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米芾书法个性鲜明 风格跌宕奇肆。苏东坡评价其书：“风樯阵马，沉着痛快。”但其早期作品是以“集占字”为主，故当朝书法家钱穆父曾批评其“刻画太甚” 并给予当头断喝：“当以势为主！” 于是米芾大悟，形成一代书风。 “风樯阵马，沉着痛快“背后的诀窍就是书法“势”的强化。所谓“势”,最早是兵家语。《孙子兵法》有“兵势”篇。《孙子》云“转圆石于千仞之山者，势也”。《淮南子·兵略训》分“势”为三：“气势 地势”“因势”。古今书法家有很多论“势”之作。汉魏两晋书论的共同主题主要就是“势”,如蔡邕的《九势》、崔瑗的《草书势》、钟繇的《笔势》、卫夫人的《笔阵图》、卫恒的《四体书势》、刘邵的《飞白书势》、索靖的《书势》等。 我理解书法之“势”,就是一种“动感状态”,是一幅书法作品从点画和字形到整体章法给人 一种动感趋势。亓汉友先生在他的《书法势》一书中将书法的“势”概括为笔势、点画势、字势、行势和章法势，我认为比较全面。书法有“势”则活，无“势”则僵。笔势 有看得见的，如点画势、字势、行势和章法势，表现为点画和单字的欹侧、笔画的祖细、行轴线的变 化、行间距的调整等；还有看不见的空中动作，即笔势，包含起笔、行笔方法和速度等。其目的就是强化笔画的力感、结体的险感、贯气的跌宕感和章法的节奏感。通过一系列的“势态”变化打破局部平衡而保持整体和谐，形成一种强烈的动感美。 米芾的造势之法主要有以下 一是起笔—凌空取势。 米芾执笔偏高，且强调“悬手”。他讲：“每作字时，不可一字不提笔。'这种执笔法便于凌空取势。米芾比较常用的有三种：“锤笔之法”“抢笔之法”“顺笔之法”。所谓“锤笔”是笔从空中直落，如重锤击打纸面，随机形成笔画姿态。如《蜀素帖》中《集贤林舍人》诗中“山”“研”(图1)二字的第一笔。米芾的“芾”(图2)字的上半部也常用此法。笔自空中直下，触纸后迅速调整笔锋行笔，有一定的随机性，所以姿态丰富多彩。所谓“抢笔之法”就是凌空逆势抢笔，一般是顺接上字笔势，入纸之后迅速折锋下按，然后提笔刷出。如图2中“再、启”二字的首笔。所谓“顺笔之法”就是凌空取势之后顺势行笔，如“黑”(图3)字的“四点水”。 图2 图3 图1 图1 二是行笔——加大提案幅度强势。 米芾的字可谓笔笔提、笔笔按，字的笔画之间粗细变化多端，甚至很多时候单笔书写起来都有丰富的变化。《海岳名言》中提到米芾的书法主张：“笔笔不同，三字三画异，故作异；重轻不同，出于天真，自然异。”笔画要根据需要进行变化。提按幅度大，导致笔画轻重不同，变化自然多姿多彩。如图4中的“便、捉”二字的左右对比反差极大。从粗细对比强烈上就可以感到其提按的幅度，可以说下笔即提，提起又按下。但这种粗细变化绝不是信笔而成，而是要考虑到上下左右的需要和呼应。图4中的“便”字左单人旁的一撇特别粗，与上一字重心往右下偏，正好呼应，平衡了重心。一些字的粗细变化不是无缘无故的，集字创作应该从这里得到启发。 图4 三是结字—夸张错位，营造险势。 米芾的结字很多打破常规，或上或下或左或右作局部夸张，形成险峻之势。如图5中的“敬、业、耳”三字。有的上下同心错位，有的左右重心错位，如图6“昆仑”二字的中轴线和图7中“松劲”“霄耻”等字的中轴线的变化。米芾的这种手法比比皆是。 图5 四是字势——欹侧多变，增加摇曳动势。 米芾主张“不作正局”,书写时常常随形就势，出现倾侧奇崛的体式，很大程度上增强了跌宕磊落的风姿，即迅疾跳荡的神采。字势的欹侧多变，造成字的重心偏移，字的中轴线也就随之偏移。但是米芾往往通过后面字的另一种造型来调整重心、调整中轴线，形成字在每行中轴线中左右跳荡，打破字的轴线单纯垂直的单一局面，增加了行气的变化和动势。如图7,把每个字画一条中轴线就会看出这种复杂的变化。 图7 五是行笔速度—快速“刷字”,势不可挡。 米芾的书法很大的一个特征就是书写速度较快，节奏变化大。《海岳名言》记载：“上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对曰：蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。上复问唧书如何，对曰：臣书刷字 。 一个“刷”字概括了米芾书法与众不同的特征。 “刷”即迅速推擦。黄山谷评云：“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻。米芾的刷字主要在短撇、横画、竖画中体现得明显，中期的作品比较强烈。通过“刷”字加大“势”感，以欹侧生势，以“刷”笔强势，形成以“刷“字为特色的行笔特点。但是，“刷字”并不是米芾书法笔法的全部，只是其区别于其他书家书法的一个明显特征而已。 应当指出的是，米芾书法得益于“势”也病于“势”,有时候显得做作，过于逞强。故黄鲁直评米书云：“似仲由未见孔子时风气耳。”这一点，学米书者应当注意。孙过庭曾云：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”米芾晚期的作品已追求回归魏晋，趋向平淡。
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