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榻是过去的一种家具，随着社会发展、习惯改变，它已经淡出了人们的生活。 一般人都知道榻是用来休息或睡觉的，但并不都清楚它与床到底有什么区别。 在见识清代初期的黄花梨四面平箱型榻之前，先了解一下榻为何物是有必要的。 和床相比，榻矮而窄，仅供一人独睡。 从形式上看，座面上无围无柱的卧具叫榻。 榻一般分有束腰和无束腰形制，四足榻最为常见，也有台座式榻。 从功能上讲，榻是用来小睡、休憩的，因此可坐可卧，也可以斜靠。 既然不是晚上睡觉使用，所以榻一般并不放在卧室里，而是摆在书斋、茶室，甚至花园、亭榭这样需要临时休息的地方。 可以说榻没有固定的场所，根据需要移来移去也是经常的事儿。 大家都知道动词“下榻”的意思，历史典故是这样的：东汉时期的一位官员诚邀某高士相见请教，为表恭敬，特在家中设一榻。 每次高士前来，便将榻放下来留宿夜谈；高士走后，再将榻挂起。 由此可见榻为移动式小床，把榻放下来也就衍生成了贵宾住宿的意思。 言归正传。箱型榻是台座式的一种，传世至今的台座式榻本来就少，黄花梨材质的更为罕见。 《明式家具研究》收录了四款榻，均为四足或六足落地形式。 王世襄先生在书中这样介绍“台座式平列壶门的榻，在明清画中虽能看到，实物则有待发现”，由此可见这只清初黄花梨箱型榻是何等的稀有珍贵。 一款特别的榻，四面平箱型且下设龟足台座式榻源于古代壶门床，从顶部转至侧面，便进入了集中装饰的区域。 沿着榻床长边，中间增设两根立柱，除了起支撑作用，还将狭长的侧面间隔开来。 立柱两端以格肩榫与上下相连，锼出弧形，与边框构成三块圆角的长方形空间。 清代初期传世至今的这只黄花梨四面平箱型榻床保存完好，将明清时期人们的生活习惯、家具风貌及制作工艺等历史信息，完整地记录了下来。 此榻长203宽67高45厘米，与普通单人床尺寸相当。 榻体为四面平箱型结构，与古代图画中常见的台座式榻十分相似。 四面平器型来源于古代壶门床，属于有束腰形式。 顾名思义，从上下、正侧、前后看，四面平都呈平面，在千姿百态的家具形式中可算是别具一格，因此常有文人、学者将某种思想、学说赋予其中，有时略显牵强附会，但不可否认的是，此样式整齐耐看，流传至今仍颇受人喜欢。 然而，相似之中也有不同之处，古画中的台座式榻箱体直接落地，鲜有例外。 而此榻四角下承方足，倒是从结构上避免了时间久远后，箱体底部受潮糟朽的隐患。 由于传世台座式榻实物罕见，难以得知明清时期的造型规律，因此也无法对四足结构作出评判。 从整体上看，榻床四角以粽角榫将四长四短八根方材连接在一起，组成箱式主体结构。 八根主材选用粗材大料，除了设计使然，也符合这种榫卯连接的特点。 由于粽角榫结合面出榫较多，剔凿也较多，料小会因为材料强度不够而影响稳定性，因此所用木料不宜太小。 榻面镶藤编软屉，这是明清时期座面的常见造法。 从细节图上可以看出，藤面保存完好，也不排除后来另配的可能。 八块花板精美无敌，透雕对吻双螭萌萌哒榻床四面镶八块精雕细琢的黄花梨整板，无疑是这件清初家具最吸引人的亮点。 雕花四周辅以阳线，四外踩地使图案更加突出。 螭纹在明清家具中十分普遍，但相向的对螭并不多见。 另外，从细节中可以看出古代匠师设计时煞费苦心：面对面的螭龙从头到尾全身踩出边线，唯有脸部轮廓光素，自然而然地将焦点引向面部神态，再配以细细的、小小的圆眼，和传统形象的杏眼圆睁形成鲜明的对比。 原来在古人也喜欢这种呆萌的表情，憨态可掬的对螭萌萌哒。
榻的四角方足浮雕首尾相连的螭龙，中间阴刻寓意吉祥的万字纹。 总体来说，除了雕工精美，历经近四百年，榻床足底轮廓线还依稀可见，足见优良。 |
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