最近写了很多农村题材的影片，有朋友留言希望我说说一些讲述城市生活的电影，他推荐了《小字辈》、《瞧这一家子》和《赤橙黄绿青蓝紫》。的确，对于从小就生活在城市里的朋友们，看这类影片是会感到亲切得多。
这里要说的便是1979年电影《小字辈》，之所以选择这部电影是因为它不仅仅是有郭振清、叶琳琅、崔超明这些老一辈熟悉的面孔，亦有迟志强、王伟平这些年轻人熟悉的明星。
先从电影的创作环境说起。
第一次创新浪潮
1979年~1980年是新时期中国电影的第一次创新浪潮。
而1979年的文化部优秀故事片奖获奖的故事片多达22部，这些故事片呈现题材多样化、艺术风格创新化的特点。长春电影制片厂摄制的这部《小字辈》便在其中，从电影取材、影片风格上看，《小字辈》接近《瞧这一家子》（陈佩斯主演）、《他俩和她俩》这类生活化题材的喜剧风格影片（或者说是轻喜剧）。
而新时期反映生活的影片中，有一类是反映农村生活新面貌、新时期农村婚恋等情感生活话题的电影，诸如上海电影制片厂的《喜盈门》、《咱们的牛百岁》等。另一类则是城市现代化生活的写照，例如董克娜导演的《金鹿》则是讲述广州的一家糖果店员工的故事。
而上海因为在近现代的地位，以及坐拥当时中国最重要的上影厂，自然成了城市题材最热门的取景地。
不仅上影厂摄制了很多风靡全国反映新时期生活的城市题材影片像《快乐的单身汉》、《大桥下面》，北影厂、长影厂也经常“南下”上海取景，例如杨在葆主演的那部有名的《血，总是热的》。
上海的都市题材轻喜剧电影也几乎成了当时全国观众都十分喜爱的一种“类型”。
而《小字辈》呈现的则是由长影厂王家乙、罗泰导演的镜头下40年前的上海。电影中角色的热情工作、丰富的文娱生活则成了那个时代的上海劳动者生活的写照。
电影中多次出险“老虎口”、贵州路也另老上海们倍感亲切。
电影以导演的仰视镜头环视上海的高楼大厦开始。
平凡人物的颂歌
电影同很多同类题材一样，它讲述的是一群人物的故事，他们多半是性格各异、各有闪光点的，但通常在群像中，仍有一个或一组是重点，这也体现导演叙事的主次分明。
而这部电影主要的人物还是迟志强饰演的售票员和王伟平饰演的食品店工作者小葛。
戏中戏的讽刺效果
电影先是在对比中刻画了两位售票员工作态度的差异。
男售票员迟志强工作态度颇为消极，他语音含糊、四站一起报、总是一副睡不醒的样子，还口无遮拦对乘客出言不逊调侃乘客长得胖动作慢，还强行狡辩是“为四化抢时间”。他自嘲是“文化差”只能当“受气员”。
女售票员则永远是面带微笑，她下班后自己记录《乘客心理学》、立志做个好后勤，总能从怪人怪事中看到对方的闪光点，发掘出乘客身上乐观投入的美好品质。
而电影不光是通过误会的设置制造喜剧效果，在语言包袱上下的功夫更多。例如在女售票员面对母亲逼问下，她直接用“人品：全上海第一，身高两米五，体重九十五公斤”来幽默地化解自己的尴尬。
而电影很大的亮点还是在于巧用“戏中戏”达到讽刺效果。
在儿童话剧排练的《人民的好售票员》一剧中，编导们本想通过营造一副售票员与司机悉心配合的画面来展现一幅美好的城市交通图景。
却不料小男孩把迟志强的工作态度全盘学去，他临时改戏，一口气报了四个站、向其他人泼水并模仿持迟志强的口吻“是红灯嘛，有什么办法！”而被泼水的小男孩则忍不住了，话剧乱成了一团。
底下的观众爆笑：“这算是什么戏啊？”、“滑稽戏呗！”
经历过这一次的巧妙排演，男售票员似乎是意识到了自己的错误。
平凡劳动者的责任
电影通过以小葛（王伟平饰）为代表的基层劳动者的责任感与担当感来感召人们的劳动热情。他们职业普通甚至备受歧视，却迎难而上、克服重重困难去贡献出自己的力量。
王伟平的小葛文质彬彬、酷爱看书、却是个”烤烧饼的“，颇受歧视。但他丝毫不觉卑微，总是希望自己能为四化出一份力。
所以电影里他自制了扩音器给了售票员，也试图通过改良红绿灯来改善交通。
在这一条线内，导演的喜剧效果主要是通过制造误会。
例如，崔超明饰演的是一副海派范儿经常携带外文资料的科研所职员，他因为翻墙帮助小葛被邻居认为是别有所图。
女售票员的母亲误以为小葛是女儿男朋友却最终却弄假成真。而女售票员的母亲对他职位（“卖烧饼的”）的颇有微词则更准确地反映了当时社会上普遍存在的偏见与歧视。父母们希望自己的女婿是个“有文化、肯上进、跟得上四个现代化的年轻人”却始终难以明白任何岗位的人都是可以为社会贡献出自己的微薄之力。而这其中因为分工不同，每个人的工作会有差异。
而电影正是通过最普通平凡的劳动者的精神面貌的刻画来歌颂了每一位不甘平凡、积极向上的劳动者。
劳动收获美好生活
电影的结尾，每一个平凡的劳动者都获得了自己的幸福，他们收获了迟来的爱情、收获了他人的尊重、收获了通过劳动创造价值贡献社会后那种发自内心的愉悦。
而关于主角爱情上的刻画，本片则走得是精简之路，因为两位男主角迟志强、王伟平的角色对待爱情则显得“粗线条”，最终都是“傻小子误打误撞收获爱情”的常规路线。
而导演也不忘给了配角一个特写，我想这也是当时所倡导的，过于计较个人得失而懒于付出努力的人内心一定是苦恼的。而只有不甘平庸、积极努力地献出自己的力量，才能得到社会对自己的认可，得到最充实的快乐。
