中经常看到“闪闪发光”的飞白，一笔快速挥出分出许多平行而又等距的细丝，不使笔毫过于扭结揉搓。所以说陆维钊的篆书大气而不粗野，力猛而具有文人气概。 4、于右任于右任，祖籍泾阳，是我国近代、现代著名政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。曾经担任高级官员，同时也是中国近代书法家，复旦大学 、 上海大学 、 国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人。 简评：从于右任的身上我们看到艺术家的创变轨迹：艺术的创造之路真是太多了。魏碑有圆笔派有方笔派，各有千秋，为碑书的发展提供了两条可行之路。赵之谦为成功进行碑帖融合而倾于方笔的大家，于右任无疑是圆笔的成功范例。 5、康有为康有为（1858年—1927年），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、 西樵山 人、游存叟、天游化人，广东省 南海县 丹灶苏村人，人称康南海，中国晚清时期重要的政治家、思想家、教育家，资产阶级改良主义的代表人物。 简评：他在书法界的成就莫过于继阮元、包世臣之后，再度极力标举碑学，将魏碑、北碑推到了至高无上的位置，打破了几千年来帖学一统天下的格局，对王羲之父子开创的传统帖学构成了强有力的冲击，形成了近现代书坛碑派书法创作的主流形态。 6、李志敏李志敏（1925—1994），北京大学法律系教授，著名民法学家，北京大学燕园书画协会（北京大学书画协会前身）首任会长。早年求学于武昌艺专学习书法、绘画，后专攻书法，是我国当代草书大家、改革开放时期著名书法理论家、中国书法家协会理事、中国书协艺委会副主任、北京书法家协会第一副主席。
简评：与季羡林、金克木并称“北大三支笔”的老一辈书法家陈玉龙 说：李氏狂草，深得张长史真髓，神采飞扬，有大家气象。运笔如行云流水，信笔写来，大小由之，行其所当行，止其所当止。纵笔如飞，或狂飚惊落，或戛然而止，或蕴藉含蓄，翁郁朦胧，元气淋漓，冥渺难寻，幽深莫测。
7、王蘧常王蘧常（1900—1989），中国哲学史家、历史学家、著名书法家。嘉兴人，曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授，文史哲艺俱通，著作宏富。2018年5月，上海市社会科学界联合会公布了首批“上海社科大师”人选名单，王蘧常当选。
简评：王蘧常如黄钟大吕般的章草在草书史中是绝无仅有的一例，极古质的形貌中含蕴着极新的创造，他以古为新的创造力之大、风格面目之强可与古今大家齐肩而丝毫不显短薄之态。古往今来即使你极力想像谁又能将字写成这样呢？
8、李百忍李百忍，男，1927年生，安徽宿州市人，号蕴威，别署老汪湖人，斋名“绿竹书屋”，中国著名书法艺术家，理论家，国家一级美术师。。他为我国社会科学和文化事业做出了突出贡献，国务院分别于1992年和1994年为他颁发了双证书，同时享受国务院双份特殊津贴殊荣。
简评：可以说李百忍的书法很有个性，对草书的形式变化大胆探索，并形成了自己的风貌。李百忍的草书是“不古”的，这样的书法会面临着很多危险，但是我们看到其强烈的个性风格将“不古”的遗憾迅速地填补了。
9、卫俊秀卫俊秀（1909—2002），字子英，笔名景讯、若鲁，山西省襄汾县景村人。幼爱书法，擅行草、大草，中国当代学者型书法大家中国民主同盟会盟员，陕西师范大学文学院、艺术学院教授，首都师范大学书法博士考试委员会委员，被公认为鲁迅、庄子研究专家。有《傅山论书法》、《卫俊秀书法集》等行世。
简评：卫俊秀和林散之、于右任以及王蘧常，并称当代草书四大家。卫俊秀先生是能代表中国二十世纪书法文化的一位大家，他成功地解决了草书领域碑贴兼容的难题。于右任解决了小草的碑化问题，王蘧常解决了章草的碑化问题，但相对而言，将团团使转的大草与棱角分明的魏碑相打通遇戛戛乎称难，卫俊秀一出，此种局面为之一新。
10、刘自椟刘自椟（1914—2001），号迟斋，男，汉族。生于圣哲辈出、文风极盛的于右任故里三原。曾任中国书法家协会常务理事， 陕西省书协主席， 陕西省文史馆馆员。
简评：由于刘自椟稍稍远离了吴昌硕，加上陕西关中历代遗留的丰厚历史文化资源的熏染，使他比诸乐三的视野更为广阔，养分更为充足，内蕴丰富一些。看刘自椟的作品我很讨厌他笔法很杂乱的行书落款，但是正文的篆书笔墨浓郁大气，有股深厚的力量感染着你。他的用笔比吴昌硕更活泼爽拔一些，结字也有意识地进行挪移变化，“字结构”顺应“艺术结构”的要求。
再次说一下，由于篇幅有限，这次就先看这十位，明天我们将更新剩下的十位大家，还望大家海涵见谅。当然，再说一下，这十位书法大家中，康有为先生不算是近四十年内的，但康有为对碑学的探究和开拓性，对近四十年的发展有深刻的影响，所以笔者特意吧康有为放在这里，还望各位看官能明白。 当然，也许会有二十几位，我们持续更新。 |
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