网话建筑科学(47) | 后现代建筑思潮之挑战现代派（2）

真正在理论上给现代派建筑以最后一击从而完成造反事业的，是1977年英国人查尔斯·詹克斯(Charles Jencks, 1939- )写的《后现代建筑语言》一书。它明确地宣告了现代派的死亡，首次提出了“后现代”概念，痛斥了包括我们前面提到的一些反对者在内的所有“在船上”的人，就差骂对方是“资本主义走狗”了。

到了1981年，一个建筑界的外行，美国人汤姆·伍尔夫(TomWolfe, 1931-) 在著名的右派杂志《哈泼斯(Harper's)》上写了一篇长文《从包豪斯到现在》(后来印成了小册子)，历数了现代派的罪恶。

（《后现代建筑语言》封面）

他们的主要思路是反对以功能出发的简化，反对他们认为冷冰冰、缺乏人性的理性，最终的靶子就是工业化。他们要的就是复杂性和矛盾性，有时甚至故意追求破碎、分离、扭曲等奇特的效果。总的来说，他们强调的是建筑和历史、和周围环境的关系，注意装饰的象征意义，注意建筑的外在形象在公众眼中以及心理上产生的效果，追求建筑具有隐喻性。斯特恩曾经用“文脉主义(Contextualism)”、“引喻主义(Allusionism) ”和“装饰主义(Ornamentation)”来概括后现代建筑。可以说在“现代派之后”的诸建筑风格中，他们是最极端的。

“真后现代派”中，比较有代表性的建筑有这样一些：

文丘里为其母建造的费城切丝努特山住宅(1964年建成)。

（费城切丝努特山住宅）

莫尔的新奥尔良意大利广场(Piazza d'Italia, 1978年 建成)，混杂着各种风格。

（新奥尔良意大利广场）

盖里的著名建筑有西班牙毕尔巴鄂的古根海姆艺术馆(Guggenheim Museum, Bilbao, 1997年建成)。

（毕尔巴鄂的古根海姆艺术馆）

最典型也是最出名的“真后现代派”建筑是皮亚诺等人设计的巴黎蓬皮杜艺术中心(Centre Gcorges Pompidou, 1977年建成)

（巴黎蓬皮杜艺术中心）

关于蓬皮杜艺术中心，可说的实在是太多了，它最明显的特征是整个儿把传统的建筑里外颠倒了一下。大量的管线和通道毫无遮拦地暴露在建筑外。虽然刚建成时备受争议，但是现在它已经成为工业化时代的标志。而建筑本身具有隐喻性，正是“真后现代派”建筑希望达到的效果。

下期预告：后现代建筑的造反过程仍在继续，下期我们将为您继续介绍具有代表性的“真后现代建筑”。