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31段专业均衡器使用大全 声场、声反馈、音色调整技巧

2019-05-21  天童老僧

均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈。现在的专业音响系统中使用的图示均衡器通常都是31段,其推拉电位器的Q值是恒定的,一般为1/3倍频程,所以无论是提升或衰减某频率,滤波器的带宽始终是不变的,而频率提升和衰减的程度一般为6-18 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置,可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz,频率调整点一般从低到高分为:20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz共31个频点。

31段专业均衡器使用大全 声场、声反馈、音色调整技巧

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使用均衡器调整声场

在专业均衡器的三大主要功能当中,调整音色应该是最基本最经常用到的功能了,还有一个更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用专业均衡器来调整声场,专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的,只能就地取材,利用现有的设备想办法进行声场调整了,最简单最实用的办法就是用话筒调节了,如何利用话筒来调整声场和调整声反馈,具体调整步骤如下:

1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒,最好是电容话筒,也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声场的最佳听音区内,高度1.2米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,基本上就是和主音箱成等腰三角型

2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,再把均衡器所有调节点清零,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整,功放打开并把音量开到合适的位置,然后打开调音台的总音量,开始慢慢往上推话筒音量推子,听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下拉3—6个dB左右。

3、然后用专业均衡器从20Hz—20kHz每个点逐步进行提升。

A.找出回输最厉害的频率点:对声场影响最大的回输点一般在3个左右,假如在一个舞厅里,当我们对400Hz、2kHz和4kHz这三点进行大幅度提升时产生了回输,而其它频率点即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有三个点,就是:400Hz、2kHz和4kHz,此时我们要先把这三个点衰减6个dB左右,这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。

B.找出回输比较厉害的频率点:这样的点一般有4个左右 ,此时我们再把调音台上的话筒音量开大些,再重新对均衡器上除了400Hz、2kHz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升,假如又发现了200Hz、600Hz、1KHz、5KHz产生了回输,那第二步的调整也完成了。C.对找出的回输频率进行处理:通过以上的调整,我们共找出了7个回输点,我们可以把回输最厉害的400Hz、2kHz和4kHz这三个点衰减3—6个dB左右;再把回输比较厉害的200Hz、600Hz、1KHz、5KHz这四个频率点衰减1-3个dB,这时这个声场基本上就是调整好了。

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使用专业均衡器调整声反馈

很多音响师都会有一个困惑:调整声反馈和调整声场难道不是一回事吗?两者为什么还要区分开来?两者当然有区别,虽然调整方法、步骤是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化,而没有办法解决大部分的话筒声反馈,这里说的声反馈通俗来说也叫:回输。还是以那个舞厅为例,这个舞厅音响系统中使用了4只话筒,然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出,设想下假如这4只话筒又不是同一个品牌,且它们的参数又各不相同,想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解决吧,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈:

首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒,假如我们选了2只SHURE的话筒,1个AKG的话筒,然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈:

1、我们先拿一只SHURE的话筒,把它固定在话筒架上,分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。

2、然后再拿一只AKG的话筒,把它固定在话筒架上,再分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了:500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点 ,然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度,衰减1-6个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下,可能a舞台回输最厉害发现3个点,而b舞台和c舞台连一个回输点都没有,所以要根据情况灵活调整。

3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后,再到演员不经常去,但有可能去的区域搜索一下,看看还有没有回输点;然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点,这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制, 也不可能无节制的衰减均衡器,如果把均衡器衰减的面目全非,千疮百孔,那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。

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使用均衡器调整音色

当声场和回输点一旦调整好后,专业图示均衡器最常用的功能就是调整音色了,在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率,有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整也会不同,因此不可能有一个相对标准和固定的调整方法,以我在工作中的经验,总结了一套适用于大多数场所的调整方法,大家可以借鉴一下:

A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度:20Hz到315Hz低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的。

1、20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。

2、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减。

3、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊、发虚。

B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度:400Hz到2.5KHz中频段,这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。

1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后会影响音质,比如315Hz—500Hz段提升太多时,声音就会变得像从井底发出来一样;对630Hz和800Hz 段提升太多时,音质就会变得像电话里的声音一样。

2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉。

整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。

C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力:3.15kHz到20kHz高频段,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。

1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力。因此要小心、仔细操作。

2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。

3、16kHz、20kHz人耳很少能听见这么 高的频率,而16kHz这个频率点实际上很重要,如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。

整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,由于其频率很高,虽然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻心,要认真处理。

专业均衡器使用时注意的问题

1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内,调整时要有针对性。

2、在调整声场时,要将除专业均衡器外的其它周边设备旁路直通,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。

3、使用专业均衡器调整声反馈时,只是将压限器直通,其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态,调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态,这一点是和调整声场的方法有明显区别的。

4、不管是用专业均衡器调整声场还是调整声反馈,如果系统中有压限器,都要把它直通,否则话筒在一开始回输时,会受到压限器的压限处理;等到回输信号很大,压限器压不住时,回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害,这样容易损坏设备。

在现场演出中,如果声场没有调整好,那么整体的音色、平衡就得不到保证;如果声反馈没有调整好,哪怕出现了一声回输,那也是很严重的问题,不能算是成功的一场演出。记住,扩声是艺术,所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。

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